陈师曾画论 论传统人物画的变革——以陈师曾的人物画为例 pdf

2017-10-23
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文章简介：论传统人物画的变革 ――以陈师曾的人物画为例 □刘振宇 李昌林 摘 要:陈师曾处在中国画新旧变革之际,他既没有盲目崇外,也没有一味怀古,而是顺应时代潮流,主张采人之长.补己之短, "中学为体,西学为用",实现中国画的发展和创新.其人物画代表作<北京风俗图册>,无论是题材还是技法都突破了以往人物画陈陈 相因的模式,在近现代美术史上产生了重大影响. 关键词:陈师曾 人物画 变革 一.陈师曾概述 已经与现实社会的环境与需求相背离了.中,随处均可寻出."陈师曾在<文

论传统人物画的变革 ――以陈师曾的人物画为例 □刘振宇 李昌林 摘 要:陈师曾处在中国画新旧变革之际,他既没有盲目崇外,也没有一味怀古,而是顺应时代潮流,主张采人之长、补己之短, “中学为体,西学为用”,实现中国画的发展和创新。

其人物画代表作《北京风俗图册》,无论是题材还是技法都突破了以往人物画陈陈 相因的模式,在近现代美术史上产生了重大影响。 关键词:陈师曾 人物画 变革 一、陈师曾概述 已经与现实社会的环境与需求相背离了。

中,随处均可寻出。”陈师曾在《文人画之价 陈师曾,名衡恪,号槐堂,又号朽道人, 而此时的中国传统绘画,真正欠缺的是用 值》中也说:“若夫初学,舍形似而骛高远, 1876年生于湖南,1923年病逝于南京,时 真情实感去生活中创作出具有现实感的绘 空言上达,而不下学,则何山川鸟兽草木之 年48岁。

陈师曾家学渊源深厚,系湖南巡 画。深入生活是艺术创作的源泉,其生机 别哉?”陈师曾主张“宜以本国之画为主体, 抚陈宝箴之孙,晚清诗人陈三立之子,早年 勃勃的鲜活力量是艺术创作持续不断的来 舍我之短,采人之长”,表明学习西方绘画 受传统文化熏陶,具有深厚的国学根底。

源。在《北京风俗图册》中,陈师曾使我们 的形似,仅仅是为了在绘画创作时可以方 梁启超曾对陈师曾给予极高的评价,他说: 看到了一位具有传统文化精神的文人画家 便地描写物象的造型结构。

因此陈师曾坚 “陈师曾在现代美术界可堪称第一人,无论 突破文人画的条条框框,一洗传统人物画 持以传统画的笔墨,运用西画造型之长处, 山水、花鸟、人物,皆能写出他的人格,以及 所表现文人雅士的高古之情和宫廷