新时代的书卷气——读戴卫人物画有感
中国文人画从唐宋以后,遂渐发展成为中国绘画的主流,文人画不着重对客观物象的描绘,而强调主观情感的抒发,表现技法不重于写实而重于写意,将诗、书、画、印结合一体,强调画品与人品的结合,强调作者应有深厚的文学艺术修养,也就是强调作品有「书卷气」,通过画面,给观者更多的想象余地,让作者的情感与观者得到交流,观者在欣赏中得到启示、享受、共鸣。
戴卫的人物画正是继承了文人画的优良传统并有所发展的。 戴卫长期从事书籍的装帧设计、插图,迫使他阅读了大量的文学作品,从而也充实了自己,积累了深厚的文学修养,这种「书卷气」必然在其进行国画创作时而流露笔端,厚积而薄发。
使作品有丰富的内涵,并促其创作的发展。 一九八二年在藻鉴堂中国画研究院举行的选题画创作竞赛活动中,戴卫创作的《李逵探母》和《阿Q画押》均以优秀作品入选,显示出他对诗情画意结合的深刻的理解和表现才能。
我们当时一起对中国人物画做了研究和探讨。 时过六年,戴卫这次在京举行人物画展,作品又有了一个飞跃。
我感到其作品有三个突出的特点:一是强化了情感的表现,如《重逢》表现一组人物在一种特殊情景中重逢的那种悲到极点、又喜到极点的强烈情感,这种独特的意象创作,使人震撼,具有很大的容量。
可以看出作者是融会了对大量文学作品的理解,又冲破了文学的束缚,升华成新的艺术创造。二是以哲理入画,如《智者》《钟声》,《智者》两个智慧的高峰,以表现深刻的寓意深沉而博大。《钟声》给人们敲响警钟,其立意是很独特的,如果在表现手法上更充实一些,将会达到更高的境界。
三是将传统的山水花卉技法融会于人物画之中,形成了自己独特的画风。一九八二年在藻鉴堂中国画研究院,当时我与戴卫一起临摹过任伯年、陈老莲、石涛、八大的不少原作,戴卫的人物线描、造型的夸张都可以看出有任伯年的影响,但又不是任伯年,而是戴卫自己的面貌,如《庄子》《惜别图》笔法更洗练,黑白对比更强烈。
而在《八大山人》造像中巧妙的吸收了八大笔法墨法与写奇石的形体结构「墨点无多泪点多」表现了个山大师的风骨,是一幅颇有新意的肖像画。
《庄子》《智者》《钟声》均以的山水皴法线条写人物,《智者》《钟声》增强了作品的感染力。近代人物画家都是吸收运用山水花鸟画的技法,而戴卫是融会比较好的,使技法与表现的内容融为一气,形成一种洒脱、简洁、空灵的画风。
我们今天处在一个伟大的变革时代,是中华腾飞的时代,艺术作品更具有时代精神,这种精神就是应给人们以震撼、以奋发向上,在艺术享受中给人们启迪,促使人们去更多的思考,戴卫的作品就是在这方面做的可喜的探索。
戴卫的作品还给我们一个启示,画家应多读书。在当前五彩缤纷的创新浪潮中,知识浅薄缺乏修养,是不可能达到艺术创作高度的,画家要创作出不流于肤浅而且具有丰富内涵的作品,作者就应先充实自己,应多读书,我认为应提倡一下新时代的「书卷气」,读书并不是复古和脱离现实,而是在读书中去思考社会的变革和时代的风貌;根深才能叶茂,让我们共同努力吧!
李延声 中国画艺委会委员 中国美术家协会理事 中国国家画院艺术委员会主任
