常沙娜花开敦煌 “中国美术馆捐赠与收藏系列展:花开敦煌——常沙娜艺术研究与应用展”开展

(从左至右)中国文化部副部长董伟、常沙娜先生、中国美术馆馆长吴为山合影 中国国际广播电台消息(记者刘思恩):“三八”节这天,中国美术馆、清华大学主办的“花开敦煌——常沙娜艺术研究与应用展”在中国美术馆开展。

开幕现场观众挤得水泄不通,只为一睹守护敦煌艺术的“女神”,一睹“女神”笔下的敦煌世界。 常沙娜,中国著名艺术设计家、教育家,“敦煌守护神”常书鸿之女。她承载父亲遗志,一生致力于敦煌艺术的保护、研究与教育。

中国美术馆馆长吴为山介绍,“花开敦煌——常沙娜艺术研究与应用展”作为“2017中国美术馆捐赠与收藏系列展”,得到了清华大学、敦煌研究院、常沙娜先生及其家人等多方鼎力支持。更令人感佩的是,展览举办之际,常沙娜先生慷慨捐赠,将其艺术生涯中24幅经典之作捐赠国家,由中国美术馆永久收藏。

他说:“常沙娜先生以86岁高龄,重新沐手敬绘,精进图画,以补不逮,再绘敦煌壁画中‘文殊变’之艺术神韵,只为国家艺术殿堂留存最佳美术作品,体现出其对国家美术收藏事业的重视与支持。

其境界与眼光,其胸怀与卓识,足以为我辈之楷模。” 敦煌,一座散落在沙漠中的艺术宝库,自百年前,为法国汉学家伯希和发现后,其无限魅力为世人所倾倒。

在以常书鸿先生为代表的几代“敦煌人”的悉心守护与传播下,敦煌的艺术世界以其庞大而深奥的宝藏惠及万方来者。他们守望的不仅仅是一处历史的遗迹,更是文明的圣土、民族的精魂。 常沙娜先生生于法国里昂,父亲常书鸿与母亲皆是留法艺术家。

她12岁时,父亲携家来到敦煌,就此,常沙娜和莫高窟中的艺术世界产生了密不可分的关系。 吴为山介绍,常沙娜早年敦煌壁画临摹之作以其独特的习画经历而具有特殊意义。

敦煌艰苦的生活环境和父辈坚韧的艺术斗志使其临摹作品具有踏实稳重而不乏灵动拓进的特质。无论是《女供养人》中炫目的衣饰、《舞人》中飞扬的线条、《八臂十一面观音》恬静的面庞,还是巨幅临摹作品《观无量寿经变》中宏大的画面结构、庞大的神仙群体乃至繁复的装饰图案,难以想象这些作品大多创作于14至17岁。

敦煌6年的临摹岁月,掺杂着家庭的变故与生活的磨砺,唯一保持不变的是昂扬的艺术精神。常沙娜先生在她的《黄沙与蓝天——常沙娜人生回忆》中写道,“我每天兴致勃勃地等着蜈蚣梯,爬进洞窟临摹壁画。

那时石窟都没有门,洞口朝东,早晨的阳光可以直射进来,照亮满墙色彩斑斓的画面。彩塑的佛陀、菩萨慈眉善目地陪伴着我,我头顶上是节奏鲜明的平棋、藻井图案,围绕身边的是神奇的佛传本生故事、西方净土变画面……我如醉如痴地沉侵其中……。

” 现存有一大批常沙娜先生自20世纪50年代以来陆续描摹整理的敦煌艺术图案手稿。在作为艺术设计家的常沙娜先生眼中,敦煌壁画可以抽离出多样的图案单元。

她有一双善于发现“美”的眼睛,凝萃、提炼、挖掘敦煌壁画中隐藏着的人物发饰、配饰、服饰、布样,以及壁画中建筑华盖、花砖、地毯、人字披等多样化图案,从中激发出新的设计灵感。

除此之外,潜藏于纷繁画面中的花草树木、飞禽走兽,也纷纷以独立形式跃入纸上。常沙娜先生以敦煌艺术为出发点,将单纯的临摹转化为综合性创造,结合现代设计的需要,引领一批批艺术设计工作者,不停歇地传播着敦煌艺术精神。

作为新中国培养的第一代工艺美术家,常沙娜先生在人民大会堂、民族文化宫、首都剧场、北京展览馆等的建筑装饰内,在《永远盛开的紫金花》雕塑等国礼设计中,都暗藏了源自敦煌的艺术元素。

这是属于新中国的设计新风:既兼顾古典的韵味、又体现出新时代的气度;既具有民族性特质、又体现出国际化视野。 自上世纪60年代起,常沙娜先生陆续创作了大量花卉题材的水彩、水粉类作品。作品之上,画影重重,情思悠悠,她以女性特有的细腻与敏感描绘的花卉作品,婉约清丽,宁静的画面氛围暗合艺术家的潜意识中美的印痕,作品以无暇的艺术魅力动人心扉,体现出常沙娜先生对个体生命的爱与关切。

常沙娜先生倾其一生于敦煌艺术和美术设计领域,不仅在保护、延续并推广敦煌艺术方面做出了杰出贡献,更在传承与活化中华文化艺术方面不辞辛劳,戮力前行。

任中央工艺美术学院院长期间,常沙娜先生致力于将传统图案设计与新的工艺设计结合起来,为中国工艺美术的教学与发展拓开新境。

她的艺术理论与实践都为学科的发展提供了可贵资源。 本次展览以“守望”、“凝萃”、“传承”为三大主题词,贯穿了常沙娜在不同时期的艺术经历。展览通过常沙娜的壁画临摹、花卉写生、应用设计等不同类别的艺术作品,配合详实的文献资料,力图呈现常沙娜艺术生涯的全景,展现常沙娜多彩的艺术人生。

常沙娜先生向中国美术馆捐赠的24件艺术作品,包括5幅以《观无量寿经变》为代表的早年敦煌临摹代表作,18件花卉写生作品,以及1件特意为此次展览重新绘制的《文殊变》。

为了达到“真实的临摹”境界,也为了“铭记历史,不忘初心”,86岁高龄的常沙娜在丙申岁末、丁酉年初不顾身体辛劳,铺纸备墨,再提画笔,历时两个月工笔细作,并在作品完成后,将一早一晚两幅《文殊变》一并捐赠国家,体现出其崇高的艺术境界和对国家美术收藏事业的鼎力支持。

据悉,展览将展出至3月19日。 守护敦煌艺术的“女神” 展厅水泄不通,中国美术家协会主席刘大为高度评价常沙娜先生的艺术成就 观众被常沙娜先生的画作深深吸引 常沙娜挖掘敦煌壁画中隐藏着的人物发饰、配饰、服饰、布样, 以及壁画中建筑华盖、花砖、地毯、人字披等多样化图案 常沙娜先生跟随父亲守望着敦煌(图中的小女孩正是父亲画笔下的常沙娜) 《观无量寿经变》(盛唐172窟),272x300.

5,1946 《观世音菩萨》(中唐112窟),102x71,1945-1948 《胁侍菩萨》(北魏435窟),109x65,1945-1948 《花卉》,33.

5x26.5cm,1991,水彩,纸本 《燃灯菩萨》-初唐-65x51cm-常沙娜临摹(1947)