朱耷游鱼图 清代画家八大山人传世名作《鹌鹑游鱼图》赏析
清代画家八大山人传世名作《鹌鹑游鱼图》赏析
苏州灵岩寺收藏
这是八大山人《花鸟册》(计十二页)中的一页。在岸边的石块上,立着一只鹌鹑,卷缩着身躯,说明已经是霜重秋浓的时节。那蓬松的羽毛,是被寒风抖动起来的。虽然它不得不靠蜷缩着身体来抵御那刺骨的寒气,但依然昂首向天,白眼观世,一派冷漠孤傲的神态。
水中有两条鱼,甩动尾巴争啄食物。对于它们的争抢,鹌鹑不屑一顾,似乎带一点木然的冷笑。在它们的背后,三分之二以上的空间是一大片空白,仅在左上角题了“八大山人写”五字款及舟形小印。
八大山人是喜欢经常画鹌鹑的。鹌鹑,是一种像小鸡的鸟,头小尾秃,羽毛赤褐色,身上有黄白条纹,斑斑点点,很像破落户的百衲衣,所以古人有“衣若悬鹑”之说。鹌鹑无常居,雄性又好斗,这些习性与特点,很容易唤起八大山人家国之痛的身世之感。
他在69岁画的《居敬堂作杂画册》那一件有名作品中,就有一幅鹌鹑图,上面有一首题诗:“六月鹌鹑何处家,天津桥上小儿夸,一金且作千金事,传道来春对菜花。”就流露出那种苦涩味道。我们看到八大山人画的鹌鹑,似乎听到他自伤身世的嗟叹,也仿佛看到他贫贱不能移、威武不能屈的那种冷峻与孤傲的人生态度。
此图笔法简洁精到,寥寥数笔,若不经意,却把鹌鹑在特定的环境中的动态和神气,表现得活灵活现,那几笔游鱼也是非常的准确而传神。八大山人70岁之前,署款上多用“画”字,晚年则把这个“画”字改成“写”字。
这一字之改,正说明八大山人晚年在艺术上对于笔墨的运用已臻化境。画中那一大片空白,更是精彩,它给人以无穷的时空遐想,所以专家们都认为八大山人的画,最美妙的地方是他画面上的空白之处,是真正“无画处皆成妙境”。
