中国画家八大山人 中国清初著名画家八大山人
中国清代画家。清初四僧之一。江西南昌人,明宗室后裔,朱元璋十七子宁献王朱权的九世孙。一生字、号、别号特别多,原名统。清顺治五年落发为僧,法名传棨,字刃庵;康熙五年取号雪个;后又有个山、驴、屋驴、人屋等号。
康熙二十三年,始号八大山人,直至去世,以前字号皆弃而不用。据《青云谱净明忠孝宗谱》记载,他还曾弃僧入道,改名朱道朗,字良月,号破云樵者、净明、破云等,但这些道士名号,未见在书画上题过。他还有许多奇特的画押,如“三月十九日”、“相如吃”、“添鸥鹚”、“拾得”、“何园”,都富有较深的含义。署款“八大”,也常连缀成“哭之笑之”字样,以寄托其愤懑之情。
朱耷/八大山人-艺术人生
朱耷一生经历坎坷,少年时应试得中诸生,19岁时遭国破家亡之痛,遂装哑不语,后削发为僧,与母亲同居新建县西洪崖多年,36岁时回家乡南昌,据说经营青云谱道院,任道院主持,62岁离开青云谱。他满怀悲愤之情,誓不与清王朝合作,性格倔强,行为狂怪,常借诗文书画,发泄其内心积郁。
朱耷兼善诗、书、画。诗的格调古怪而幽涩,充满神秘性和讽刺性。书法源于王羲之、王献之、颜真卿、王宠、董其昌等人,而能以秃笔传达出傲岸不驯的情态和流畅秀健的风神,自创一格。绘画最负盛名,擅长花鸟、山水,其阔笔写意花鸟画,以象征寓意的手法、夸张奇特的形象、简朴豪放的笔墨、孤傲雄奇的格调,创造出前所未有的风貌,给后世以深远的影响。
《双鹰翠燕图》为朱耷花鸟画精品之一。
他的花鸟画,大多缘物抒情,或表现自我,将物象人格化,以寄寓讽喻之意。65岁所作的《牡丹孔雀图》,站立不稳的尖石上蹲着2只孔雀,尾巴3根花翎,似乎是影射着清王朝贵族大臣的奴才相。晚年所作的鱼、鸟多呈“白眼向人”之状,鲜明地传达出画家傲兀不群、愤世嫉俗的性格。
他的花鸟画,对象特征经过极度夸张,呈现出奇特的表情,加以险怪的构图、雄健酣畅的笔墨,形成一种光怪陆离、出人意表的艺术效果。这种率意而为,自由奔放的画法,进一步发展了明末徐渭的大写意花鸟画,达到了笔简意赅、形神毕具的至境。
所作题材比较广泛,有花卉、蔬果、虫鱼、禽鸟及畜兽等,以册页最为精微。其艺术发展可分为早、中、晚3个时期。 《古木双禽》款识:八大山人写 印鉴:八大山人、何园、真赏。
此图为八大山人晚年所作。50余岁以前为僧时属早期,多绘花卉、蔬果、松、梅,承续陈淳、徐渭传统,比较精细工致,劲挺有力。如34岁的《传棨写生》册,物象刻画真实,笔致细锐;41岁时的《墨花图》,水墨淋漓中仍不失规矩。
56~65岁为中期,喜绘鱼鸟、草虫等动物题材,形象有所夸张,构图趋于险绝,笔墨变为简劲,好作扁方斫削的笔势。如59岁的《个人杂画》册,白兔之睛呈方形;65岁的《快雪时晴图》,倚树危石上大下小,摇摇欲坠。
65岁以后属晚期,艺术更趋成熟,造型极度夸张,物象特点和情感鲜明突出,构图更加简略奇突,用笔凝重清润,墨色淋漓流动,形成朴茂雄奇的格调。
如68岁的《杂画卷》,无论栖息岩隙的鹌鹑、屹立石巅的乌鸦和站在地面上的小鸟,均拱背缩颈,眼珠顶着眼圈,具有一副孤傲不屈的神情。78岁的《杨柳浴禽图》(故宫博物院),岩石支撑树干,乌鸦独立枯枝,景象奇险。72岁的《河上花图》,荷叶、山石泼墨淋漓,笔意纵肆。这些成熟后的晚年作品,鲜明地表现出他独特的艺术风格。
《山水通景图屏》朱耷的山水画,私淑董其昌,上窥黄公望、倪瓒,以水墨山水为主,间作设色,笔法多取自董其昌,却能变温静平和为荒凉寂寞,易矫饰秀雅为质朴雄健,而布局多承倪瓒,能用他人之法来抒自身真情。他与清初四王同受董其昌影响,却走着完全不同的创作道路,显示出鲜明的独创性。存世山水画作品不及花鸟画多,代表作有《兰亭诗画册》、《山水》等。
朱耷在当时即享有盛誉,直接传其法者有牛石慧、万个等人。据记载牛石慧是朱耷之弟,明弋阳王孙,出家南昌青云谱为道士,字秋月,道号望云子。曾从朱耷学画,花鸟极似,唯更粗犷简率,笔力较弱,无朱耷雄奇之势。署名“牛石慧”,常用草书连缀而成,令人看起来像是“生不拜君”4字,以表示对清廷的愤慨不满。
万个,江西人,朱耷弟子,能作一笔石,所作花鸟及题款,均似其师。朱耷对后世画坛影响更为深远,清代中期的华嵒、扬州八怪,晚期的赵之谦、任颐、吴昌硕等,以及近现代的齐白石、张大千、潘天寿、李苦禅等人,都受到其艺术的有益启迪。
八大山人朱耷《山水通景图屏》局部高清大图朱耷/八大山人-艺术特点
八大山人善画山水和花鸟。他的画,笔情恣纵,不构成法,苍劲圆秀,逸气横生,章法不求完整而得完整。他的一花一鸟不是盘算多少、大小,而是着眼于布置上的地位与气势。及是否用得适时,用得出奇,用得巧妙。这就是他的三者取胜法,如在绘画布局上发现有不足之处,有时用款书云补其意。八大山人能诗,书法精妙,所以他的画即使画得不多,有了他的题诗,意境就充足了,他的画,使人感到小而不少,这就是艺术上的巧妙。
八大山人干擦而能滋润明洁。所以在画上同是“奔放”,八大山人与别人放得不一样,同是“滋润”,八大山人与别人润得不一样。如画鱼、鸟,曾作“白眼向人”之状,抒发愤世嫉俗之情。其花鸟画风,可分为三个时期,50岁以前为僧时属早期,署款“传綮”、“个山”、“驴”、“人屋”,多绘蔬果、花卉、松梅一类题材,以卷册为多。
画面比较精细工致,劲挺有力。50岁至65岁为中期,画风逐渐变化,喜绘鱼、鸟、草虫、动物,形象有所夸张,用笔挺劲刻削,动物和鸟的嘴、眼多呈方形,面作卵形,上大下小,岌岌可危,禽鸟多栖一足,悬一足。
65岁以后为晚期、艺术日趋成熟。笔势变为朴茂雄伟,造型极为夸张,鱼、鸟之眼一圈一点,眼珠顶着眼圈,一幅“白眼向天”的神情。
他画的鸟有些显得很倔强,即使落墨不多,却表现出鸟儿振羽,使人有不可一触,触之即飞的感觉。有些禽鸟拳足缩颈,一副既受欺又不屈的情态,在构图、笔墨上也更加简略。这些形象塑造,无疑是画家自的写照,即“愤慨悲歌,忧愤于世,一一寄情于笔墨”。他在题黄公望山水诗中写道:“郭家皴法云头小,董老麻皮树上多。想见时人解图画,一峰还与宋山河。表现出他的民族意识。
八大山人的画在当时影响并不大,传其法者仅牛石慧和万个等人,但对后世绘画影响是深远的,他的艺术成就主要一点,不落常套,自有创造。他的大写意,不同于徐渭,徐渭奔放而能放,八大山人严整而能放。清代中期的“扬州八怪”,晚期的“海派”以及现代的齐白石,张大千、潘天寿、李苦禅等巨匠,莫不受其熏陶。
《彩笔山水图》丘壑布置,远宗董源、倪瓒,近效董其昌,别开蹊径,在画面景物繁密的近中景留出一片空白,其上绘一孤亭,令人产生空灵通透的感觉。山石树木皴笔、勒笔全出中锋,随后秃笔擦染,浓墨横皴,笔墨老辣纵横。此图为朱耷70岁后所作的大幅山水画。
题识:盐醋食何堪,何堪人不食。是义往复之,麤餐迈同列。甲戌六月既望卿云庵画并题。八大山人。钤印:八大山人(屐形印)、蒍艾。王方宇“八大山人诗试解”:这幅山水,至少有两本,从照片上看,这两本的画法,书法,章法,除收藏印以外完全一样,难辨真伪。听说大风堂一本,现在巴黎,另一本前十数年在香港,现不知下落。
朱耷/八大山人 -代表作品
花鸟画:湖石双鸟图轴 鱼鸭图卷 荷花翠鸟图轴 竹石鸳鸯 鹭石图 瓶菊图 荷花翠鸟图 孔雀竹石图 孤禽图 眠鸭图 墨荷图 鸟石牡丹图轴 枯木寒鸦图 群鹿图 荷凫图 枯木孤石来禽图 枯木来禽图 折枝花卉 鱼石图 荷石水禽图 古木双禽 桃实千秋图 双鹰翠燕图 梅竹双禽 鸟石牡丹 受天百禄图 莲花鱼乐图卷 快雪时晴图 水木清华图 花鸟虫鱼图11开册 树石八哥图 杨柳浴禽图轴 双鹰图轴 古梅图轴 松树双鹿图 快雪时晴图轴 河上花图卷 瓜月图 莲石图 雪松萱草鹡鸰图 双鹰图 朱耷的《松溪草屋图》 山水画:临沈周松柏桐椿图卷 秋山图轴 仿倪云林山水 仿董北苑山水图 彩笔山水图 松柏桐椿图 画松图轴 山水卷 秋林亭子图 云岩苍松图 秋林独钓图 山水斗方图 松溪草屋图 山水通景图屏 疏林浅滩图轴 寒山古树图轴 仿董巨山水图轴 仿董北苑山水图轴 天光云景图轴 仿董其昌山水册 仿黄公望山水图 山水花鸟书画十开册 仿古山水画
书法:草书手札 草书唐贤绝句四条屏 行草题画诗轴 行书酒德颂 行书高适诗卷 八大山人朱耷《鱼鸭图卷》局部高清大图近年部分朱耷作品艺术品投资市场拍卖情况:《孤禽图》,2010年12月,北京市文物公司五十周年庆典夜场,6272万元成交;《竹石鸳鸯》,2010,西泠印社拍场,成交价1.
187亿;《仿倪云林山水》,2009年成交价8400万元;《个山杂画册》,2008,西泠印社拍场,成交价2352万元;《山青水碧鸟语花香》,2008,佳士得拍场,成交价3426万元;《鹭石图》,2008,北京万隆拍场,成交价3300万;《瓶菊图》,2008,中国嘉德拍场,成交价3136万元;《荷花翠鸟图》,2012西泠春拍,600万元起拍,最终以950万元成交,在整场成交价中位列第二。
