张艾嘉相爱相亲 《相爱相亲》张艾嘉的生活化文艺

《相爱相亲》虽不是一部传世佳作,但绝对是一部真诚、朴实、完整的电影作品。

以往张艾嘉的电影,主题虽然很生活化,但都会有摆脱不了的小资文艺气息,这跟创作者自身成长和生活环境紧密相关,风格本身是没有对错好坏之分,创作者只要确定了一个风格,自然就会产生自己的受众群体。

在我认为张艾嘉风格已经固定的时候,她却创作出了《相爱相亲》,一个台湾导演,召集了一帮内地演员(除客串刘若英),拍出了比大多内地导演还贴近当地生活、文化的作品。

张艾嘉作为一名艺术创作者,她再次完善了自己的风格。从这部作品中看出,今年64岁的她,已经有了更深层次的人生感悟,心境发生了一定的变化,也就形成了张艾嘉的生活化文艺。

影片结构以最简单的顺时序展开,讲述了一个由迁坟引起的对三个不同年代的女性产生不同影响和感悟的故事。影片非常注重细节,感动的时候不用力,幽默的时候又很真实。

外婆去世,母亲岳慧英一口咬定外婆的临终遗言是与外公合葬。外公与外婆本是相敬如宾的模范夫妇,但因时代特殊原因,外公在老家有过一段包办婚姻,外公死后葬在老家由原配(姥姥)守护着。

母亲是一名面临退休的中学老师,她像是要拉住自己职业生涯最后一点尾巴一样,对于迁坟一副不达目的誓不罢休的架势。而姥姥却有着那个年代女性的鲜明特征,坚守着女子不失身不改嫁对丈夫专一的道德观念,尽管自她丈夫离家后,两人至死都没有再相见过。

这两个不同年代的人坚持着各自的想法和决定,就迁坟和守坟都尽着自己最大的努力,女儿薇薇反倒成了中立位。薇薇在一家电视台工作,感情炙热,行事单纯,与母亲在生活中有着很多的矛盾和摩擦,在迁坟这件事上,她更多的把自己放在一个传媒视角,但或多或少态度中又带着对妈妈的反抗。

三位有着不同待事角度的女性也有着各自对婚姻、爱情的不同态度。姥姥是坚守,婚姻和丈夫这层意义在她眼里是神圣不可动摇的,与爱不爱、有没有生活在一起无关。妈妈是依靠,两人最重要的是要生活在一起,在一起才是一家人。女儿是爱,单纯的爱,我就爱你,就要跟你在一起的。

经过迁坟这件事情后,三人都有了思想上的改变。姥姥放弃了坚守,同意把丈夫的坟迁进城,她对着丈夫的骸骨说出:“我不要你了”。母亲放下了自己的执着,独自拿起妈妈的骨灰,准备让妈妈葬回爸爸的老家。女儿成长的更为独立,没有在爱情中迷失自我。

故事乍一看比较悲情,一位老人一辈子的坚持和支柱被打破。但张艾嘉的处理却是让它变得很生活化,冲突矛盾都掩藏在轻松的日常生活中,尽可能以中立客观的角度去描述迁坟这件事。

如母亲一边面临着退休一边又要为迁坟的事到处奔走心力交瘁的时候,插入了母亲被学生足球踢晕倒,在病床上做梦哼哼唧唧及学生爸爸卢明伟哭丧,假扮律师去老家跟乡亲们以互相都理解不了的说话方式对话。

姥姥因为自己的坚守而被村子外的人不理解,当成热点素材被采访围攻的时候,她拧着女记者的耳朵不撒手,活活把电视台的人吓的落荒而逃。

女儿失恋,插入了母亲因想跟女儿聊天却不敲门,敲门又不等女儿说请进就进女儿卧室,而反复敲门关门更正,最后却不理女儿等着女儿主动出来去客厅找她。

夫妻二人生活平淡之际,丈夫开着新车出现,却被“钱哪来的?”、“这车不准王太太坐”这类生活谈话弄的哭笑不得。母亲和姥姥为了能抢先补到结婚证奔走时,两边进度和过程的对比也是轻松诙谐。

所有的悲伤都被张艾嘉尽量柔和的揉杂进了生活中,这是本片最诚恳的地方。

张艾嘉对于演员的选择和掌控真的很厉害,学院派田壮壮导师、偶像派宋宁峰、半个新人郎月婷,耿乐和两位老戏骨李雪健、王志文的表演都非常符合角色,每次看张艾嘉导演的作品,她在演员选取这一块都让人发自内心的默默鼓掌(实义)。

摄影依然是李屏宾老师,李屏宾老师真的是一个值得尊敬的摄影师,爱岗敬业,一个为了真正电影创作而付出的人。此片拍摄用的光很自然光,朴实无华的镜头技巧,让大家看到了这么真实环境。

配乐黄韵玲,为影片创作了《陌上花开》,歌曲响起的恰到好处。还插入了《海阔天空》、《花房姑娘》这两首超大陆歌曲,这两首歌出现的就普普通通平淡无奇了,因为这两首歌真的就是超大陆,超级大陆,大众度太高,大街小巷都在放,各个版本都听过,没什么新意。

我个人对这部影片评价还是很好的,真心的希望能有更多的人去看。