张艾嘉粤语 独家•简书电影采访张艾嘉——有关《相爱相亲》
导演: 张艾嘉 编剧: 张艾嘉 / 游晓颖 主演: 张艾嘉 / 田壮壮 / 郎月婷/ 宋宁峰/吴彦姝 类型: 剧情 / 爱情
张艾嘉:因为这个故事本身是来自于一个成都的女孩,是她自己家里的故事。里面有很多的细节是比较中国大陆的,所以我决定还是在这里(大陆)做这样的一件事情,之选择了郑州也是因为我既不想它是南方,也不想它是北方,所以选择了这样一个中原地区。
张艾嘉:去到郑州以后,我们也很快就找到了我们所想要拍的景,不管是乡下还是城里,你会突然感受到那个时代到底发生的事情——那个时代的贫困,让很多男人很早就离开家。其实那个时候从乡下来到城里并不遥远,但是郑州当初也没有那么的富裕,所以你可以看到整个环境的变迁,让我觉得郑州还蛮适合的,但是也没有很刻意地去表现它的什么地方,所以我常常回去避一些郑州常常有的一些地标建筑。
张艾嘉:(剧本)我们有(改动),但是不多,在语言上有一些说话的方式做了一些修正,其他的反而没有太多。
有一些习俗(有改动),比如那个坟地是在田中央的,那个就是我堪景的时候常常会看到的。另外,譬如他们在去完火葬场以后,会拿鞭炮烧那一圈,那个也是我在郑州当地看到的习俗。
张艾嘉:其实整个故事的开始就是从一个自私的念头开始——人的念头,常常你以为只会在你自己身上发生作用,但是其实它会影响一连串的人,它到底会成为一个什么样的效果,有好的,有不好的,都有,为什么这部电影的英文名字叫做love education——爱的教育,(电影里的)这件事结束以后其实大家都成长了,都在这一件事当中做了某种决定,那这个决定都让自己往前走了一步,而不是原地踏步。
之前大家在原地踏步,就在一个很安稳的环境中原地踏步——姥姥坚持每天去上坟,她认为这样就是对的;母亲教书教了几十年了,她认为她做的事情都是为了自己的母亲,她也认为她这样就是对的;女儿也是,女儿在她自己的工作当中,她爱阿达,阿达为了她留在郑州,这些都是对的,阿达也觉得说他为了这个女人半路停下来了也是对的,(阿达想)我们结个婚,生活的路就继续往前走......
张艾嘉:可能就是个安全网,大家都在原地踏步,但其实人的生活其实在某些时候就是需要在某些时候走出去,那这件事情(迁坟)就让大家走出去了,虽然它从一个自私的念头开始,但是他们都走出去了一步,那走出去的这一步,会变成什么样子,那(观众)你自己就可以慢慢去想了——虽然阿达最后还是决定离开,虽然这个决定是个自私的想法,(但是)他又往前走了一步,他这个一步又让薇薇也要再去改变,那薇薇的改变母亲也看到了,她们开始重新讲话了,母亲反而关心起薇薇的生活了——所以我觉得,姥姥把骨头送走了,可是她得到的可能是另一个家庭,所以很多东西我们没有办法在一开始就算得那么准确,什么是得失,生活就是这样。
张艾嘉:田壮壮一直是导演系的老师,但是却没有机会让大家看到他这么厉害的演技,现在他走出来更是有风了。
简书电影:田老师会不会是继冯小刚之后第二个获金马奖影帝的导演?
张艾嘉:这个就不知道,哈哈哈哈~
张艾嘉:在我的心目中,在我写爸爸这个人物的时候,我就跟大家讲,我心目中已经有这样的一个人物——就是田壮壮。当我们说(剧中的)两个人相处了一辈子,他(简书电影按:田壮壮饰演的父亲-尹孝平)要和她女儿讲他和母亲曾经经历的那段爱情的时候,你要有一个说服力,你要让大家相信他们之间真的会有这样子的一个爱情,那我总得找一个男人是会让你相信“是的,他们两个是会这样的!”所以我就觉得壮壮是非常适合的一个人选。
简书电影:那田壮壮老师的表演是本色,还是指导出来的呢? 张艾嘉:他是本色的。头一天就拍他,第二天也拍他,一开始那场医院的戏,我就感觉到很舒服,因为我很在意跟对手的交流,他就真的让我觉得自己没演戏。我们两个人就真的斗起嘴来,而且几乎我们两个的对白都是自己加,现场发挥,那种东西来得非常的自然和自在。
我觉得整个戏的基调就是从那里开始定出来的,所以我也很感激他给了我这么样的一个基调。
张艾嘉:那个时候,他们一开始设计的是姥姥掉到水里面去,还没有照片,后来加了照片,说拿着照片跌掉水里面去,后来我说不是,她根本是无意的,就是那天下了雨——而且在那里(郑州)找个地方让老人家掉水里也是挺麻烦的事情——所以其实就是挡个雨,回来她不懂这个东西(照片)该怎么处理,结果就一不小心(就擦坏了)。
张艾嘉:我当初看到这一段的时候,我的直觉就是姥姥终于发觉:不是属于自己的东西永远都不是属于自己的,所以我当初写的时候希望姥姥不要哭,反而是笑,可是吴(彦姝)老师憋了整部戏,一直没让她哭,我一直说这个姥姥不是一个爱哭的女人,她坚持这么久不会随随便便哭的,可是到这场戏的时候,吴老师一上来她就哭了,我想了半天,觉得也好,就让她(吴彦姝)释放一下,就没有去改它。
张艾嘉:那个时候,我们开始组建团队的时候,我就要求说,像这样的文艺片,我们一定要有一个对这样的文艺片有感觉的团队,他们一定要对我了解,我们的默契一定要好。
刚刚你讲的那几个人全部都是《心动》的团队,我们在有过《心动》的合作以后,大家的默契是非常好的。而且我一直认为李屏宾经过了这么多年——我跟他认识的时候,他还在做助理——我和他认识这么久,他现在已经是国际大师了,可是我还是相信他会想要拍好看的、人性的故事,所以他还是不停在接这一类的文艺片。
张艾嘉:(李屏宾)他来和我聊故事的时候,你就会感觉我们大家之间不用再多说什么——只要有他在,他会有他对于这个电影,无论是颜色也好,或者整个tone(影片调性)上面,他会有一个他自己的想法,他会过来跟我商讨他会用什么样的filter(滤镜)。
我也有跟他讲,我希望这部戏不是一个很苦闷的东西,虽然一开场就是一个女人的死掉,然后去坟场,然后又去火葬场,就在不停地讲生老病死,然后就会想:“天啊,观众看起来会不会很压抑?!”我说我要的不是这种的压抑。
张艾嘉:昨天有同学问我说:“(我剧中的)母亲死的那场,为什么会转向虚焦的画面?”因为我觉得,人其实在走(死去)的时候,其实就是去了另外的一个世界而已,我们为什么要把死看得那么恐怖呢,只是他不知道自己在哪儿,他要往哪个方向走而已,我觉得,它(死亡)是可以美丽的,所以我才在开始的时候把剧本改成现在的样子,而且我也希望整个色调不是闷的,不是阴暗的,而应该是医院里也有太阳,也有阳光。
所以我当初给李屏宾或者文念中(编者按:美术指导)讲——我和文念中有合作很多次——甚至黄韵玲,我们在谈音乐的时候,我也是在跟她讲,我说我不知道为什么,我就觉得那个音乐是浪漫的,拍外婆躺在床上的时候,是美丽的,所以我选了一位老人家是满头银发,我们还特地替她拍了一组照片:她穿着一件粉红色的衣服走在一片花地里面,当然后来没有用,不过(那画面)是很美的,我就觉得人到了老了还是可以美丽的,我就一直希望整个事情是有一种浪漫。
张艾嘉:我们虽然认为死是很恐怖的,可是我觉得它是一种残酷的浪漫,就是一个离开之前的浪漫,所以我就很黄韵玲这样去商讨,然后我们就慢慢开始调我们所有音乐的走法。
我们其实真的是没有遇到太大的困扰。
简书电影:我看微博里整个团队也很欢乐。 张艾嘉:每天就是有点太欢乐了,哈哈哈哈~
张艾嘉:郎月婷其实不能算太新的新人,宋宁峰也不能算新人,都是已经做演员做了一段日子了,只是他们还没有达到大家所谓现在“小鲜肉”那种程度。
我找演员的时候是一定要找适合的人,就像说壮壮,其中一个原因也是,我不希望大家一坐下来,先看到的是常常看到的很熟悉的一个面孔,那你得花一段时间去让观众代入那个角色,壮壮大家不熟悉嘛,大家一下子就觉得就是这个人,宋宁峰也是,我第一次见到他来casting,他一走进来的时候,我就觉得他是阿达——就是吊儿郎当的,然后痞痞的那个德行——我就觉得他很像。
张艾嘉:而且我很怕演员尬戏,我很怕演员今天过来告诉你说今天只有多少时间,郎月婷也跟我合作过,大家还是有某种的亲密度,那这个妈妈和女儿总要有一种一上来就有的亲密,是一家人这样,所以这样子摆在一起大家不会出戏。
张艾嘉:就是因为(市场上)没有啊!就是因为没有才要去做,大家都在做同样的事情多无聊啊。就是要选你自己擅长的,你喜欢的,然后你觉得会打动人的东西。
现在只是说因为观众没有习惯,好久没有这样的(作品)。大家老是喜欢把它(电影)分类,一分类之下,大家就会觉得说这个电影文艺片,一定很闷。但是大家就可以进来看看,你看了(这部电影)以后就知道不是闷的东西~所以我就一直觉得说:资讯发达了,人变得反而被局限了,封闭了。
张艾嘉:我不太敢讲说有没有什么样的想法,因为说老实话,现在整个的市场是太大了,大到不是我熟悉的,反而是我陌生的,所以现在你要去把每个城市或者每个地方(宣传)都做得那么足。
现在常常大家就会想一些非常非常出位的宣传的方式,要把它变成一个事件,常常大家要想一些点子,把它变成一个…我就会说“诶,我们千万不要变成要死个人啊或者什么!”
我就觉得,好像你一定要出个什么事,这样大家才能对它关注,我觉得都已经有点走偏了。在中国,大家看电影,还没有养成一种很健康的习惯,大家去看电影只是说想看好莱坞的大片,还是处于一种以前没有看过大片,现在有大片可以看,大家都要去看大片的情况。
其实我并不排斥这些电影,只是说不要让观众只有这一类吧,这些话其实我也讲了好多年了,也挺累的,也不太想讲了,观众也想说:“你这个女人挺烦的,你反正就是拍这类的了”,可是,对,我就是拍这类的,只是我希望我自己是越拍越好,没有其他的期望,就是希望自己能够越拍越好。
张艾嘉:期待多一点人去看,真的就只有这个期待。
这两天的感觉特别不一样。之前我们放给排片的人,他们总是用一种市场的角度去看,可是我们这两场就是给观众看,昨天在电影学院,都是年轻人,(我们)更是想看看年轻的学生们会是什么样的反应,结果会发觉:还好诶,我们没有离他们那么远,我觉得我们还是有共通的一些语言,只要不是一味地在说教就行了。
而且从《念念》开始我就很希望年轻人看戏的时候也可以看到了父母亲在面临的事情——其实父母真的是有恐惧的,像我们到这个年纪,六十多岁的时候,一定会有恐惧,因为接下来(要离开的)就是我们了,那种要离去的心情是很不一样的,那是在我前十年没有的。
突然间,现在看到我母亲九十岁,我特别知道她心里的那种——脾气啊、语言啊,开始的时候你会觉得:你干嘛跟我讲这些话——她真的是有恐惧在里面的,她更要走向一个未知的世界——我也很希望孩子们能够在电影里,在不同的艺术创作里面,看到不同年纪的父母面临的一个状态。
张艾嘉:我倒其实蛮期待的,这两年台湾的新人比如《目击者》的导演程伟豪都是很棒的人才。我在好几年前的台北电影节上就看过他的短片,当时就觉得他是个人才,你刚刚讲的几部我都还没看,这一年都在外面忙《相爱相亲》,确实是满期待的,还能够跟新人们在一起被提名也挺好玩儿的。
我最近也拍了毕赣的戏,毕赣也是大陆非常优秀的导演,也和马来西亚的《分贝人生》陈胜吉导演也合作了一次,对我而言都非常好玩儿的经历,非常有营养。
