石康作品 《奋斗》编剧石康:我的作品值一千万

石康的团队往造访投资人或公司并不会携带大量的数据资料,他们会请对方打开网页,搜索石康的信息。“《奋斗之乌托邦》出版前,网上相关消息为零,新书推出第二天,相关网页数目为55万,不用我往解释,对方就知道我值多少钱了。

”《奋斗之乌托邦》是石康刚刚推出的一本小说,上一部《奋斗》,石康获得的酬劳是80万元,他当时四处呼吁要进步编剧地位,“我值1000万元。”石康对《奋斗》导演赵宝刚说,但赵宝刚显然以为这是天方夜谭。

自此石康开始了自我经营之路,《奋斗之乌托邦》出版前,他获得了900万元的贸易赞助和100万元的预支版税。“我的产品是整个链条的核心,凭什么我拿得比你们都少?欧美的作家靠一本畅销书就可以一辈子衣食无忧,为什么中国作家就应该一边创造大家熟悉的精神产品,一边过着贫穷的生活?”

转变 姑娘还是爱坐奔驰

石康大学所学的专业与他现在干的事情没有什么关联,他本科学计算机、研究生读技术经济,可以说是一个纯粹的理工生。大学毕业后,石康的第一份工作是编程,不过一年之后,他就辞职了。辞职在家的他开始写作。写第一本书是在1993年,有一天晚上,他打算把自己的生活回忆回忆,就写了《晃晃悠悠》,总结了初中到大学的生活。

从1998年开始,石康陆续出版了《晃晃悠悠》《支离破碎》,两本书都很畅销,他拿了几十万元稿费。石康用稿费买了辆捷达,游历全国,回来后,买了一屋子的书,开始闭关阅读。读了五年,钱都花光了,他才想着重新挣钱。

那时候的石康,不习惯宣传,不配合采访,“那时候交了一批特清高特别甘于清贫的朋友,他们让我觉得,作家就该在家里写书,不要出往跑。结果傻在家里两年,回头一看,哪个作家不宣传啊?你看我开捷达的时候姑娘就不爱坐,现在开了奔驰就有姑娘爱坐。

”最明显的转变是电视剧《奋斗》热播之后,这部电视剧成为2007年最火的电视剧,让石康得到了80万元的收进,但石康以为这是非常低廉的回报。一个作家苦熬两年写出一个小说或剧本,却只拿到那么少的报酬,这是社会对智力劳动者的蔑视。

探索 版税只算基本工资

石康对《奋斗》导演赵宝刚说,自己的作品值一千万,但后者显然无法认同。石康于是着手开始改变,“写作是作家的个体劳动,但在产品交易的时候,作为个体的作家往往很难有定价权,由于他自己可能都不知道自己的作品价值多少钱。而你把东西交给别人来做,给你的定价肯定会非常低。”石康于是开始通过汇集信息了解自己的市场价值。

随后,石康在上海成立了自己的梅歌文化公司并出任CEO,此前他刚刚获得一笔300万元的赞助,企业愿意将钱投给石康,也是石康给了他们充分的数据证实投进的这笔钱将获得客观的回报。“这个公司有几个人为我服务,人力运营本钱一个月也就5、6万元,而他们帮我联系一次演讲就可以有10万元,足以支持公司的营运。”

版税并不是石康追逐财富的惟一目标,“版税一般的标准就是8%-10%,高一点的也不过14%,中国的图书利润分配本来就不公道,大部分的利润都给书商和发行商拿走了,作为最核心的作家,只不过拿小头。”石康决意,将自己的《奋斗》系列做成一个项目,而不单单是图书,“小说作为我的文化创意,我以这个文化创意往运作成一个完整的产业链。”

在石康的这个链条中,版税所占比例只是较小的一部分,可以说这仅仅是一个人的基本工资,因此以石康为例,对顶尖作家来说,靠版税来衡量作家的财富将使这个榜失真。

创新 小说开始植进广告

小说还没有写完,石康已经获得了三家公司各300万元的赞助,加上出版商预支的100万元版税,石康在小说出版前已经证实了自己值1000万,从拿80万元到拿1000万元,石康用了两年多时间完成,而这对他只是一个财富的起步。

在上月18日《奋斗之乌托邦》的首发式上,石康穿了一件赞助商的服装,“他们第二天就可以看到网上有多少条消息,有多少媒体报道了这个新闻。这家公司每季度在央视投放的广告有2000万元,而投给我不过300万元,不用我往比较,他们都会明白投到哪边更有性价比。”看过他小说的人都知道,各个贸易品牌时不时在主人公情感经历中探出头,而这应该就是一种新的嵌进式广告。

由于电视剧《奋斗》的大热,《奋斗》拍续集已经毫无悬念,目前石康作为编剧的市场价已经从每集5万元涨至每集25万元,这几乎是一线演员的单集片酬了。但在《奋斗》续集上,剧本会先给赵宝刚看,但两者的位置已经发生了变化,石康将以投资人的身份来参与电视剧,“我会按照市场价格支付他们酬劳,比如王珞丹当初主演《奋斗》还不火,一集也就5千元,现在她价码涨了十倍,我会按市价照给,而且还可能多1万元,由于她是值的。”

财富 一本书管你一辈子

在采访中,石康反复夸大,好的作品是做系列开发的基础。石康有比较严重的颈椎病,长期伏案写作对他来说也是一个痛苦的过程,“他们说我在上海写小说时就忙着跟韩冷打台球,实在这是缓解颈椎病的方式,这部小说我修改过多次,为的就是保证作品的质量。”

石康以为,“财富是一种缓冲,它使我们的生活拥有一种弹性,不使我们处于极端。文学作品为什么不能用财富往衡量?你看现在国家之间的排名不也主要看经济总量么?在中国当作家,你的作品帮别人赚成千上万元,假如要提出多分点,似乎大家还看不起你,这是什么逻辑?这样的观念对版权拥有者是一个伤害,这样的环境能吸引到优秀的人才投进到写作中么?由于写作不赚钱,优秀的人也不愿在这方面往冒险。”

王朔当年坚持要版税不要稿费,这个先例令今天很多作家受益,“拿稿费的话,写一部作品可能连一年也管不了,拿版税就可以让你好几年衣食无忧,但我以为这个社会最好的定价模式是,一个作家推出一部超级好的作品,他就可以一辈子衣食无忧,只有这样,才能吸引更多的人来冒险。”

石康希看自己的成功能为这个行业树立一个标本,“让作家们看看,实在还可以这样的。”不过他也坦言,“全中国能进行这样运作的作家可能还不到10个吧。”本报记者 蒋庆