扬州八怪之金农作品辨伪 晚期作品成交较好

"天下三分明月夜,二分无赖是扬州"唐代诗人徐凝 "忆扬州"中的两句诗道出了扬州在历史上不一般的辉煌。清代康雍乾鼎盛之时,扬州经济发达,文化繁荣,这时,有多位杰出的画家汇集于此,创造了不一般的辉煌,他们就是扬州八怪。

"扬州八怪",又称"扬州八家",具体指哪八位,说法不一。公认的是金农、黄慎、郑燮、李善、李方膺、汪士慎、高翔、罗聘,金农为"扬州八怪"之首。

金农画画得好,字写得好,而且他的诗和文章也极好。金农在当时还是 "浙西三高士"之一。他的著作颇丰,作品极受市场追捧,楷书 《金牛岩故事》曾拍到187万元。上海某拍卖公司推出的 《丝纶图》立轴成交价更高达528万元,并有不断走高的趋势。

求拙为妍自成一派

金农自幼学诗习书,五十岁后始作画。中国书画同源,金农有着坚实的书法基础,作画如水到渠成,画什么成什么。梅竹、鞍马、人物、佛像,山水无所不能无所不精。最知名的是梅花,他的梅花很有特色,千花万蕊,繁枝密萼,生机勃发;梅干多以淡墨皴出,浓墨点苔,横斜交错,左右穿插;花瓣以中锋写之,不失灵动。金农画了不少寒梅,更是柔中有刚、孤傲不群,画竹更突出一个"瘦"字,让人有清高拔俗之感。

金农喜作自画像,聊以自娱,也形神具备。所画山水,意境深远,笔法古拙,设色淡雅,有旷古宁静之感。他画的佛像、菩萨、罗汉,不守成法,有独到之意。有的点缀奇石花草、有的不作背景,均形态庄严,面容安详。

此外,金农的书法极具功底,隶楷兼长,有很浓的金石味。五十岁以后,在开始绘画的同时又创称为"漆书 "的扁笔书法,这种书法为隶、楷之变体,方正古雅、朴茂拙厚,让人耳目一新。其笔画方方正正,棱角坚实,横粗竖细,墨色浓黑,几乎没有浓淡变化,唤作漆书十分贴切。其书法艺术同绘画一样,拙厚淳朴,有"求拙为妍"的艺术特色。

金农作品辨伪要点

金农是很有成就的职业画家,颇具特色的书体画风在当时很受市场欢迎,求画者很多,因而金农有很多代笔的作品。代笔者多为金农的学生,有罗娉、项均,朱筠谷等人,这些代笔者亦有很高的艺术成就。虽然那些高超的代笔作品令当时 "处士亦不复辨识",也为现在鉴定金农书画增加了很大难度,但深入研究还是可以辨出真伪。

金农亲笔,生拙而意趣天成,代笔之作虽笔墨之间亦有古意,但过于工能精巧,缺乏拙趣。后世仿造之作,更是得其形不得其意,或粗俗呆板,或油滑轻飘。金农晚年独创的"漆书"起笔方正,转角处亦方硬如棱角,用笔十分老辣迺劲,伪者往往轻飘呆板,笔力远不如真迹老辣。鉴定金农书画,印章、题款也是十分重要的一环,金农学识渊博,在画中常题以诗文、且字数较多,因此长款是其重要特色。

现代科技发达,照相翻版电脑刻印可与真印不差分毫。鉴定现代画已不重印章,但鉴定古典作品印章的作用是很大的。金农用印有数十方,还有些印文相同,大小形状、篆法刀痕不同的印章。早期的有"寿门"、"金农"、"金农印信"、"稽留山民"等;中晚期的有" 金老丁"、"金吉金"、"金吉金印"、"己卯以来之作"、"金氏寿门书画"等。

晚期作品成交较好

上世纪80年代国内艺术品市场重新兴起之时,金农的书法或绘画作品已频繁出现在大小拍卖会上,90年代中期,金农作品一般在数万元之间。随着时间推移,价位逐年攀升。

近二十年来,金农作品上拍的已有数百件,晚期作品成交率普遍较高,价位也高。其人物画、罗汉图、漆书颇受市场青睐,成交率和成交价位都较高。风格同样独特的梅花市场表现较为一般,主要因为此类作品代笔较多,不易分辨,影响成交。

整体来看,金农作品在拍卖市场落锤价稳中有升。本世纪以前,涨幅不太大,但本世纪以后,尤其是 2002年以来,其作品价格出现了大幅攀升的现象,作品超百万元也已屡见不鲜。2002年末,金农《隶书宋人笔记》立轴作品,以超出估价 3倍多的 110万元成交;2003年,其《墨竹图》在上海以198万元拍出;2004年在香港,他的一幅不足一平尺的《十六罗汉》拍至163.

17万港元;2005年,其楷书作品《金牛岩故事》在北京某拍卖行以187万元易主;2006年金农作品先后有数幅突破百万元。当年7月份在上海的某场拍卖会中,作于1761年的《丝纶图》在数轮竞价中拍出了528万元的高价。

金农活跃于清代的早中期,对后来以虚谷、任伯年为代表的海派画家的出现影响不小,有先海派之说。