毕春芳的老公 看毕春芳王文娟的书房会想起的
王文娟的小生扮相也十分俊美,潇洒风流。早在看她演出的孟丽君剧目的时候,就有了这份感觉,一早把雪姐送我的毕春芳王文娟的书房会看了,被它吸引住,连转车走台阶的时候也不停,差一点被台阶的高低差所绊倒,总算自己的平衡力不错,才没有出洋相,呵呵。
当然,这段剧目我是看过的,其中的很多细节还能随着她俩的演绎而回忆起来。 王文娟的演唱以及她的流派比较平淡,没有傅全香和金采风那么具有个人鲜明的特色,没有特色有的时候反而是鲜明的特色,更容易为很多人所接受并喜欢。
毕春芳的唱腔其实是从范瑞娟派衍化出来的,表演上则更多尹桂芳流派的影子,有化才有创形成自己的流派。 1979年上海艺术研究所和上海越剧团为越剧十姐妹的老大尹桂芳举行艺术流派演唱会,时尹桂芳已经十年浩劫行动不便,几近风瘫,不过她最后还是和袁雪芬合作了一段山河恋中的送信一折,尹桂芳不能在众目睽睽之下走上舞台的中间,而是等到两位在舞台上站好了才拉开帷幕的,这一幕情景我到现在还记得,呵呵。
事后袁雪芬在报上撰文说尹桂芳的一声妹妹,令人绝倒,云云。那天的演出结束还有一个小花边,就是越剧界的名流登台为尹桂芳祝贺的时候,拉下了毕春芳,没有叫她一起上台,她一气之下先自回家了,而戚雅仙是上了台的,可见不是遗忘,而是有意贬低毕春芳的流派和艺术。
文革之后,十姐妹重新聚首少了一个去了南京最后惨死的竺水招,补上了王文娟和戚雅仙,其实成为十一个了。
尹桂芳和徐天红不和,福建省驻沪办事处为从福建回沪的尹桂芳找到了新华路华山路那里的高层文艺界人士集中的住所,让尹桂芳去看,尹桂芳知道徐天红就住在她的隔壁,一言不发掉头便走,可见积怨之深。
艺术界的门户之见和欺压人的状况比比皆是,这种陋习并不因为新中国成立了会根绝,只不过是权力的转移,三十年河东三十年河西,原来被压的人翻身去压别人,呵呵。过去的越剧皇后姚水娟就是被袁雪芬赶出上海去了杭州的。
越剧流派唱腔的分成还有官方的七大流派和民众承认的其他小流派,包括王文娟、戚雅仙等人的流派都不在上述七大派之内,人分贵贱所以有了阶级论,流派还要分大小,于是有人就可以高人一等,俨然霸主,这种做法和评弹的某些人扬蒋抑其他如出一辙。
毕春芳的自在民众中,不必冠以什么什么的,连刘敏创作筱丹桂之死的长篇弹词,也要塑造一个方雪娟的进步人士形象,其实在拍袁雪芬的马屁,结果人家还是不领情,对书中金宝宝这个人物颇有微词,哈哈。
不要迷信越剧十姐妹,其中的老生吴小楼比同时代的钱妙花差远了,无论是唱腔还是形象,还有金艳芳,参加了国家剧团只能演老旦了,机会都没有了。人的运气带三分投机的,我不是在说袁雪芬,她当年是代表着正气,不过不能说他一贯正气,就是这么回事。
