张松柏著名画家 松柏境界——著名画家张宝珠水墨艺术

松柏境界——著名画家张宝珠水墨艺术 齐鲁字画网 / 2011-11-23

 张宝珠艺术简介,字还浦,号苍斋主人,1945年生于济南。

    现为国家一级美术师,中国美术家协会会员,山东泰山国画院院长,山东省文史馆馆员。20世纪60年代师从黑伯龙、陈维信、许麟庐先生。孜孜于笔耕墨田五十载。他擅长山水、花鸟、书法,尤以松柏为长,故画坛有"张松柏"之美誉。

    2008年9月24日在中国国家画院美术馆举办了"松柏境界--张宝珠近作展",并召开了张宝珠水墨艺术研讨会,出席的画家、理论家有:中国国家画院副院长卢禹舜、中国人民大学博士生导师陈传席、人民美术出版社编审刘龙庭、《美术观察》副主编赵权利、《美术观察》编辑部主任陆军、南开大学教授韩昌力、中央电视台书画院画家颜振东、中国国家画院教学培训部主任曾来德,著名画家李宝林、陈玉圃等。

研讨会由《美术观察》栏目主持人徐沛军主持。

    李宝林:我与宝珠先生在20年前就认识了。当时,就觉得他的画很好。20年后再次看了宝珠的展览,感觉很激动、非常大气,真是笔墨淋漓,而且对中国画文化精神和文化内涵的把握上非常好。

张先生的画,首先一点:感觉非常大气,气非常足,笔非常壮,画也很耐看,这点很不容易。因为中国画是非常讲气的,即气势、气韵、气象。画的整个气也非常贯穿,这点非常好。另外笔头也很壮,而且这种笔头的壮是用淡墨来表现的,这点也很不容易。

一般来说,有些画一放开,笔头一大,修养就暴露出问题,就感觉不够沉着,不够稳重,缺少静气,就显得比较野、比较狂放。张宝珠的画笔道很大、很放,但看了给人感觉很有修养,虽然整个画笔触很大, 笔墨淋漓,很狂放,但是给人感觉还是有中国画的静气在里面,这点更不容易。

有些全景山水,要山有山,要水有水,要房子有房子,要水口有水口,什么都有。但就是看了之后,没有中国画的文化内涵,就是没有个性,没有内涵,不耐看。

而宝珠先生的画很耐看,不论是大画小画都如此,特别有些小画画得很好,整个画淡墨用得非常好,在淡的时候有丰富,有厚度,让人感到在淡墨当中很有看头。总之,我看了张宝珠先生的画之后,可学可看的东西很多,所以我预祝展览成功,预祝他65岁以后艺术上能更进一个台阶。

    刘龙庭:张宝珠是我的同乡,山东人。40年前,我们的老师叫黑伯龙。张宝珠先生,陈玉圃先生都是黑先生的高足。宝珠的画我在20年前看过,这次看了,有耳目一新的感觉。首先,我想起了杜甫的诗:"元气淋漓障有湿"、"真宰上述天应泣"。

徐悲鸿先生喜欢用"真宰上述"这四个字来鼓励大家。这两句是很高的境界,但是我们在北京看了不少展览,包括南方的陆俨少先生、北方的李可染先生、何海霞先生,还有傅抱石先生等等,"元气淋漓"这种感觉,傅抱石先生是有的,我不客气地说,北京一些画家就没有。

今天我看了宝珠的画,我感觉还是有"元气淋漓障尤湿"的这种感觉。再有一个就是,我想起董其昌的两句话:若论丘壑的奇巧, 则画不如真山水;以笔墨的精妙,则真山水不如画。

我想,董其昌是明末清初的大画家、大理论家。 中国画不是照相式单纯的模仿山水,而是借山水来抒发画家的思想感情、画家的才气、画家的胸襟、画家的修养、画家的学识、画家的人品。

所以,通过宝珠的画,我感到很高兴,山东有这么一个画家, 说真的就是在北京也不差。在北京,李可染先生是我们的老师,也是一代宗师,但学李可染,宝林先生算是个佼佼者 。还有的人学的不太好,有的越学越差、很板,我就不说名字了。

当然,南京学傅抱石的也没有学好的,上海学林风眠也没有学好的,都没怎么在老师这个基础上再前进一步。当年,黑伯龙先生创作了一些大画,可惜没有流传下来。他是我非常怀念的老师。

他比较推崇明人,明代的吴小仙、戴文进等。黄宾虹先生也主张,画家不要老去学习一些大家,要从二三流画家那里吸取灵感。我感到宝珠的画从黑伯龙先生那里继承了比较优良的传统。他的笔墨比较活、不呆板。

上一次,陈玉圃、龙瑞、张复兴等巨幅山水画展的研讨会上,我讲了四句,第一句是笔精墨妙,这个宝珠做的不错。第二句是气象万千,大画要是一览无遗,就不用画那么大了。宝珠的画你要站在跟前看,他的笔法很活很流畅。

另外呢,里面的山水云气,真有龙蛇,把松柏的精神画出来了。大画要经得起近看,也要经得起远观,近看主要是看它的笔墨、造型、水墨变化。远看主要看气势、看章法。大画要讲境界、讲层次,小画讲笔法。宝珠小画的章法更完整、更精致、更静气、更有诗韵。另外宝珠在书法也下过很大的功夫。

    总的来说,宝珠现在64岁,正是齐白石变法的时候,现在看身体也很好,精力也充沛。并从笔底下的力度看,他的画还有很大的发展前途,虚实相生,巧拙辅用。

    陈传席:张宝珠这个画,我第一个结论是真的不错,是真的很好,加个真的。北京的画家的画我都看的差不多了,山东的又能怎么样呢?来了一看,很吃惊,确实也很好。刚才刘龙庭先生讲,要是来了北京也不会差,我想,在北京不是不差,而是地位就更高了。

我经常讲黄山的迎客松,迎客松长得并不漂亮,也不古老。西安六人抱不过来的松树,比它雄伟的多,但迎客松的名气比它大多了,因为位置特别好。在黄山的要道上,国家领导人都在下面照相,很多画家都画。

我从来不画迎客松,我对迎客松松品,不是人品了,不感兴趣。它是因为位置而出名。你看,黄帝陵前面有一棵古松柏是全世界最大的,六人也搂不过来,黄帝陵那个位置也还可以吧,但不如黄山的迎客松位置好。

处的位置好,就是很差的也会地位高。很多人,比如张宝珠的画要是在国家画院、清华大学、浙江美院,那他的地位就高了。 你刚才讲"不错","不错"这个词用得不准,应该是更高了。

他的画好在哪里呢?我总结了,第一是清气,画家能不能成功,画能不能传下来,就是靠这股清气。凡是好画,不论什么风格,泼墨也好,工笔也好,小写意也好,必须有清气才能成为艺术,这个清气既是天生的,又有后天的努力。

什么意思呢?就象铜矿和金矿,它本来就是铜和金,埋在地下了,但是你不开采,它不会出来,你还得努力。如果你要本来是铁矿,开采出来,也不会是金。你要是画家的材料,它就会引导你成功。当然,要不是画家的材料,再努力也成功不了。

所以,这股清气是画家能否成为画家的根本,但如果画家不努力呢,这股清气也就泯灭了。金子总会发光的,这句话是十分错误的,金子埋在地下就不会发光,你只有把它挖出来才能发光。你努力的过程,就是挖掘的过程。

清气越高,画家的水平就越好,价值也就越高。粗蓬乱头,外表很粗,但有一股清气在里面。我最近经常研究秀骨,优秀的秀,书法尤其要有秀骨。绘画也要有秀骨,要是没有秀骨,绘画水平就不会很高。

宝珠的画里就有一股秀骨。你看,颜真卿的书法非常雄壮,当时人评价,雄秀、秀美、都有这个秀字。没有这个秀,这个话就不能成立,就像有的人有时 粗粗拉拉的,但是他内里有货。没有内货,再弄的干干净净的,也不可能有教授风度啊,西服穿再好,一讲话,内里也没有东西。

那个人象郁达夫那样穿得粗粗拉拉的,但肚里有货,知粗而温细。内在不细肯定水平不行、价值不行。无论书法、文章、绘画,没有秀骨都不行。我曾经写了篇文章,怎么看出秀骨来呢,看一篇文章,就跟欣赏美女一样,你越看越想看、越有味道。

看美女越看越好看,这就是有秀骨,如果你看了不想看了,这就是没有秀骨。有人研究水平也可以,但文章里没有秀骨,我就不了想看了,看了很头疼。张宝珠的画里就有这个秀骨。也就是他体现出一股这是最可贵的地方。

    再有,我看他的技法也很好,用笔很灵活。古人画论里专门讨论过用腕,我看如果解决了用腕这个问题,绘画技巧就解决了一半。六朝书法很沉稳,所以用腕也很微妙,他的绘画呢不属于沉稳,属于灵动,所以,宝珠的画用腕很活。

以前我画画的时候,越认真越画不好,画那个松针呢,一笔一笔,没什么味道,一用腕灵活,啪啪就出来了,肯定就有味道。宝珠的画就是如此。用笔就是非常灵活的,而且浓淡干湿是自然出来的。

练习的时候要有浓淡干湿的想法,但画的时候呢不能老是想。这笔浓,笔淡,他是自然流露出来的,这条很不简单。另外,他大画的气势掌握了,小画也画得好。我原来看完大画,以为没有了,有个小女孩,可能是他的学生,告诉我楼上还有小画,哎吆,小画画的也很好。你小画是写生得来的吧。黄宾虹有句话说的好:对景写生在于一个舍字,对纸作画在一个取字。他舍得好,他取得也很好。这两条,我觉得他做的都是不错的。

    所以,张宝珠的这个绘画,在我看来,不仅在山东在全国也是高手之一。    曾来德:首先我赞同前面几位老师的话,我觉得他们能坦率地就艺术而谈艺术,给张宝珠先生一个评价和定位,我觉得这是很重要的,也是在艺术界最值得称道的,我觉得张宝珠先生的画跟他的人是一致的。

我想任何画家,他的画和他的人都是一致的。今天看了展览以后,有几个感受 ,第一个就是陈传席先生刚才讲的,他的这个秀,我觉得再加个字,就是雄秀。

为什么呢,因为张先生生活在泰山周围,泰山就体现的是雄秀。我在泰山后山看过古松,看了始终无法忘怀。那种松柏精神,令我想到京剧有个"泰山顶上一青松"。以前只是跟着唱,没有体会,只有看了之后,才明白为什么要写"泰山顶上一青松",而不写黄山,不写别的山的那个松树,就是张宝珠先生要写的泰山的松柏精神。所以这个画展的命题是符合的。

    第二个感受是张宝珠先生的绘画表达了三气:气韵、气势、气象。有的人确是功底很深,修养很好,可以入经纬、有气韵,可以进入内心、可以把玩。有气韵但没有气势,那是小家子气。

有了气韵,没了气势,只能在一定程度上打动人、感染人。没有气象就没有办法跟天地相接,不能跟自然相接,不能跟整个历史的传承相接。张宝珠先生气韵、气势、气象都有了,这很不容易。要保证这三点,第一是笔法,第二是墨法,第三是章法。这三点是相对应的。在张宝珠先生绘画里,这是我感受很深的。

    第三个张宝珠先生的画地域感很强,一看他的画,你就想到是站在泰山上,或者站在泰山前面。我想山东人的文化,山东人的精神状态,就是泰山的那种感觉。我有一次在山东一个关于书法座谈会上,曾经批评过山东书法界的朋友,我说:山东男人的书法比江南的淑女还要秀,不是一两个,而是有很多。

山东的绘画我不敢说,但张宝珠先生的这画呢,我觉得是山东男人的画,而且山东把泰山的文化和精神痛快淋漓的表现出来了,这非常不简单。

    再有,宝珠先生的这一口气,当今画坛,有这口气的人不是很多,这口气不仅很畅,畅还达,就是能达到他想的那个地方。我想根据宝珠先生的年龄和他的绘画,他的后劲十足。尤其是二楼上那几个八尺的大画,使我感动。在这次展览之后,他还会飞跃。总之他这个人,还有他的艺术,给我是很干净,非常健康,也很气派。这点也是我值得学习的。

    陈玉圃:我跟张宝珠的关系非常特殊,我们十六七岁的时候就一起跟黑伯龙先生、陈维信先生学画。黑老师让我们从传统学习,陈维信先生呢就讲究写生,创新,我们是同时在两种思想之下来学习绘画的。

为此宝珠确实下了很大的功夫,当时就很佩服他。他二三十岁时就画的很精彩了。 后来他出了本画册,我为他写了篇序,叫做是松柏铸画魂。就从松柏开始说他的风格也是一种精神。   现在这个画展叫松柏境界,其实仍然是松柏铸画魂这么个意思。

孔子不也说过岁寒知松柏之后凋吗?说明中国人喜欢它,就是因为它经过岁寒不落叶,仍然是青的,很坚强,所以过去画家很喜欢画它,我老师黑先生也特别爱画这个,而且画得非常精彩。

宝珠这个性格也是非常豪放,他这性格特别象黑老师,所以他也喜欢画松柏,但是他画的和黑老不同。黑老用的是干笔,点子也是细的、干的,非常传统,重在表现柏树非常坚韧非常坚强的感觉。宝珠掺了水墨变化,使他的柏树有点丰腴的感觉,非常苍韧有厚重。

他虽然继承了黑老的传统,但某些地方他还是在写自己、写心。另外,我觉得松柏境界这意境也挺深,就是因为这些年来,西方绘画审美进入我们国家之后,东西方文化碰撞,使很多地方传统绘画都无立足之地了,包括黑老为什么名不出山东,他的画不可能入展,得奖,就在于大家对(传统绘画)都没有了信心,都去搞工艺制作了。

松柏境界就是这个意思,张宝珠就是松柏,他没有为了时髦去改变,他没有弯腰,始终坚持一个"写"字,黑老说中国画就是一个"写"字,刚才刘龙庭陈传席都讲了气韵问题,其实就是一个"写"字,只有它才能显现出人的精神,气韵,气势,才能出来。

这些年来,我们大家都不太重视这个字了。

所以,我对宝珠这点很佩服,尤其是佩服他的画的气势。画家最终是画心,画自己。人不可能都兼顾到。美是多样的,有的是壮美,有的是秀美,宝珠这个是男子之美、雄美。我为他写过一首诗代序,最后两句是:遍看神州三百家,若论雄奇君第一。

就是说一个雄,一个秀,气势雄强,就是他的绘画特色。现在,宝珠来北京办画展,也算是大器晚成,过去的时候,传统绘画大家都不想看,现在呢大家都开始反思传统,他也就因着这个时机来办这个展览,也算对张宝珠的肯定,由衷的为他的艺术成功感到高兴。宝珠的身体比我好,比我大一岁,他现在一天只睡四五个小时,非常用功,精力很好,所以他未来会有很大的发展。

    韩昌力: 刚才我来晚了点,碰见了传席兄,传席兄说,山东怎么还有人能画成这样,我怎么不知道呢?张先生在山东的地位很高,包括刘龙庭,陈玉圃先生,他们这代人都受黑伯龙,陈维信两位先生的影响,现在山东有很多年轻人又受到了张宝珠先生的影响,因着陈先生的因缘。

我以前也看过了很多张先生的画册,今天来得比较仓促,看得比较粗,但让我很吃惊,也非常震惊。我非常同意在座的几位先生谈的大气、雄壮、秀骨等等这些话,我们在座的,大多是画画的、搞理论的,大家都知道,这说起来容易,但做起来难。

比如有人说大气,有人就可能说粗糙;有人说有气势,有的人就说粗头乱服。这次呢,我特别有感触,尤其是张先生的这批小画,通过这批小画和大画的比较,给我的感触非常深。

过去以为张先生画画痛快、豪爽,但这次一些小品很精致。 这表明他有很多想法,表明他将来会有很大的发展。我们知道,说大气,谁都可以拿大笔抡,现在有很多这样忽悠的,抡起来不难,但怎么在这个大气的底下让他有秀,怎么有雅,这就比较难了。

刚才刘龙庭先生说的,有些画家,越画越让人失望,怎么会画到后来不会画画了?这自然是跟修养有关。但怎么修炼呢?象张先生这批小画,我看就是在精微处下功夫,他自己有考虑,画家都有他自己的具体办法,具体理论。

他既然有这一步,肯定会有下一步。刚才陈玉圃先生说了,在这个年龄段还有这个精力,我想张宝珠张先生的画会有更大的进步。

    赵权利:谈点感想,就是看了展览感到比我想象的要好。陈传席先生有很好的评价,不是一般地好,是非常好。对目前山水画,国画的创作来说,应该说是非常好的水平。尽管以前对张宝珠先生不太了解,但我觉得张先生作品的高度和他的知名度还是不相符合的,他的知名度应该更高一些。

展览体现了"松柏境界"这个主题,作品内容也主要是松柏、山水。总的来说,给我的就是一种清雅之气,刚才陈传席先生对这也做了很深刻的评价,认为有清气作品才会高,我也这么认为。

清气这个东西不是仅用淡墨、清色就能表现出来的。清气是一个画家通过自身的修养、人格、品格、技法,全面的修养才能得来的。这个清不是那么简单的。

对画家有这么个评价是很高的。这是我对张先生作品一个总体的印象。我觉得张先生的用笔用墨都是很好的,整个作品的云烟弥漫都是靠笔墨得来的,这个技法熟练在中国画也非常重要,虽然技法不能决定作品高低,但它是基础,张先生在这方面也达到了很高的程度。

他的笔法变化多姿,他的用墨,也非常丰富,当然对墨色的运用也是对水的掌握。所以这个展览也用了"水墨艺术",当然这个水墨跟当代水墨那个概念不一样。通过墨色,在他的作品中透现出一种清气。这就是说张先生的画已经登峰造极了。

    许麟庐:宝珠是学黑老的,他学的非常成功,他的用笔用墨与众不同,与过去的画法不同。他以写生为主,他的山水里既有传统,又在传统的基础上加入了他写生的画法。他的山水画里写生的东西很多,特别是他的大幅山水都是写生的,是从写生里提练出来的,这是他与一些人的不同之处,也是他的独到之处。

如果没有写生的功夫,就没有现在画的这么好,我非常喜欢他。宝珠有自己的追求,并不间断的追求自己的风格,他越画越深入,越画越有自己的心得体会,才有今天的结果,大家对宝珠的看法都是一致的。

    范扬:泰山在中国人的心目上中有着沉甸甸的份量。我一直想画一画泰山。于是,我也很是关注当代画家笔下的泰山,山东张宝珠便是一位画泰山的高手。

    张先生画泰山松石,笔墨纵横,气宇轩昂,画南天门十八盘,高山仰止,一览天下,确实画出了泰山雄踞东海的气势。

    当今之日,国泰民安。中国画家要确立自信,要画出泱泱大国的气派,我们从张宝珠先生的作品里能看到这一份自信和自强。

    梅墨生:张宝珠先生的山水画气势很大,有一种动态的美,作为齐鲁画家,他的画作水气弥漫、墨色鲜活,颇见水墨韵致。用笔也灵动爽健。他的山水多从写生中来,有实景之美。留白布虚,烟云变幻、云水迷濛,很有感染力。其画松为专长,纵横郁勃,体现出一种苍浑挺拔的生命气象,应该视为其心象追求的集中显现。

    何家安:看过张宝珠先生的画展有以下几个感觉:一是笔墨路数纯正,可领略其正宗传统艺术之魅力,二是书卷气甚浓、格调高雅,文化内涵丰厚。三是气息清新,让人看后神清气爽,这在当今画坛十分难得。

    现在中国画统一审美标准失落,各种理念混杂,很多人为中国画的前途担忧。但也有不少人在为维护民族文化尊严,振兴民族绘画而努力,张宝珠的出现,无疑为这支队伍又多一员悍将,我为此而高兴。(文:陈文璟 李忠民)