现代艺术家——格利特·托马斯·里特维尔德

    也许,毕加索根本没有想到他的这句话,竟然为我们的世界带来了另外的一种美。蒙德里安是个不可多得的人才,而格利特·托马斯·里特维尔德更是个人才。蒙德里安将绘画精简成为了几个简单的色块,成就了荷兰风格派,使用红黄蓝三原色完成了一幅幅简洁完善的几何画。格利特·托马斯·里特维尔德则在蒙德里安的基础之上将那一幅幅的美画修改成为与我们息息相关的生活中不可或缺的一部分——建筑。

格利特·托马斯·里特维尔德可真的是将派风格发挥到了极致,利用三原色以及三非色设计了一个又一个的椅子,漂亮且耐用,又不失创意,真的是很难得的作品。红黄蓝,黑白灰在他手中使用自如,我们眼前一亮,又是个经典的设计品。

    格利特·托马斯·里特维尔德也像绝大多数大师一样,并不是专门的建筑或者艺术科班出身的,他从7岁起就开始在父亲的作坊中学习木工手艺。l911年他开设了自己独立的木工作坊,同时开始以上夜校的方式学习建筑绘图。但他对所学的任何实际知识都非常用心,并始终有独到的理解。有趣的是,里特维德一生中最富于革命性,也是家具设计史上第一件现代家具的设计人,当然,那第一件家具,便是响当当的“红蓝椅”。

    红蓝椅,总高82厘米,座面最大高度32厘米,前后长度80厘米,左右宽度60厘米。骨架为枞木材料,背靠与座面为合板。1917年开始生产时为木漆制或黑色的,1918年漆成红、蓝、黄色。

    红蓝椅,简约的结构,单纯的色彩,通透的骨架,穿插的线条,都在彰显着现代主义的理性与秩序。17块木板相互咬合,不留任何连接的痕迹,仿佛天然的拼合,完全看不到人工的参与。7条横栏、6根立柱的错落隼接,构成坚定而稳固的底座支撑,扶手的横板搭建了鲜明的平台,背靠与座面的交叉角度又打破了严谨的纵横排布,形成了更具冲击力的内部空间。抛开结构上的特立独行外,鲜明的原色组合,使得空间变化更加丰富,整个作品黑色成为自然的背景,红、黄、蓝色快的对比成为主体的节奏。在这里,红蓝椅无疑是蒙德里安艺术构图作品的立体呈现,当然也是风格派理念的伟大实践。标准化的构件组合,又被现代主义所极力推崇。

    红蓝椅自问世以来,便被设计界推崇备至。究其原因,不是由于其家具的实用性,更多的是其设计本身的象征性和形式的表现力。结构的组合方式简单到不能再简单,材料的剪裁采用最基本的长方体,色彩采用纯粹的原色,没有多余的装饰,也不用额外的附件,红蓝椅完完全全呈现出一种原始的状态。这种原始的简约,原色的纯粹正是风格派艺术的典型特征。在杜斯伯格和蒙德里安的绘画作品中都能明确的体会到这种现代的艺术语言。而标准的构件、简单的结构和基本的方体则是现代主义的基本元素,所以现代主义将红蓝椅作为自己的里程碑作品,也是无可厚非的。红蓝椅可以说是家具设计史上第一件现代家具,尽管现代设计界仍在为其舒适性争论不休,但其作为开启现代主义设计理念的开山之作,是无可厚非的。

而红蓝椅不过只是这位天才人物设计生涯的一个开始。在这之后,里特维尔德对钢管家具、组合家具和“大众家具”等进行了尝试与实践研究,并设计出众多具有划时代意义的设计作品。还有后来的“柏林椅”、“之形椅”和建筑中的施罗德住宅等。

    1924年,他设计了他一生中最重要的,也是建筑设计史中非常重要的里程碑,施罗德住宅 (schr6(1er house),其设计思想和手法都与“红蓝椅”出于一辙,同时也贯彻着杜斯伯格的设计理论和蒙德里安的艺术理念。

    如果说赖特的流水别墅是一幅与周围环境相结合的风景画,那么施罗德住宅则是一幅几何抽象画。墙体与楼板的穿插,空间的模糊渗透,非对称的分割,精妙的比例,看似简单的一栋住宅却蕴含丰富的变化。他非常偏爱单纯线条、颜色,以便大量制造。这种简洁的设计概念深刻的影响了日后饿设计界。所住宅大体上是一个立方体,但设计者将其中的一些墙板、屋顶板和几处楼板推伸出来,稍稍脱离住宅主体,这些伸挑出来的板片形成横竖相间、错落有致、纵横穿插的造型,加上不透明的墙片与透明的大玻璃窗的虚实对比、明暗对比、透明与反光的交错,造成活泼新颖的建筑形象。有着家具设计师背景的里特维尔德清楚的表达了施罗德施拉德尔住宅的纯净结构,室内很少采用墙体,而是推拉屏风代替,这是当时最为纯粹的住宅。但在它的背面它被加上了一个便利的阳台。

    施罗德住宅的设计充分考虑到委托人的要求。不同于密斯设计的住宅严重挑战使用者的忍耐极限,施罗德住宅在空间自由的同时实现了使用的自由。这不禁让人反思,真正的自由空间到底是怎样的?什么样的建筑才是好的建筑?

    后来有多位风格派建筑师进入包豪斯执教,延续了在现代建筑方面的探索。而施罗德住宅作为风格派建筑的代表,成为了历史的记录者,代表了现代建筑的早期探索者的实践。

里特的建筑理念:首先,他认为建筑和设计应该帮助人们感受空间。其次,他提倡使用规模生产的预制构件,以便让更多的人能够从中受益;此外,他提倡简洁设计,从而让人们从繁琐的装饰中解放出来。总结成三个词就是:风格派美学、功能主义、理想主义

    施罗德住宅座落于低层连排住宅区内,周围的建筑估计设计建造于19世纪末20世纪初,从形式风格到色彩都非常统一——红墙黑瓦,双坡屋顶。施宅建造在连排住宅的端头,依附于红色的砖砌山墙上,所以只有三个外露的立面,无怪乎几乎所有提及该建筑的书籍只附上正立面的特写。在网上搜寻施宅时,只获取了相关的地区和路名等信息,到现场寻找的过程却出乎预料的简单。当来到附近的路口时,白色的墙面一下子就从砖红色的背景中跃入眼帘,并且他比周围的房子矮了一层,这种情况下如果没引起人的注意才是不正常的。外行看施罗德住宅会觉得像会所,80多年前也许多数老百姓会公认它是栋违章搭建,但现在依然让人喜欢。

    格利特·托马斯·里特维尔德的设计也许并不是那么的完美,施罗德住宅也许并不是那么的使用,但是简约,从此开始。