黑泽明最好看的电影 黑泽明的电影伟大在哪里?

嗯,怎么说呢,对黑泽明只知道些一般人都知道的事情,但想想还是胡乱说一下吧,介于平时浑浑噩噩的,说话很没逻辑,要是实在不知道我写的是什么的话就直接跳过吧,错不在你,真的是我。

---------------------------------------------------------screndwritor---------------------------------------------------------------- 0.

78.89.01 黑泽明是不是大师?当然是大师,首先从对电影的态度上来说,是近乎于变态的严谨,极大部分电影的剧本创作都亲自参与,例如《七武士》的剧本,在确定写这本剧后,黑老头找来当时的大神级编剧小国英雄和出道不久的桥本忍,三人就这么闭关在一个小别墅里,同时写,一边各自写,一边互相看,最后得出终稿。

要是将终稿拍出来这三个人都不敢想了,减了又减之后实际拍摄结束《七武士》仍然接近三个半小时。桥本忍对这种编剧方式颇感痛苦,哭吧,谁让你栽在黑老头手里了。。。

后来黑泽明电影的编剧方式从编剧先行变成了一次定稿,这种编剧方式很大的提高了剧本创作的效率,有利有弊,这里又是一堆故事,要是没事就买桥本忍的《复眼的印象》买港版,大陆版的捧在手里很没分量。(大陆版把小国英雄的尊称为小国师爷。。。接地气之余还真的很贴切呢。。。)

对编剧的严谨是其一,对配乐和镜头也是一样。《罗生门》里配乐用的是波莱罗舞曲,这是有多大胆的尝试。为了拍一组云到的镜头,摄制组的大伙们就这么坐着耗几天伸直个脖子从早到晚看着天。也就是这种变态的严谨,拍摄周期是肯定长了,花费是肯定高了,片子赚不赚钱不知道(一般都是极端),这样下来,正常点的还想赚钱的老板,大概也不会把钱丢给他折腾了吧(墨镜王磨洋工拖延症耗费你几年光阴死活不出片,大概就是从那里学来并且发扬光大的)到晚年的时候,像《影武者》《乱》《梦》这类大制作他在本土根本就拉不到资金让他拍,全靠了大洋彼岸的脑残粉啊。

。。这个不是重点,重点是就在这段没钱拍片的时间里,他把影武者画了出来。。。什么概念,如果不能用影像,即使是画面我也要呈现在你们面前,大概也只有黑泽明才会这么干吧。 (这也是我的痛,画出来的都出版了,那怎么贵也要去弄一本啊,但我发现能买的时候,我根本就买不起。。。)

接着是演员,黑泽明说一,那么这个演员不能说二,也不能说三,想也不行。(拍《影武者》把胜新太郎换成仲代达矢,接着把电影搞砸一半也是这个原因。)也正是这种在片场必须持有绝对控制权的习惯,被人叫做黑泽天皇也不为过吧。

这事有好有坏,下面说,好的一面就是三船爷的演技才能真的是充分发挥,菊千代也好,椿三十郎也好,换谁来演,我都不认账。。。在拍《蜘蛛巢城》的时候,最后的射箭的那场戏,黑老头找了一班弓箭手来射真家伙。。。三船爷硬着头皮上的时候估计也快吓尿了吧,拍个片万一有个坑货没睡够手一抖,把自个报销了怎么想也不划算啊。 嗯,偏了,回来接着说。

眼光,这个是我非常佩服黑泽明的一点。俩个例子:一眼相中桥本忍改编芥川龙之介的《竹林中》的小品,再创作出《罗生门》的剧本。把当时还不知道该干嘛子的桥本忍给扯了起来,当然桥本忍本身的能力也是相当出色的,但能力是一码事,伯乐却是另外一回事了。

三船爷,三船敏郎和黑泽明这对组合简直就是黑泽明电影的巅峰期,三船爷想的是做个导演,硬生生就被黑泽明抓了去领便当,结果是玩的风生水起,红胡子后两人再无合作,原因不详。从那时候起,三船敏郎的角色和黑泽明的电影一样,就好像缺了些什么一样。要是有人知道他们分道扬镳的原因,一定记得告诉我

上面这块只是冰山一角,暂时脑子里能组织出来比较有条理的就这些,技术性的东西也非常的多,但是那一块还是等高人来解释,我一知半解的就不卖萌了。要是之后想起来就继续上来补一下,下面我想在讨论一下他是不是大师。

黑泽天皇,电影界的莎士比亚。这俩个名称一个是因为黑泽明对自己电影极其严格,几乎什么都管着,脾气还暴的很。后面这个是因为他老喜欢改编莎士比亚的东西来拍,像《乱》里,节奏慢的可以,我看着老感觉像是舞台剧,的确其中的舞台感也特别强。

这些外号还有什么意义?这是我们对他的认知。同期三大巨匠的小津和沟口健二,对于日本本土文化的拿捏真的比黑泽明好太多。说起武士片,看过五社英雄(这里有些小问题,五社英雄的武士片真的经常给人一种模仿黑泽明的痕迹,有时候非常露骨,但其中还是有很多他个人的亮点),冈本喜八的武士片后,却又觉得黑泽明的武士还真缺了些武士的味道。

那只能说,黑泽明的电影能更适应被更广的人群接受。最明显的例子就是《罗生门》隔壁老王都不买票去捧捧场,结果大洋彼岸的同志热心了。还真是佛法本无边界。。。

说教,这个是我最烦的一点,也是有很多电影不愿意去看的原因。讨论黑泽明的电影,如果不结合当时社会的局势,是怎么都深入不了的,对于黑泽明中前期的电影可以看一下佐藤忠男写的《黑泽明的世界》(淘宝能就能买到,15一本)这个太复杂我说不来,他的电影里面掺杂了太多这样的隐喻了,让本该纯粹的东西变得很奇怪。

所以这里就在说的浅显一下,只看表象。拿《梦》作例子,这部电影根本就是黑泽明的自传,八个故事里,前俩个故事,一个讲他小时候,一个讲他小姐姐,惊艳的可怕,颜色的使用和梦境般场景,我觉得这应该是他最纯粹的影像了。

第三个冰雪,还好吧。。。第四个亡军,这里开始反战了,第五个梵高,这段看起来更像是黑泽明自己的创作观,第六个红富士山,科学家喋喋不休的念着的化学元素更像是一种控诉,对核的恐惧。

第六个食人魔,上一个是控诉,这一个简直就像是警告和告诫。(SB们别搞这些危险的玩意啦,害人害己啊)第八个水车村,这个故事的灵感应该是来着他小时候的记忆,同时意义就像是对前面第四,六,七个故事的完美解决方式。

或许他实在太想表达了,以至于让笠智众近乎直白的把所有的期待都说了出来。 都已然是作为一个老者在说梦了,居然还在那么美好的影像后面说教这些严肃的不可能让人平静的东西。这也的确可以看出他是有多执着了。

在看他电影里的角色们。黑泽明的主角是鲜活的,那么酱油呢?女人,黑泽明不擅长拍女人,镜头下的女性角色多给人一种类型化后的感觉,拿武士片里的女性相对比,五社英雄与冈本喜八武士电影中的女性角色就鲜活许多。农民,最明显的就是《七武士》里的,胆小,怯懦,自私,没有主见,若如蝼蚁。在这些地方的处理的疏忽,不知道是黑泽明的刻意营造还是只是不经意的形成。(个人觉得他电影中的演员都有着不同程度的过度表演)

黑的也差不多了。。。关于颜色,题主你真的不觉得《乱》里面一文字秀虎的白色和他三个儿子使用的颜色很漂亮吗??!!那真的是《乱》的灵魂啊,几种颜色的冲撞和统一,老谋子在英雄里面把别个服装设计都请过来了,最后那颜色用的也就换来个乱堆乱砌的即视感。。。关于黑泽明的电影,又爱又恨,既惊喜又惋惜。

看《七武士》的时候,雨中打斗那段心想黑白影像的极致大概就是这样了吧,看过《用心棒》却又惋惜为什么《七》没能拍成宽屏。看着《乱》的时候,色块迷离,秀虎从城里像鬼魂一样走出来,看着那一群武士骑着马从山上骑下来,何其畅快淋漓,却再也找不回三船爷的身影,也再也没有那样明快的节奏了。

到这也就没了,上面这篇只是砖,写在这只是因为求玉。要是耐心看完了,非常谢谢,这里头肯定是有问题的,非常欢迎你在评论里面告诉我,最后附上一张《乱》的海报。也足以证明颜色在《乱》里面是有多灵魂了。20.14.10.09

screndwritor0.95.135.02.2015.04.17 要是真的想了解一下黑泽明的话,看书是最合适的了 1.《复眼的印象》桥本忍,主要是以关于剧作为线索的叙事,写的非常棒,翻译港版的好些,不过稍微会贵一点,但质量真的不是大陆版能比的。

2.《蛤蟆的油》黑泽明自己写的自传,好像是从67岁才开始写的,只记录到罗生门拍摄完成,里面内容其实非常充实,不过写的非常不温不火,许多事情可能没有仔细想就很平淡的过去了。

3.《黑泽明的世界》佐藤忠男,这本有译本,不过似乎有点绝版的迹象了,趁现在淘宝还能搜出十几二十本也不贵赶紧收了吧,这本适用于黑泽明前中期电影的分析,结合当时的时代背景来看待电影故事与表达本身的,挺不错的。

4.《等云到》野上照代,黑泽明的场记写的,嗯,有那么些感觉把黑老头美化了,然后里面对《影武者》胜新太郎换角,和三船敏郎分道扬镳,还有就是《德尔苏乌扎拉》拍摄的东西提及的比较多,也挺值得参考。

5.《黑泽明VS好莱坞》。。。对,名字是中二了点,似乎这个是比较详细记载了黑泽明和好莱坞在《虎虎虎》的拍摄上闹掰的全过程吧,细节比较多 6.《爸爸黑泽明》看名字就大概知道是什么了。。

。我怕太煽情没敢看 7.《七武士》琼·梅林,在图书馆随意翻了一下,解读的似乎还挺严谨。 8.《黑泽明的电影》唐纳德里奇,个人觉得这本有些浅泛,但作者应该是研究黑泽明最大的大神了,《小津》那本写的更好些。

还有一些纪录片式的影像,这个要自己去挖了,比较难找,比较容易接触到且比较好的就是七武士的花絮吧,干货很多,也很煽情。 其他的就暂时没涉猎到了,其实看完也难记住,大概懂得之后不觉得非常屌,心里却老怀着崇敬的感觉,题主最初问黑泽明算不算大师,我想他应该是吧。还有很多他的电影我还没看,一下看完了就再也没有了,第一次的触动还是留些给以后吧。

PS:广州的朋友可以去广州图书馆2楼(应该是),除了黑泽明后期的一些电影,中期之前的缺了几部。。。基本上都能找到,应该是可以借的。在那里找到巴斯特基顿的全集我也是醉了,金矿就在那,快去挖吧,赶在文艺屁年侵占那边之前。(六楼已经找不到库布里克的书了我会乱说?)

@三船君 感谢评论指正三船爷最初是想做摄影