柳亚子重游分湖 柳亚子与《分湖旧隐图》

《分湖旧隐图》是历史的印记,是南社成员思想的汇集,也是艺术的集合体。绘图21幅,或水墨淋漓,或浓笔淡彩;题斋38幅,真篆隶草行,琳琅满目;诗词曲及序跋文章234首(篇),豪放婉约,各显神通。90%以上是南社社友的作品,也有少量来自南社以外的文人墨客,比如张天方、陈衡山、聋皆等,有题咏也有题斋。

《分湖旧隐图》是不同画派的交流。这里只能略举几例,以见艺术之一斑。

黄宾虹山水画的画风颇受李流芳、程正揆的影响,他又广泛师承,致力于宋元画风,屡经变革。他作((分湖旧隐图》时正好50岁,当时已经自成面目,墨法使用精当,纵逸而奇峭。

楼辛壶水墨山水臻于“水晕墨章”的妙境,大有元气淋漓的感觉。他的《分湖旧隐图》并非纯用湿笔,有笔有墨,笔为主导,墨随笔出,墨色富于变化,焦、浓、重、淡、清、白六彩分明。干笔湿笔互用,皴擦多用干笔,自然逼真,又不乏艺术韵味。

广东顺德蔡哲夫的丹青与墨宝,劲健古逸,在南社中别自成家,他的《分湖旧隐图》基调是岭南画风,但有所突破。

昆山的余天遂能画擅书,又能刻印,多才多艺,他的《分湖旧隐图》有颇深的姑苏墨韵。

说到书法,南社是书法大家、名家荟萃之地,有临帖的,有尊碑的,也有碑、帖并重的。这里略略说一说题黹的几位书家。

上海金山的陈陶遗是南社著名书法家,早年笃嗜隶篆,中年出入六朝碑版,力避唐宋的甜熟,更不喜欢赵子昂和董其昌的柔媚,屡变其体而不脱刚劲之气。陈氏“分湖旧隐图”五字,刚健有力,特别是飞白更显力度。

湖南醴陵傅屯艮的书法,真篆隶行草,乃至甲骨、金文,各体皆备,尤以行书与指书为长。傅氏为《分湖旧隐图》既题了斋还题了诗,一手行书以颜、柳为基,下笔沉稳含蓄,用墨浓重饱满,多用藏锋,如绵裹铁,寓刚于柔;又参以二王笔法,点画秀劲飘逸,撇捺和垂笔极力延伸,舒展开朗,增加了透气感。

通篇字形长者尽长,扁者任扁,洒脱而纵逸,给人以从容不迫落落大方的愉悦感。所题“分湖旧隐图”五字,隶书为基,融入楷书味道,敦厚而端庄。

广西桂林马君武的书法主要源于北碑,“分湖旧隐图”五字并不斤斤于点画笔墨,而在经意与不经意之间任意挥洒,笔力雄健,纵横开阖,那深蕴着的奇宕之气,依稀就是《石门铭》及《龙门二十品》等北魏碑铭的影子。

江苏吴江的朱剑芒和顾悼秋两人,都是既有“分湖旧隐图”题嵩又有题咏。朱的线条匀净温润,融人了钟鼎文的滋养,下笔从容不迫而又落落大方;顾悼秋用他擅长的瘦金体和篆书,分别题诗题嵩。

柳亚子的姨丈蔡寅对苏东坡十分钦佩,书法初宗苏轼,后学欧阳询。“分湖1日隐图”五字题首,用笔丰腴跌宕,平正中蕴含险绝之味。

江苏昆山胡石予的题诗颇有二王之风,从容不迫,在章法和用笔方面独具匠心,字字独立,少有牵丝而气脉贯通,大有行云流水之妙,即使瘦劲绵长之笔仍然圆厚而醇和。

还有一个李涤,此人本是湖南湘阴人,生活在吴江30多年,与柳亚子十分相得,李氏的书法尊碑,他的“分湖旧隐图”五字隶书脱胎于《史晨碑》《礼器碑》,严整中见妩媚。

最后说说柳亚子的书法,柳的书法不倚门户,直抒胸臆,自成一格,一般人目为无祖无师的才子字,其实,透过《分湖旧隐图记》的点画,仍能看出他在颜、柳二体上下过的工夫。柳亚子学养深厚,下笔重落轻收或浅入疾出,任情恣性而又犀利痛快,结字乱头粗服,不拘小节,多有出入意料的奇构妙造,笔画常有不到之处,柳自己说,是手笔跟不上纵逸的思维所致。

南社好友楼辛壶评价为“意到笔不到”,可谓知其书。字如其人,柳亚子先生豪放不羁的诗人气质,直爽痛快的性情脾气,在字里行间体现得可谓淋漓尽致。

此外,《分湖旧隐图》里还有南社成员的各种印章,朱墨灿然,赏心而悦目。朱文、白文,浙派、皖派,篆刻艺术方面也是颇耐咀嚼。这些印章除了姓名、字号、别署、书斋之外,还有相当多的闲章,而闲章最能反映南社成员的思想侧面,大多可以补传记之不足。

《分湖旧隐图》作成,柳亚子视同拱璧,装裱成多本册页,安置在特制的木匣内,宝藏于磨剑室书斋内。朋好到来,尤其是南社旧友前来,柳亚子总要拿出来一起观赏、回味。1958年柳亚子先生去世,1961年秋,南社旧侣、时任苏州市文化局局长的范烟桥亲往北京,向柳夫人郑佩宜征得了柳亚子的1000多件珍贵遗物,内中就有这《分湖旧隐图》。现在,此图此集完好地保存在苏州博物馆。