褚遂良大字阴符 给你一本褚遂良大字《 阴符经》 你会怎么去临摹?
褚遂良在书法上的成就主要也是楷书。其书初学史陵、欧阳询,继学虞世南。褚遂良楷法变革以贞观十三年(639年)为界,之前作品明显受到北碑和欧虞影响,点画方硬,风格奇伟古拙,之后因历史机遇(褚遂良在贞观十三年以起居郎“监掌装背”负责 四库经籍装帧审查工作,酷爱羲之书法的唐太宗开始大量出资四方求购二王法帖也在此年)得以广泛接触“二王”遗迹,从中受益良多。
《阴符经》传为褚遂良书。全篇共96行,461字。 钤有“建业文房之印”、“河东南路转运使印”鉴藏印。帖后有升元四年邵周重装,王鎔复校题字。李惠、罗绍威、苏耆、徐悼、姜宸英、杨无咎、夏原吉宋草、魏家枢等跋。其中杨无咎跋云:“草书之法,千变万化,妙理无穷,今于褚中令借书见之”。北宋苏青亦评《阴符经》:“笔力雄赡,气势古淡,深合魏晋遗法。”
《阴符经》有以下一些特点:
一、把线条的曲势 (弧势)发挥到极致。 在褚遂良后期作品中, “曲线”比比皆是,这也是其秀丽风格的直接导源。临习此类作品,线条取“直行”应该是-个先天的错误。但《阴符经》中却是把曲线的功能发挥到了极致,如些竖画(左竖、竖提中的竖、竖折中的短竖)、部分长横等。这使得线条富于极强的流动感,生动活泼,少见了楷书给人的般偏于正统,甚至有点呆板的景象。不过,这些曲线虽弯却不软,内含极强的筋力。
训练时对曲势线形的刻画要分清主次,理解曲势万笔画之间无形的“气脉”在纸上的一个可见痕迹而已,实际上就是“放大了的牵丝”,这种现象在《兰亭序》中已多次出现。作为种调锋手段, 它只是附加的次要部分,而非线条的本质,虽然它给人在外形上有强烈的印象。运笔时,线条要裹锋凝练,力度控制适宜,就是说如果不讲内力,只求流美飞动,会陷人浮飘滑软之泥潭,所以艺术上常讲的优势也常常引带为缺陷,就是这个意思。
二、运笔过程讲究明显的提按顿挫。在线条的粗细对比中,此帖是褚书中较为强烈的篇。如果一味地求其线条的流动华美,势必格局纤弱,只现女郎气,缺丈夫气。通过路度较大的提按顿挫的穿插运用,增强线条的厚度和弹性效果,从而集飘逸与刚健于一体,神采飞扬。
在临习时为了避免千篇一律的逆势切人、 细劲轻行、重顿回收的用笔模式,要做些微妙的调整,加大差异性的变化。 唐楷尚法的美学观念是后人的学理思考,从风格分类上,有利于思路的梳理,但在艺术创作上,有时并不皆是人以为悦。
所以,作为历史的局限,在谁身上都将不可避免地显现,只是看淮能够更加发掘自我的深层潜能和智慧而已。 三、强化节奏感。相对于褚遂良其他碑版法帖,较为讲究笔画的来龙去脉,点画精到等整体风貌,《阴符经》在遵循这些风格取向的同时,更在线条的连贯上别有一番匠心。
强烈的上引下带、明显的牵丝和笔断意连都反映出作者对晋人行气脉络的有意义的继承。 四、结构取扁式。褚遂良后期楷书作品在结字模式上,大都取扁式,这主要是作者对古朴风貌内涵的迷恋,通过字形的横置来展现宽容大度的感觉;另一方面是不是还能避免因俏丽风格所可能带来的轻佻,而在主观意念上作一个有意识的技巧弥补。
这样的总结想给你一定的建议,我们每个人有每个人的说法,也不要因为这样的理解而影响你,所以我们在书法上一定要坚持下来好好去学习书法!返回搜狐,查看更多
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