徐琛的艺术签名 非艺术:国际视野下的中国当代艺术
第一部分 艺术之变 当代艺术,到底是什么? 怎样了,中国当代艺术的模样?——自20世纪90年代以来主流媒体所呈现的 一个特殊的年代:1978——当代艺术与现代艺术的分界点 大山子、观音堂和上海艺术机构的实验模式 美术研究所:“缺席”还是“出场”? 耍酷?技拼?还是博弈?——由2007“艺术北京”所想到的 创世纪的历史人物: 20世纪中国艺术教育与艺术设计先锋 论抽象艺术的精神象征:兼谈周氏兄弟在美国的成功 什么是“物派”?——观“东京艺术工程”展览 抽象艺术的精神性——中西抽象艺术之异同比较 质疑“艺术批评” 经典:艺术的永恒魅力 第二部分 艺术寻绎 是智力游戏?还是儿童闹剧? 在哪里?——现代艺术的未来 谁在收藏当代艺术? “招安”气氛笼罩下的当代艺术 女性艺术的现代性意义——兼谈女性艺术创作的极端化和个人化走向 现代艺术的意义在哪里?——兼谈经典艺术之后的艺术走向 声音、图像与生命的权利——评唐人艺术中心“￥%?…@￥!
#饿￥日”当代艺术展 是纪实?是观念?还是其他?——记中国当代摄影论坛 几大病:艺术·经济的“怪”症状 “问题主义”消失了吗?——中国海安“523”当代艺术思想论坛评述 “新启蒙”之后的中国当代艺术 新“格局”变动之后——20世纪90年代至21世纪初的中国当代艺术 论艺术意义的“第三条”选择 “停滞”还是“前行”?——关于中国当代艺术的现状研究 从“传统”到“当代” 从“西方”到“东方”——“当代艺术史书写”国际研讨会 第三部分 艺术田野 时代与使命——2013中国当代艺术研讨会综述 时尚与流行经典 2009:值得记忆的艺术界几件事 山里的国际“包豪斯建筑”——记“上苑艺术馆”与驻馆艺术家们 现代艺术:一种文化现象 李迪访谈:一个海外生活的艺术家看中国 男权统治下的中国史学体系 城市里的“波西米亚”——对天通苑画家群的记叙 中国现代主义进程中的“夏娃”们 关于“艺术区”现象 主流、非主流与边缘——评中国文化界艺术界的几种现象 后记
