豫剧黄爱菊 著名豫剧表演艺术家黄爱菊访谈
豫东黑牡丹——著名豫剧表演艺术家黄爱菊访谈
人物档案: 黄爱菊:女,国家二级演员,商丘市第三、第四、第五届政协委员,河南省第五届政协委员。1938年出生于山东省单县黄岗集。6岁时跟着父母逃荒到商丘,13岁考入商丘市红星剧校学戏,16岁进入商丘市豫剧团。
1954年、1955年,在戏剧《白莲花》、《白蛇传》、《陈妙常》、《张羽煮海》等戏中饰演主角开始在豫剧界崭露头角。1959年代表商丘参加河南省戏剧汇演,并荣获三等奖。
1963年、1964年,由其参演的著名现代戏《社长的女儿》先后在上海与广东引起轰动并受到时任中国人民解放军总参谋长罗瑞卿、中南局第一书记陶铸等同志的接见。"文革"结束恢复古装戏后,主演的《打金枝》(饰国母)、《穆桂英下山》(饰穆桂英)、《三哭殿》(饰银屏公主)等戏,以吐字清晰、以情带声、声情并茂等特点深受人民群众的喜爱。
被中国唱片社录制成唱片发行全国,至今传唱不衰。《文汇报》、《解放日报》、《羊城晚报》、《南方日报》、《陕西日报》等报刊均对黄爱菊进行过专题报道。
1981年,中国中央人民广播电台在《戏曲专题节目》中,对黄爱菊的舞台生活与艺术特色进行了总结性介绍。1988年,黄爱菊从商丘市豫剧团退休。
"豫东黑牡丹"
记者(以下简称记):黄老师在《打金枝》、《穆桂英下山》等戏剧里的扮相与唱腔至今还经常在一些媒体上再现,深受人们喜爱。您一生一定演了非常非常多的戏,您是不是对这两出戏最满意?
黄爱菊(以下简称黄):我从13岁、1951年考入商丘市红星剧校后就开始唱戏,至今一共在戏里扮演了100多个角色。如果让我说最满意的,我感觉还是在《沙家浜》里扮演的阿庆嫂及《打金枝》里扮演的国母。
在"文革"期间,我在河南现代戏培训班里学习了一个多星期后,就开始登台表演。那时的悟性非常好,只一个星期,手、眼、身、法、步等现代戏的基本功就掌握了。然后经过几天的揣摸与练习,就开始登台演出,立即就取得了非常好的舞台效果。
那时我演《沙家浜》里的阿庆嫂,演得非常成功。走到街上,很多人对我指指点点地喊"阿庆嫂",即使是熟人,也喊我"阿庆嫂",而不再喊我的名字。一个演员,所演的角色被观众记得这么深,就是成功。
而我在《打金枝》这出戏里演国母倾注的心血最多。从发声、表情、手形到台步,每个细节我都进行了细细地研究,至今还在研究。我感觉,我在这出戏里扮演的国母是最感人、最成功的。
记:像您说的,要在一出戏里"倾注心血"。演好一出戏,比如《打金枝》,您要付出怎样的努力?
黄:俗话说,"台上一分钟,台下十年功。"从这句话里就能看出演员为演好一出戏所付出的努力。我演《打金枝》,首先细心揣摸国母的心思。一般封建帝王的妻子,都飞扬扈跋、颐指气使。
而《打金枝》中的国母却宽厚、仁慈、通情达理。为了表现这样一位好国母,我细细揣摸她的心思、想法及能完美地表达她的品格与心态的肢体语言。比如,金枝用手牵着我诉说时,我把她的手甩出去的动作——这个动作不能过大,过大虽然能表达国母对女儿嗔怪的"达理"却不能表现出她对女儿疼爱的"宽厚",甩手要甩得恰到好处,分寸要拿捏得准确。诸如此类的细节,我都揣摸很多遍,并在戏剧表演的实践中一次一次地改进。
记:您刚才说,至今您已经在戏里扮演了100多个角色。你对哪些角色记忆深刻?哪些角色可以代表您在唱戏各个阶段的成就?
黄:1954年,我开始演唱《白莲花》、《陈妙常》、《张羽煮海》、《白蛇传》等戏,在那几出戏里演的白莲仙子、白素贞真等演得相当成功。就是那几出戏,让我在豫剧界及观众中开始崭露头角。
我演《白莲花》,每次从白莲造型中翩然而出时,都会引起台下如潮的掌声。因为这几出戏的表演成功,我于1956年代表商丘参加了河南省戏剧汇演。那次汇演,可以说名家云集。豫剧表演大师常香玉、陈素真等都参加了。当时我年仅20岁,表演《合凤裙》的大小姐,获得了专家的好评,并荣获三等奖。
那时,马金凤在洛阳被称为"洛阳牡丹"。有人就给我送了个绰号叫"豫东黑牡丹"。叫"黑牡丹"是因为我长得黑。1959年底,我随剧团受邀到上海演出,所演的《桃花庵》(饰窦氏)与《十二寡女征西》(饰余太君)即已被录制成唱片开始在全国发行。
第二个阶段就是现代戏的时候了。"文革"间,只能唱现代戏。《社长的女儿》演得最轰动。1963年,在上海演出《社长的女儿》时,一连演了100多场,场场爆满。上海人民广播电台还进行了录音,连续播放。
我在《社长的女儿》中饰演的大秀,朴实自然、亲切随和,深得观众喜爱,上海《文汇报》对那出戏及我所饰演的角色都作了专门的评论。1964年,我又随团到广东演出《社长的女儿》,同样获得轰动,连续演了三个多月。
当时的中国人民解放军总参谋长罗瑞卿、中南局第一书记陶铸、著名剧作家李准等数次观看表演并上台接见演员。我还在《沙家浜》中饰演阿庆嫂、《骄杨》中饰杨开慧,都相当成功。尤其是我演的阿庆嫂,那段时间,别人见了我就喊"阿庆嫂",很少有人喊我的名字。戏里戏外,我都成"阿庆嫂"了。
第三个阶段就是"文革"后了,演了很多戏,能代表的有《打金枝》(饰国母)、《三哭殿》(饰银屏公主)与《穆桂英下山》(饰穆桂英),都获得了群众的喜爱。这几出戏都被中国唱片社录制成唱片发行。1981年,中央人民广播电台还在戏剧专题节目中对我作了专门的介绍。1984年,《打金枝》被河南省美术出版社拍成年画及彩历出版发行。
记:您除了有"豫东黑牡丹"之称外,在您的一些资料中,还有人说您是"一枝饱含泥土芳香的艳丽花朵"?
黄:那个称谓来自于《陕西日报》。那是1981年,我随团到陕西西安市演出。就是演出《打金枝》、《三哭殿》与《穆桂英下山》等古装戏。一直演出了三个月,人们天不明就排队购票,非常轰动。
陕西省文艺界为此专门举行了个座谈会,对我们的演出给予肯定的同时,特别表扬了我扮演的三个角色,说我"能根据人物的特点惟妙惟肖地演出她们的独特风格,活灵活现地表现出了角色的性格特征与感情特征,形象逼真地刻划出了她们的内心世界",并称我为"一枝饱含泥土芳香的艳丽花朵"。
《西安日报》、《陕西日报》对演出的盛况及演员的情况进行了报道,对我就用了座谈会上那句"一枝饱含泥土芳香的艳丽花朵"来形容。
记:当时,你们还到陕西演出?
黄:是的。因为被录制的唱片全国发行,所以全国都知道我们。经常有来自全国各地的邀请。我们去过山东、江苏、安徽、上海、广东、陕西、山西等地,咱们河南的地级市几乎都去过。还经常下农村、进矿区,哪儿都唱。可以说唱遍了全国。
少年贫苦终生顺利
记:作为一个艺术家,您的生活是不是很顺利?很多艺术家在"文革"中都遭到了迫害,您因为您的艺术遭受过什么生活的不幸吗?
黄:我出生在山东单县,从小家里非常穷,就与父母一起逃荒要饭度日,6岁时逃荒到商丘落了户。因为我的嗓子好,1951年被当时唱小生非常出名的徐凤云看中,从而被录取进了商丘市红星剧校。1955年,戏校改成了商丘市豫剧团,我就一直在那个团里,再没变换过工作单位。
因为我出身好(贫农),"文革"中没有受到什么迫害。但那时演现代戏,场子很多,而现代戏里主人翁的发音类似于京剧,要求的声调很高,再加上戏演得密度太大,我的嗓子倒出了一次毛病。声带劳累过度,非常痛。但没影响多长时间,到北京看了大概有三个多月吧,就好了。一直到现在,嗓子再没出过毛病。
穆桂英下山
1988年退休后,我还经常接受咱们商丘市及周边一些县市一些单位的邀请,在一些庆典活动及戏剧专场演出中演一些角色。但今年,因为我母亲病了,我一直在家里照顾老太太,没出去唱过。
记:我们《京九晚报》的工作人员都很挂念您这些老艺术家的身体。您的身体很好吧?
黄:我的身体很好,很健康,嗓子也没啥毛病。
