乔十光画集漆画写生 漆彩人生——乔十光先生漆画作品展

 从草木扶疏、花团锦簇、阳光明媚的故乡归来,紧接着就遭遇了两场沙尘暴。总得找一个地方来平衡心里的落差吧,就这样不知不觉地走进了中国美术馆,非常幸运地参观了由中国美术馆、清华大学美术学院、中国美术家协会、中国工艺美术学会联合主办的“漆彩人生——乔十光漆画艺术回顾展”。该展览汇集了乔十光先生自上个世纪60年代以来不同时期的漆画作品160余幅,呈现了一代漆画艺术家所走过的不凡历程。 

距今大约七千年的浙江余姚河姆渡遗址中发现一件朱漆碗,是中国现知最早的漆器作品,它揭开了中国漆艺的历史。随着时代的发展,漆器上又出现了纹饰,出现了取材于自然或社会生活的富有画意的“漆画”。当代这种依附于漆器的“画”又从漆器中独立出来,发展成一门纯艺术型的绘画品种——中国现代漆画。有人说,漆画之美,美在看得见、摸得到的材质美和工艺美......

                                                    泼水节 (中国美术馆藏)

   画面的景致很容易叫人想起杜甫的《丽人行》,是乔十光先生的代表作。1978年,乔十光先生赶上在西双版纳傣族自治州首府景洪过泼水节,目睹了澜沧江上龙舟竞渡的热烈场景。作者选取了几个妇女的背影作前景,把沸腾的人群及龙舟竞渡的激烈场面放在背景上,画中人在观景,画外人在观画中人。

工艺上,综合运用了多种技法:蛋壳镶嵌表现傣女的白衣,螺钿镶嵌表现筒裙上的图案,银箔罩漆再研磨的方法表现绮丽的衣裙,水面则以泥银彩绘,整体效果明丽华贵,颇有唐风。

     白色部分均以蛋壳即兴镶嵌而成,红黑色彩部分,在铝箔粉上直接用彩漆涂画,不再研磨,唯人物脸部研磨推光,使整个画面色彩鲜明、风格粗犷。

                                          圣火

    此作品完成于北京奥运会开幕前夕,深邃的黑漆与洁白的蛋壳相衬,形成了高雅宁静的神圣效果,生动表达了中国人民对奥运会的昂扬激情和奥林匹克精神的内涵。

                                  巴黎圣路易斯岛小景

   朴实无华的建筑,十分精致的阳台,即使是河边的垂钓者,都很有艺术的味道,这就是巴黎的圣路易斯岛。在上世纪初,这里是法国印象派画家的中心,很多画家就住在这里,塞纳河两边旖旎的风光以及建筑的光和影的变化,给了他们创作的灵感并留下件件生动的作品。乔十光先生用中国的漆画诠释了一个崭新的圣路易斯岛。

                                         苏州风景

这是典型的江南水乡:黑漆屋顶、白蛋壳粉墙、银色的天和银色的水……为求画面的统一,本来不是白色的石拱桥也用蛋壳垒成,连石子路也用碎蛋壳铺就而成——其温和朴雅的龟裂纹,让人顿感独特之美。 

                                          宏村月塘

   中国画讲究留白,漆画则注重留黑,从2000多年前的漆杯、漆盘,到现代的漆屏风,漆黑一直是漆器的“统治”色彩。它可以是天,也可以是地;可以是山,也可以是水。月塘是宏村的最有代表性的景点,一个半月形的水塘四周高高低低参差错落地散布着一圈斑斑驳驳的民居,水中又映出倒影,十分入画。

                                            鱼米香

 江南水乡是乔十光先生钟爱的题材之一,这类作品装饰性强,充满了恬静、明朗的田园生活意趣。这幅《鱼米香》取材于杭州钱塘江畔的农家:画的下半部分选用了两条相对的弧线,构成鱼塘的圆形;上半部分用两条平行横线勾画了钱塘江的位置;中间为水田,在水田部分的正中心,也是全画最显眼的部分,安排了茅舍、鱼塘中的游鱼等。

牧童、帆影,还有竹竿上晒的干鱼,给画面增加了生活情趣。吴冠中先生在评论《鱼米香》时说:“漆画的黑也关系着画面整体空间的完整性,乔十光在作品中牢牢地控制着黑的分量,充分发挥了黑的优势。”

                                                                        瓶与梅

   1991年春,乔先生携女儿游江南,到苏州光福镇的香雪海画梅,时遇梅雨,天气阴冷难耐。折了一技梅花带回旅馆,顺手插入可口可乐瓶中写生。开始觉得有些滑稽,很不顺眼,因为只有青花才能与梅花相配,细细品味却又觉得别有新意,遂制为漆画。

1992年,乔十光先生在巴黎办展时,此画被一画廊老板买去。他认为,可口可乐瓶中插梅花,耐人寻味,是现代和古典相结合的成功典范。                                                       磁州窑瓶中的百合

    这是根据一张速写制成的漆画。花瓶图案中的白地用蛋壳镶嵌,与用蛋壳镶嵌而成的白花相呼应,百合的花和叶统一在和谐的弧线中,与瓷瓶上的刻花牡丹十分协调。

                                                        春兰(中国美术馆藏)

    大漆长于黑,却短于彩。为了丰富漆画的色彩,往往将瑰丽的螺钿运用其中,使其达到华贵、典雅、柔和、含蓄的艺术效果。 乔十光先生以其精湛的手法和技艺为我们展现出了一幅“兰叶春葳蕤”的美丽景致。

      乔十光先生1937年生于河北馆陶县,1961年毕业于中央工艺美术学院壁画专业,之后随导师庞薰琹攻读漆画研究生。并多次深入到传统漆艺发展地区考察调研,搜集不同地区漆艺的工艺特点。

他有一方“三山门下”的印章(福州市因有于山、乌山、白马山三山,因此福州又别称三山)。他风趣地对别人讲:”我是留(学)闽(福建)的”。他诚恳地向身怀传统髹饰绝技的著名漆艺家李芝卿及其弟子学习,练就了过硬的漆艺功底,这对他今后在创作中充分调动漆艺的艺术语言,娴熟驾驭漆性在现代绘画里自由驰骋,并恪守漆画以天然大漆为主导的要旨,提供了坚实可靠的精神依托和技术保障。

长期的探索与实践,使他成为中国当代漆画的重要代表,被人们尊称为“中国漆画之父”。他本人却极不赞成这个称谓,“我不同意这个提法,做漆画没必要找‘父’,就是找也不要找我。”乔十光质朴地解释说,他做漆画是因为自己的兴趣所在,真心喜欢,至于对传统文化的传承和保护这个重任,以己之力难以完成。

   在人们眼里,乔十光几乎是一位“为漆而生”的艺术家。退休后的他建立起自己的创作基地“大漆园”,旨在弘扬中华文化和大漆艺术。他的生命属于漆艺,他的漆艺因此散发着生命的光辉!

       (以上图片及乔十光先生介绍均来自互联网,特此向作者表示感谢)