崔恺茶社 崔恺:北京外研社办公楼及厂房改造 外研社大兴培训中心
中国建筑艺术网讯:20世纪后期,多样而开明的理念渗入了建筑的改建之中,带来了形式的繁荣。 有历史主义和浪漫主义的古典复兴;有深受新艺术影响的装饰主义;有包豪斯学院派风格的现代主义;有极简主义;有粗糙而生机勃勃的后现代主义;有工业特色和乡土风格融合在一起的折中主义;有精美的高技派杰作;还有直截了当,一目了然衔接新旧的超现代主义。
新旧融合可以是为了城市创造一个日新月异的地标,也可以是为了保护生态的原材料。
在国内,建筑的改建不仅会遇到工程设计的问题,还会遇到意识形态的问题。研究工作也许还在关注着改造本身意义的探讨--要求每个项目实现诸多的文化意义,成为市场的典范,代表城市的远见,找寻模式化的设计方法--一旦有那么多必需详明的原则,这其实就不是一种开放的研究的过程,仅仅是对象化的意愿化的研究。
有人说建筑改造的第一人是伯鲁乃列斯基--佛罗伦萨主教堂的穹顶。
穹顶名义上是复兴古典传统,结构却是哥特式和古罗马式的复合品--这些观念上的矛盾早已丧失了意义,人们只会铭记一个新的建筑形象。 外研社印刷厂的改造,可以称作是国内里程碑式的项目。有意思的是,在采访之中,设计师崔恺,坦言这项改造没有保留旧厂房原始的风貌--毫不规避矛盾。
可是,印刷厂作为旧工厂改建的意义,在于它是一项真正的建筑项目--由于项目委托的特别性质,会蕴含新秩序的激发因素。也许它的着重点不是彰显城市历史构造,也不具有隐喻的内涵,但它使本身默默无闻的建筑变成了城市的地标,创造了新的秩序和新的形式。
直到我来到大兴(外研社培训中心),才慢慢体会到设计的多重价值。听崔院长在路上随便而又很放松的评价沿途的房子,说这个(房子)头上扎出来的刺要不得,过一会又会说到"城市的远见"。
在大兴,建筑师,室内设计师,设备工程师团团围坐,大家说的是大兴的宝地上开采出的地热资源,有的说游泳池第一次注满热水时饱含矿物味道的潮热的水蒸气,有的说冬天可以用地热水来采暖。
说到后来更是兴奋,听张晔(室内设计负责人)说到外研社印刷厂改造的那架钢桥原本是不对位的,居然是崔院长急中生智想出了解救的办法--在靠近桥的末端加了一片墙,悄悄在墙后面放大了桥面的宽度--这又是我喜出望外的收获。
设计的结果不是直接能够达成目标的,而是通过不同的理解,不同专业的合作来形成自己的特征。参与者随机应变的调整自己的工作,为设计的充分发挥提供了无限的可能性。
作为建筑师所画的一条多重意义的线,又绝不是中性的和放之四海而皆准的。崔恺的风格就在于对这种多价性的控制:一方面他肩负建筑师的职责,给业主提供有效的空间和使用上的自由,另一方面他又追求空间目标的明确表达,渴望设计问题的正确求解。
这正是让人感动不已的立场,如果说建筑的"形式"和建筑师个人的风格还存在一定关系的话,那么在于建筑师坚持秩序理性的逻辑,协调环境和整体控制技术细节的智慧,当然,还应具有能够感染人的激情。
