宋代花鸟画画家崔白

2017-10-09
字体:
大中小
浏览:
文章简介：    "黄家富贵,徐熙野逸",虽然风格不同,但他们所创造的"勾勒法"与"没骨法",却成为我国花鸟画的两种最基本的传统技法.近,则促进了宋代花鸟画的空前繁荣;远,则影响其后一千年间中国花鸟画艺术的发展.历代的花鸟画家,虽然各有创新,异彩纷呈,然而莫不导源于徐.黄二体.郭若虚誉之为"春兰秋菊,各擅重名",是颇为公允的评价.    宋代重要的绘画史籍<宣和画谱>记载:"祖宗以来,图画院之较艺者,必以黄筌父子笔

    "黄家富贵,徐熙野逸",虽然风格不同,但他们所创造的"勾勒法"与"没骨法",却成为我国花鸟画的两种最基本的传统技法。近,则促进了宋代花鸟画的空前繁荣;远,则影响其后一千年间中国花鸟画艺术的发展。历代的花鸟画家,虽然各有创新,异彩纷呈,然而莫不导源于徐、黄二体。郭若虚誉之为"春兰秋菊,各擅重名",是颇为公允的评价。

    宋代重要的绘画史籍《宣和画谱》记载:"祖宗以来,图画院之较艺者,必以黄筌父子笔法为程式。自白及吴元瑜出,其格遂变。"这里所指的"白"。就是北宋中期杰出的花鸟画家崔白。

    北宋前期画院的花鸟画很受统治者重视。但是花鸟画坛却是以黄筌父子为代表的"黄派花鸟画"一统天下。这是因为黄筌、黄居采父子的花鸟画风格以堂皇富丽的色彩,适应了统治者享受人间富贵的乐趣,而备受宠爱。

另外,一些趋炎附势的画家,也都以习黄派画风为荣,因而形成北宋前期画院花鸟一花独放的局面。至熙宁时期,黄派画风统治画院达百年之久,这种单调、孤寂、沉闷的局面,已严重阻碍了花鸟画的发展,黄派的末流更是陈陈相因,毫无新意。

艺术上变革已势在必行。熙宁、元丰年间的花鸟画变革突出表现在两个方面,一是极力提倡写生,二是要求有新的表现方法。提倡写生者,首推赵昌。据传赵昌"每晨朝露下时,迈阑栏谛玩,手中调彩色写之"。追随赵昌的有易元吉,"多游山林,窥猿狖禽鸟之乐。图其天趣"。但是,真正改变因袭黄派所造成的利弊者,是崔白的出现。