《功夫片的秘密》(21):李连杰与功夫片套招的13种方法
2017-05-25
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文章简介：袁和平曾说:"我觉得电影里的打斗,没有什么是对不对的,只有好不好.合不合理.好不好看."动作导演作为一种艺术创作,没有对与错.可以或不可以之分,只要在规定情境与人物性格下,符合艺术真实即可.纵观武侠片的武打动作,无论是徒手格斗还是兵器相搏,无一不是围绕敌我双方的斗争展开.也就是说,所有武打动作的潜在线索都是一场"攻击--防守--攻击"的因果链,都可归结为4个字--攻防转换.武术格斗的根本目的无非是"制人而不制于人",由此产生了一方攻击和另一方的防
袁和平曾说:“我觉得电影里的打斗,没有什么是对不对的,只有好不好、合不合理、好不好看。”动作导演作为一种艺术创作,没有对与错、可以或不可以之分,只要在规定情境与人物性格下,符合艺术真实即可。
纵观武侠片的武打动作,无论是徒手格斗还是兵器相搏,无一不是围绕敌我双方的斗争展开。也就是说,所有武打动作的潜在线索都是一场“攻击——防守——攻击”的因果链,都可归结为4个字——攻防转换。
武术格斗的根本目的无非是“制人而不制于人”,由此产生了一方攻击和另一方的防守。于是,攻击和防守构成格斗的两大基本环节。
武侠功夫片的套招以一攻一防为基本单位,形成“一个回合”。所谓攻防转换,就是在打斗双方一攻一防之中产生的动作与态势的转换。攻防转换是武侠功夫片动作设计的基本情节,所有相关的环境、道具等外部元素的加入都依托这一情节展开。
人民体育出版社1997年出版的《武术》对格斗竞技有过这样的描述:假设格斗双方为甲方和乙方,乙方向甲方发起一招攻击,甲方的反应大致可概括为13类,这便是套招的一个回合,也是排列组合所有打斗链条的基本单位。
为此,我们在此对开打后的13种情况及其含义进行深入分析。见下表:
甲方(应对方)拆招的深入程度乙方(攻击方)中招情况动作是否进入对方招式内部是否产生攻防转换招式运行情况中招情况消极中招
