李贵昕琵琶独奏曲演奏指导-塞上曲
这首琵琶曲是由五首小曲组成的套曲,各个小曲最早见于华秋实《南北派秘本琵琶谱真传》(卷中)浙江陈牧夫西版四十九曲,各曲名分别为《春思》、《昭君出塞》、《涕颜回》《傍装台》、《诉怨》等。华氏在曲中首页题字
这首琵琶曲是由五首小曲组成的套曲,各个小曲最早见于华秋实《南北派秘本琵琶谱真传》(卷中)浙江陈牧夫西版四十九曲,各曲名分别为《春思》、《昭君出塞》、《涕颜回》《傍装台》、《诉怨》等。华氏在曲中首页题字为《武林遗韵》,武林是现在的杭州,估计这些东西当时在江浙一带流传。
后李芳园在《南北派十三套大曲琵琶新谱》将这五首小曲连接成套曲,并定名为《塞上曲》,并假托王昭君所作,各分曲也改名为《宫怨春思》、《昭君恨》、《湘妃泪》、《妆台秋思》、《思汉》。
这五首小曲在曲式结构、旋律特征、及所表现的情感方面都较接近,组合成套曲又具有起、承、转、合的结构特点,而每一曲在音区、音色、手法等方面都有意的运用了对比手段,使各曲于统一中又有细微变化。如第一曲在中音区演奏,音色明亮,曲调委婉;第二曲在相把为的低音区,运有变微音做调式的交替,音调低沉哀怨,又时时透露出某种希翼的情感;第三曲又恢复到中音区,左手加强了推音的强度,以表现哭泣痛楚的情感;第四曲则不用外弦,均在内弦演奏,(演奏难度较大),音色醇厚,另有一种自怜自艾和缠绵凄楚的情感;最后一曲又回到一弦演奏,不断反复的推挽乐句构成了全曲永无终结的“长恨歌”。
这五首小曲即可连续演奏,也可分段独立演奏。乐曲的旋律虽没有强烈声响的对比,和跌跶起伏的高潮,但在看似平铺直述的流动中却内涵张弛之势。而这一张一弛的得来,主要凭借左手指法,重点运用了古代所谓“拢”、“捻”的左手技巧。
特别是推挽音的运用,使全曲充满了一种古代女性的闺怨气息。推拉速度的快慢,吟揉幅度的细微差异都能带出微妙的音乐感受。加大幅度的“快推、慢挽”的回滑音则使人们联想到江南弹词中女子的啜泣声。此曲以各种细腻技巧的配合运用,深刻而细致的表达了古代宫女凄怨的内心世界,成为千百年来琵琶文曲的代表作。
