杜审言官职 诗圣杜甫 从爷爷杜审言那里继承了什么
“诗圣”杜甫,从爷爷杜审言那里继承了什么
杜甫是唐代有名的大诗人,因为诗写得水平极高,被尊为“诗圣”,这一点上过学的几乎都知道。
却也有很多人不知道,他的爷爷杜审言也是知名诗人,还是女皇武则天亲手提拔过的官员呢!但是所谓“成也萧何,败也萧何”,杜审言最后败落失势,也跟武则天有点间接关系。这个暂放,我们先看看杜老先生的为人。
首先,作为初唐时期的重要诗人,杜审言是相当有才情的,而且非常勤奋。他在五言律诗的写作上用功极深,在我国古代诗歌由自由体向格律体转化过程中,做出了很大的贡献。
我们现在所熟悉的律诗绝句,概括地说就叫格律诗。格律诗创作是从南北朝时期开始的。此前诗歌只讲押韵,不强调句式的对偶和音韵的平仄。对偶也叫对仗,就是前后两句在结构、词性和意思上都对着来,比如大对小,白对黑,天对地,春对秋,等等大家一般都了解;“平仄”一词相对来说生疏些。
简单地说,现在普通话里有一声、二声、三声和四声四种声调,前两种叫做平声,后二种叫做仄声。平仄相对,读起来好听,就像白居易《琵琶行》里一句诗说的“大珠小珠落玉盘”,使诗歌读起来有音乐一样的美感,特别适合朗诵。
四声的发现,是在南北朝时南朝齐梁时候,当时的文人学者在听人传播佛经时发现了汉语的声调变化,从中整理出四声,此后将这种发明用于诗歌创作,要求平仄相对和前后句对仗,使诗歌形式趋于工整,这就是诗的格律化。这种格律化是一个漫长的过程,在唐诗的高峰到来之前,许多人做出了探索和努力,初唐杜审言就是其中之一。
我们来看杜审言的一首《登襄阳城》,就可以知道,他的五言律诗已经写到了对句非常工稳的程度:“旅客三秋至,层城四望开。楚山横地出,汉水接天回。冠盖非新里,章华即旧台。习池风景异,归路满尘埃。”
其实格律诗并不要求四联全部对仗,只要其中三四句和五六句两联对起来就行了。但在杜审言这里,前三句都对得很好。以后我们读到杜甫那些绝妙的律诗,有好多首都是四联工对,比如那首著名的《登高》,三联对的更多,也就不奇怪了。人都说写格律诗是“戴着镣铐跳舞”,是很不容易的事。但是爷爷如此,孙子青出于蓝而胜于蓝,不也很正常了吗?
杜甫还在一首诗里说:“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休。”这后一句既是他对于自己的期许,我觉得也是他的自我评价。
这可以看做诗圣杜甫,从爷爷身上继承的第一个方面:过人的才气和对于诗歌艺术的热爱。
第二个方面,与性格有关。
据说,杜审言是一个相当自负的人。他与大诗人苏味道同朝为官,当时苏味道为天官侍郎,他们一同参加了一个官员的预选试判,出来后他问旁人说:“苏味道必死。”听到的人都感到十分惊讶,忙问怎么回事。只见杜审言不慌不忙地说:“他看了我的判词,一定会羞愧而死。”他认为自己的判词写得高明,文采出众,地位比他高的苏味道就应该觉得羞愧,骄傲到这种程度,也够惊人。
可是比这厉害的言论有的是。又一次他竟然对别人说:“吾文章当得屈、宋作衙官,吾笔当得王羲之北面。”什么意思呢?翻译一下,就是:我的文章这么好,屈原、宋玉应该给我做下属;我的书法这么棒,王羲之都应该尊重我。
这样的“大言不惭”,殊为少见。换个说法,这也许应该叫做自信。杜甫从他爷爷身上,也学去了这一点。他对于自己的诗歌成就是非常自信的。写给李白的那一句“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”,估计他觉得一样可以用到他自己身上。这一点我们将在以后用诗文材料继续证明。
回到杜审言。
刚才说到他的结局,他因为有才,而且表现出对于武则天朝廷的热情与忠诚,被女皇重用。后来他为了自己的仕途发展,投靠女皇男宠,以至于失了节操,这也是很可惜的事。再后来张昌宗、张易之兄弟完蛋,杜审言也被流放远方,就是理所当然的事了。
