郭宝昌老婆 《大宅门》导演郭宝昌追忆豪门生活(附图)

“我本来就是工人、贫下中农的骨头,来到这么一个大家族,被一些小姐、太太看成是野种,心情格外压抑。”

“养父家的规矩很大,惟独对我十分关照,常常特地把我叫到屋中,一边聊天一边吃饭,《大宅门》前40集的故事基本出自我养父之口。”

“我青年时代写小说就遭到母亲极力反对,族中亲朋好友也很不赞成,认为我这是自曝家丑。在此只好说一声:不肖子孙郭宝昌对不起列祖列宗了。”

《大宅门》正在中央电视台黄金档播出,其跌宕起伏的故事和北京老字号“同仁堂”密切相连,许多观众不禁对其生活的真实性产生了浓厚的兴趣。比如,二奶奶白文氏是否真有其人?三爷白颖宇果真那样坏吗?这白景琦究竟说的是谁?《大宅门》的编导郭宝昌为何姓郭而不姓乐?他和同仁堂究竟是何种关系?为此,记者日前采访了正在京城赶拍新戏的郭宝昌。

大宅子里的无产阶级后代

声若洪钟的郭宝昌说起话来透着痛快:“您要打听我的家世,十分简单。我的真名叫李宝常,纯粹的无产阶级后代。我1942年出生在北京,父亲是一个从农村进城的建筑工人,母亲跟随他料理家务。那时候是日本人统治下的旧北平,老百姓穷啊,吃了上顿没下顿。

我的父亲在一次施工中从脚手架上摔了下来,身受重伤,痛啊,痛得他满地打滚,不得不扎吗啡,直到最后倾家荡产。我父亲后来正值壮年便冻死街头。母亲没辙,开始卖儿卖女,我先是被卖到沙城火车站站长家里,母亲得款80大洋。

当时我还不到两周岁,在这个家里整日哭闹不止,弄得人家毫无办法。我三姨知道了,又借贷80大洋将我赎回。正在此时,京城一郭姓人家想买一男孩,三姨便将我送至郭家,原想我到陌生人家又会哭闹不止,谁知到了那里我竟眉开眼笑,于是郭家认为很吉利,花200大洋买下了我。”

“我的养母郭榕女士当时正在同仁堂大家族中给老太太当丫头,为了防老,收我为养子,乐家四爷乐镜宇先生招她为二房太太,我便成了乐镜宇的继子。当时乐镜宇先生已是古稀之年,我的养母只有26岁,乐四爷自己有好几个亲生子女,所以根据家族的规矩,我随了母亲的郭姓。养父特地把宝常二字改作宝昌,这就是今天的郭宝昌。”

“说实在的,我本来就是工人、贫下中农的骨头,来到这么一个大家族,被一些小姐、太太看成是野种,我的心情也格外压抑,同时受到一些欺负。在青少年时代,我对这个家族没留下什么好印象,十分淘气、玩劣,经常破坏家族规矩,为此养母没少为我担惊受怕。”

养父的启蒙使我大开眼界

“我的养父乐镜宇先生当时是同仁堂医药集团的董事长,掌管着同仁堂药厂和老字号买卖,十分风光。在一般人的眼里,他是个很有威严的大老板,亲生子女也要畏惧他三分。这样一个大资本家,能对买来的孩子好吗?谁也想不到,他在我面前,就像一位慈祥的充满长者风度的老爷爷、一位十分好的父亲。

他对我的顽劣表现从来不打不骂,不急不躁,经常把我叫到身边,仔细讲他自己小时候如何在家族中无法无天,气走几位教书先生,如何把家族中的长辈气得七窍生烟,以及他如何被一位文武双全的教师所收服,从此知道读书做人的重要性。

他的循循善诱也使我逐渐认识到自己顽劣之处的危害性,并有所收敛。养父家的规矩很大,平时基本上都是老爷子一人在屋中用餐,他惟独对我十分关照,常常特地把我叫到屋中,一边聊天一边吃饭,许多家族中的往事我就是在那个时候听到的,所以《大宅门》前40集的故事基本出自我养父之口。”

“养父的言谈对我触动很深,他教我一定好好上学认真读书,所以我很早便进了学堂,在北京鲜鱼口普励小学。我8岁时便能写得一手好文章,又遇到了一位好老师侯远帆先生,使我的写作水平突飞猛进地提高,12岁考入北京5中,16岁就开始构思写作《大宅门》。

侯先生还着力培养我的表演天赋,因家中老爷子酷爱京剧,我在5岁时变成了小戏迷,模仿学会了许多表演程式。侯老师夸我聪颖,不像大家族中的纨绔子弟,他鼓励我自食其力,报考中戏或北京人艺。养父的早期启蒙在我的学业上给了很大的帮助,对于我后来专业的选择,他也从不干涉。”

一脉相承的叛逆性格

“说实话,养父强烈的叛逆性格影响了我的一生。他敢于破除多少年的家族戒规,成了乐氏家族出名的叛逆者。他后来迎娶我的养母为妻,更是遭到家族的强烈反对,但他依然我行我素,坚决破除门第观念。老爷子的所作所为现在看来也很令人吃惊。”

“老爷子是一个性格十分复杂的人,他一生办过不少好事,也办过不少坏事。他很有钱,仗义疏财,救助过不少穷苦人。但他也在自认为办好事时害了别人。比如他的一个手下长相极其丑陋,我当时称这个人是钟楼怪人,但老爷子竟肯花大价钱为他买来一个如花似玉的穷家女子为妻,并生下两个儿女,老爷子认为自己办了一件积德行善的大好事。

后来夫妻二人偕子女上街,这位妇女竟不敢在丈夫身边走,毕竟太不般配了。旧社会又讲究三从四德、嫁鸡随鸡,本来漂亮标致的一个人就这样被坑了。”

“我也沿袭了养父的叛逆性格,但我成长在新社会,更加明辨是非。这种性格也让我吃了大亏。我考上北京电影学院导演系之后,因嘴上没把门儿的,对人民公社、大跃进说了一些不太恭敬的话,结果被打成现行反革命,进监狱关了三年。幸亏老爷子那时已经去世了,不然不知道他会怎么样。”

对不起列祖列宗

“我青年时代写小说时就遭到母亲的极力反对,族中亲朋好友也很不赞成。他们认为我这是自曝家丑。但我决心已下,反骨依旧,必须把它写下来,它是我的生命。母亲和族人的反对我能理解,因为《大宅门》毕竟是一部文艺作品,要突出矛盾症结点,要表现一些奇闻轶事,这就难免要触动族人的某些利益,一些喜欢考证的人的风言风语也会影响在世的人们的心理。

不过,我还是贼心不死,自认为把这个大家族的故事写下来有着积极的社会意义,人们可以体会世道的艰辛,体会做人需要奋斗,体会在市场经济条件下,我们应当具备怎样的伦理道德。

《大宅门》播出后,有朋友告诉我,现在同仁堂家族中有人表态了,说《大宅门》写的并不是同仁堂,这种说法我完全同意。确实,在电视剧中,我写的是百草厅,而不是同仁堂,我写的是白家老号,而不是乐氏家族。

二奶奶的形象是我奶奶和她母亲形象的综合,所以并不能说白文氏究竟是指家族中哪一个人。三爷白颖宇的形象虽有生活原型,但也是两三个人的综合,惟独王喜光的形象最接近原型,但他又不是乐氏家族的人。

我的十二姑确实嫁给了一张相片,但那也不是万筱菊。即使是白景琦的形象,也有很多新的创意在其中,并非单纯描写我养父。《大宅门》并不是一部纪实电视剧,它是一部有着30%虚构的文艺作品。”

“我的母亲于1978年去世,1979年我获得平反,到广西电影制片厂作导演,1984年转至深圳影业公司。改革开放唤起我新的创作欲望,80年代中期又开始大张旗鼓地写作《大宅门》,孰料因婚变惹怒老婆,80年代末,几十万字的草稿被付之一炬。

几经磨难,真有些心灰意冷。90年代进入电视剧领域,我的贼心贼胆又死灰复燃,觉得用电视剧形式来表现大宅门更为方便。于是,年近花甲再做努力,一部40集的《大宅门》终于在2001年播出,还有后40集戏的创作正在筹备中。由于家人的反对,我在此只好说一声:不肖子孙郭宝昌对不起列祖列宗了……”(新报特约记者陈进)