李少春自拉自唱红灯记 李少春等演出的现代京剧《红灯记》选段集锦
中国京剧院在上个世纪中期改编、排演了《红灯记》,剧中主人公李玉和这一角色是由著名京剧大师、界内有名的文、武老生、外号人称“李神仙”的李少春先生首演的。作为一名著名演员和一团之长的李先生,不只是以一位主演的身份参与此剧。
他与编剧翁偶虹、导演阿甲、音乐唱腔设计刘吉典、李金泉一起,研究剧本,琢磨表演,亲自设计了李玉和的唱腔,形成了这出现代题材的新编戏清新脱俗且具浓郁京剧韵味的风格样式。其心血、热情和达到的艺术水准都是不能低估的。
那时李少春先生的表演艺术和创作能力达到最成熟期。他的艺术风格,已经得到广大戏剧爱好者的认同和赞誉。艺术家与一般演员不同,他们对剧目和即将塑造的人物的选择是审慎甚至是挑剔的。演员与角色之间必有一种缘分。
李玉和的艺术形象在电影和别的舞台上出现过,这是一位抗日战争中的民族英雄,中共地下交通员,铁路工人,为保守党的机密英勇牺牲的革命烈士。这是一部带有浓重悲剧色彩的正剧。这个艺术形象对李少春来说是全新的,与他原有剧目中人物绝不雷同,却与他的“戏路”十分吻合。
怎样在京剧舞台上演绎这个题材,塑造这个人物?李少春有自己的考虑:英雄人物非凡的意志和壮烈的行为,在剧中自有展现,他要将这一切蕴含在一个朴实、亲切且具沧桑感的中年扳道工形象之中。他没有沿用在前几出现代戏里试验的“新式韵白”,采用了音调适度的“新式京白”;他没有借用高度夸张的戏曲动作,而是在生活化的步态、造型里,融入老生、武生的身段。这与他“文皮武骨”的理念是一致的。
尤其值得称道是他为此剧设计的唱腔:我们知道,京剧名家(文戏)都会在创腔上用功。但李少春对此造诣殊深,不同一般。从他的《将相和》、《野猪林》、《响马传》、《灞陵桥》和《穆桂英挂帅》(寇准)中可以展现李腔的风采:规矩而不陈腐,新颖而不怪诞,并且人各有貌,意境迥然。
在《红灯记》李玉和的唱腔中,他不以高调大腔取胜,给人物定下深沉、凝重、稳练、从容的基调;积多年的创作经验,他巧妙地将【西皮】、【二黄】的“正调”与“反调”交叉使用,丰富了唱腔的表现能力。比如:李玉和被捕时唱的“孩儿的酒量无对手”(后改为“临行喝妈一碗酒”),采用的是【西皮快二六】,前半段以“反调”为主,后半段基本上为“正调”。
唱词语意双关,唱腔在悲壮中抒发着坦然与自信。再比如:李玉和在狱中与母亲相见时,一段【二黄散板】“此时间见亲人忧心辗转”和下一段【二黄慢板转原板再转二六】“妈好比翠柏苍松傲岁寒”,都糅进【反二黄】的旋律,衔接自然,韵味醇厚。
下面的“党教儿做一个刚强铁汉”,用了老徽调戏里的板式【反四平二六】(亦称【清江引】,属【反二黄】调性)。经加工,听来斩钉截铁,恰当地表现了人物宁死不屈的誓言。
总之,从选材到构思,乃至舞台呈现,李少春发挥极大的创作热情,运用了多年的艺术积蓄,精心塑造了那一个李玉和形象。遭遇到“李玉和”,使李少春有了一方用武之地;遭遇到李少春,也让李玉和在京剧舞台上闪烁出不凡的光彩。这形象是李少春式的,有着鲜明的艺术个性。其艺术含量之高在当时的京剧舞台上是屈指可数的。其创作经验也是值得后人学习研究的。
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