当代庆阳书法名家-五彩庆阳

   金希明

金希明的书法自觉较早,大体经过了一个有自我宣泄的挥洒、刻苦临池、形成自家面目,这样一个漫长过程。观其书,雄强连绵,用笔大胆,墨色酣畅淋漓,深得付青主风神。其作胆气干云,动辄丈外横批、八尺条屏,首尾贯通,一气呵成,实属难得。其线条若柔钢绕指,透露出一股入筋的润达之气。愚以为,此公书作不外“胆气”二字。若能上溯二王,一洗缠绕、粗率之弊,则为妙矣。

韦国栋

国栋先生,乃庆阳入国展纸第一人耳,又开启后来者之功,为中国书协“德艺双馨”会员,凡沉醉此道者,不可不知。

先生主攻章草,其妻、子、女均溺此,造诣不浅。国栋章草有野逸之气,无俗媚之态,用笔朴拙,线条老辣、沉雄,不计工拙。然不尽人意处,似乎在于章草之气已所剩无几,取法走向散乱,不知此语妥否。

王正岷

王正岷是纯粹的帖学一脉,以米为宗,后上溯大王,下及明清书调,为庆阳帖学正脉也。其帖学执牛耳者之位,似不可撼。其书简静,线条劲达,属秀雅一路。用笔或正、或侧,极变化于锋稍,提按顿挫尽在腕下,可谓得笔法之髓者。其弊在太熟,若能以生破之,或佐之碑法,则更妙,然否?

李锐

李锐先生艺涉书印二域,平心而论,印第一,书第二也。曾为西峰印社举足轻重之辈,多次入展中国书协和西泠印社篆刻展,为庆阳篆刻第一刀也,此非诳语。

先生以艺度生,真草隶篆无一不能。其书以篆隶成名,后自甘寂寞,精研董香光平淡之体,下笔处已无尘俗之气。其印得秦汉玉玺妙处,线条若玉箸,刀法干散,不拖泥带水,极尽率真之气。
纵观其书、其印,弊在中宫太紧。

安石

安石之书,雅俗共赏,善画鹰。书法以行草见长,旁涉金文。用笔沉稳,中锋为主,间之南宫侧法,虚实相生。结字极具张力,行间有勃勃英气,若三国周郎。其人品、书品俱佳。不足之处在于,取法不能上溯帖学之源。

秦杰

秦杰书、画、印皆能,精于鉴赏。其书以隶见长,以隶度楷,以隶亦楷,结体平正、静气十足。其作入展一面目,应酬亦一面目,作品风格前后迥然,不多见也。其画逊于印,其印逊于书。其隶书取法广博,得之整饬,线条温润如玉。不尽人意处在于,缺逸气!

李鼎锋

鼎锋先生,专事北魏,门生若云,为庆阳书法教育之大家也。卫玮、杨浩奇、安文丽、王正楷皆受教于其门下。早年致力于《郑文公》,后悟得魏碑笔法,遂致力于书法教育,名震陇东。其书用笔若刀,线条如利刃琢玉,有斩钉截铁之妙,金石味浓厚。某以为先生为法所囿,失之古板。

李亚平

亚平先生曾专事二王,后易辙,主攻魏碑。笔法精湛,得赵之谦神髓,作品有沉筋入骨之感,中宫内收,四稍舒展,硬朗整练,爽爽然有英飒之气。若能法外求意,则更佳。    卫玮

卫玮转移多师,从李鼎锋处学魏碑,后求学西蜀,得何应辉、洪厚甜、刘新德大家耳提面命之教。由魏通隶,用笔有何应辉朴茂之气,线条厚实,结体松中有紧,为何氏衣钵正宗传承者。其学书起步早,路子正,入名家厅堂,年岁仅二十出头,前途不可限量。若能于何氏处上溯汉隶,厚其学养,则可出自家面目。

杨浩奇

浩奇与卫玮比肩,同为鼎锋、何应辉等名家之门下,才情充沛,技法完足,亦一奇才耳。

其作面目较多,或魏,或隶,行草有恣肆之气,章法诡异多变,用墨颇为讲究。

弊在少拙。

安文丽

安文丽师法《张猛龙》,不涉它帖。得《张猛龙》方笔之趣,作品有丽人散步之气息,笔法纯正。

若能广取博学,则可走出《张猛龙》矣。

王正楷

王正楷以刻碑为业,专攻《张猛龙》,从下刀处得笔法,结字正中有奇,奇正相生,金石味较足。其作凛然有铮铮之气,弊在太钢和取法不博。

马克新

克新先生为专职书法教师,主攻行草,通金文。其作法度森然,笔法凌厉,圭角分明,左冲右突,似未醉之人习醉拳也。作品有米芾刻意处的狠劲,法多意少,乏蕴藉。

胡斐

胡斐专攻米元章,结体颇得米氏家法。于《苕溪》、《蜀素》 二帖用工尤甚,笔法地道,为庆阳学米之能者。其作有米芾沉着之气,用笔劲健,以中锋为主,侧锋为副,爽快之感已显端倪。若能与老米尺牍处留心,多一些升腾之气,当为良策。

谢国强

谢氏亦印亦书,通篆理。大篆线条沉劲,法度之外有意外之旨,有古人蕴藉,更兼今人意趣。用笔提按分明,内含骨力。其印婉润秀雅,有书卷气,格局稍嫌局促。若能以书篆之法治印,则更佳。

黄风贤

黄凤贤为西峰印社看家人,书印俱能。印上于书。此公好酒,或放浪形骸,不拘小节,有古人萧散之气。其行草潇洒劲挺,线条沉着,有奔放之气。弊在少蕴藉,若取法能上溯,会更佳。

张永琦

永琦初学周慧君,后习二王,小字雅致,大字率意。作品以行草为主,大字佳于小字。若能与篆隶处驻足,气息会更佳。