【孙伯翔丑书】孙伯翔 聊“丑书”
何为“丑书”,回答起来比生活中的现象还要难。作为一个评论家或发言者,用高度概括的话说明什么样的字好、什么样的字不好,是非常困难的事情。我觉得“丑书”只是一个称呼,概念也不太清楚。如果说什么是最不好的书,我觉得指那种越看越难受、越看越闹心、越看越扎得慌的字,这比“丑书”的概念要准。
这种字越看越让人烦,越看越觉得什么东西也没有,没有品位、没有万物之象,像堆柴禾垛,只有点小情调的“帅”,但这样的字,再加上些光环,那可不得了了。
当前书法队伍庞大,提倡普及、提倡大众化,是好事,但艺术要有一个底线,那就是艺术本身是美的,同时也是善的、真的。人贵风骨,艺写天真。如果要给“丑书”定个调,我觉得就是无功无性、没有内涵,只知道要“帅”的那种,至于“帅”是什么,很复杂,需要我们讨论弄清。我举一个例子,听听京剧唱片,声音中多少个婉转啊!那才叫悠扬。“帅”差不多是直着嗓子喊。
孙伯翔作品
现在我倒要替沃兴华说一句话。沃兴华的字是追求自己的东西,现在可能还没有追求到家,但沃兴华的底蕴是非常深厚的。沃兴华曾经到我家来讨论书法,他很尊重我,实际上他的本事比我大。他临的《铁山摩崖》非常好,了不起。
他现在是有意追求自己的东西,有些地还不太成熟,但这只是个过程,还没有定型,细看沃兴华书法的线条,全是涩笔,不飘,含金量非常高。我也承认他还是在追求的过程中,将来成就如何,我想对谁都一样,靠天才加勤奋。
至于说“丑书”,徐生翁的字你能说是“丑书”吗?他从隶书里找到一个格调,是非常高的。你可以喜欢或者不喜欢,徐生翁的作品也可能十幅里面不一定有一幅好的,但他有些随意的作品,非常好,比如说“又有石榴才一幅,时见松栎皆十围”那副对联,简直写绝了。
沃兴华作品
徐生翁作品
书法中有美有丑,如果从丑这方面讲,没有性情、没有功力,越看越堵心的作品就算丑。如果从美的方面讲,性情一也,形质二也,性情、形质并存的作品就是好作品。我现在岁数大了,说话也无所顾忌了,我倒想奉劝青年人,在浮躁的环境中要静下心来,走自己的路。
还拿唱歌作例子,前些时举行青年歌手大奖赛,我非常赞成评委、音乐评论家田青的话。他说,歌手要唱出自己的风格。现在搞书法的小青年,有真有有出息的,也真有急功近利的,他们聪明也有、学历也有,却总是抄近道,耍小聪明、小情趣,将来前途也就不会太大。
小情趣、小味道,不是性情。走自己的路,还是要继承和创新。只继承,圈在里面出不来;只创新,就会是无源之水。至于我自己的学书道路和追求,我过去是写唐楷的,后来写魏碑,现在我又把帖的东西也吸收了一些。
我有一副对联:“品酒醇醅迥异,学书碑帖无町。”现在我更趋向于写得和谐、清凉,最后追求的是清凉之境。我有一首小诗:“平生乐书道,匆匆六十春。何题碑与帖,唯求清凉境。”所谓清凉之境,就是想让人越看越舒服,越看,越清凉,这是我的目标。
