浅析刘聪艺术歌曲《鸟儿在风中歌唱》

浅析刘聪艺术歌曲《鸟儿在风中歌唱》彭红梅 (四川音乐学院绵阳艺术学院四川成都 6 10 2 00)摘要:《乌儿在风中歌唱》是我国著名作曲家刘聪创作的一首优秀艺术歌曲。这首写给花腔女高音的声乐作品不仅是歌唱家独唱音乐会的演唱曲目,也是国内各级声乐比赛中众多选手的首选曲目,同 时也是专业艺术院校声乐教学教材中的必选曲目。

这首作品之所以有这样广泛影响,是因为这首作品体现了创作技法、创作手段的形式美与音乐作品所表达的内容美高度的统一 .以及作品本身所体现的现实主义和浪漫主义精神的完美结合。本文是作者在教学、艺术实践中对这首作品不成熟的分析和认识。 关键词:艺术歌曲;情感处理;声乐教学一

词意分析

歌词的第一句就将主人公的形象和动态进行了准确的刻画和描绘,伤心、孤独、悲剧性的场景展现在我们面前,它凄凉的呜叫为后面陈述作好了铺垫。悲剧的主人翁在凄风阴雨中颤栗, 悲剧上演着,鸟儿不忍目睹却不能不窥视,在它眼前出现的是树上挂着的笼子里关着它的新娘,它却不能去营救,因为它知道这是一个险恶的阴谋和陷阱,它看到猎人的猎枪正面对着自己,它也似乎看到了猎人贪婪、凶狠、狰狞的眼神。

“谁能理解它的有忧伤”“有谁能把它带回故乡”,这样的发问是谴责,是祈求, 是呼唤,更是无奈!

一切的一切,是在拷问每一个人的良心、人性,以及失落的善良。这样强烈的形象,这样浓烈的抒情,是高度浓缩化、典型化的艺术形象,读来让人心碎。不仅很好地塑造了忠于爱情、追求幸福和自由的悲剧性的主人公形象,也为音乐创作奠定了良好的基础。

其实,这不是鸟儿在歌唱,而是作者内心真情的流淌和痛苦的挣扎!在这里,作者表达了对爱情、自由、环境、关爱、幸福的渴望与追求!

所表达的不是鸟儿的痛苦与彷徨,更是“”的人痛苦与彷徨!表达了“”对暴力、阴谋、欺骗、权利的憎恨与人反抗!所以,歌词作为这首作品要表达的最底层的蕴意来讲,是完全摆脱了一般叙事歌曲的模式,而作曲家对歌词的理解和表达则完成了词曲完美的结合。正如作曲家说的:“音乐创作中,

在 按词填写音符的所谓作曲,是最普通的初级劳动。这里只有朴素

的情感,先天的感觉,语言音调的描摹,语言节奏的复制。但这是学习作曲的必要条件和基础。在现代音乐的创作中,则需要相应的理念、方法、模式、审美、技术、音响、抽象、概念、程式化等一系列反传统的规则与规格。我是从前者走过来的,深知其道路的曲折和漫长。

后者我曾尝试过,最初感觉很意外,觉得那不是我想要的,无法准确控制和把握,出来什么就是什么,好象是在玩游戏,任凭想象,随心所欲,听天由命。因为它不是从心里唱出来的,而是某种反传统理念与方法下的产物。

我没感动, 别人也不会感动;没感动我,也不会感动别人;我不知所云,别 .人怎么会知道我在说明什么。” 二、歌曲结构分析这首作品的音域达两个八度,是写给歌唱家艺术作品,同时宽广的音域也使作品充满了张力和对比,给了演唱者二度创作更大的空间。

作品是一首带再现的二段体,由引子、A乐段、间奏、B乐段 (含华彩句 )、尾声这几个部分构成。 引子共 9小节,这是一个结构不对称的段落,由两个弱起个小节的动机构成的主题发展而成。

( l,到第2 第 d节小节 )第一个动机是由两个弱起的四分音符组成,第二个动机是由四个十六分音符的组合和一个四分音符组成,第二动机也是第一动机的模进,这两小节也是本首作品的核心音调和主题。

接着,主题用模进的方法进行了扩充发展, ( 3J到第 3 第 z节,小节 ),紧接着又以连续三连音的下行进行引出了女声的吟唱。 A段 ( 1小节到第 2小节 )该段在结构上运用了扩充乐第 0 3 ( 1、1 d节 )和补充 ( 2、2 d节 )的手法,打破了原来第 7 8,第 2 3,乐句的方整性结构,使音乐情绪更加充分。

间奏 1间奏2 (八、共个小节 )八度的三连音推进,不祥的预兆压抑激愤的情绪进入了B段。乐 B段与A段形成了极其强烈的反差和鲜明的对比。此乐段乐乐

旋律的人声部分,一开口就是八度音的跨越形成了强烈的高低起伏,加之钢琴伴奏部分使用具有复调特点的低音声部与高音区三连

音的描述,使整个B呈现出激进与愤怒、压抑与爆发的高度段

流行音乐是以音像制品为主要传播媒介的,这也是流行音乐家国情怀的色彩类型;体裁上表现多样:作品多以影视剧主题商品性的具体体现。刘欢在三十年的艺术生涯却鲜有音像制品出曲、晚会式演出、体育赛事主题曲、音像制品等形式呈现。

这些版。 特征与演唱技巧、声音造型共同构成了刘欢的演唱风格。 刘欢早期出版的盒带《欢的沙龙》,其中的作品多以翻刘唱港台、欧美的流行歌曲为主,如模仿翻唱李宗盛的作品《七注释:十 岁女生的温柔》,欧美影视主题曲《老橡树上的红丝带》等;而刘欢 19年首次签约S n音像公司,并与上海声像合作发行专辑 97 oy《住刘欢》,其中大量作品均为刘欢各个时期在社会大众中颇记有影响力的代表作,如《亚洲雄风》《弯弯的月亮》《这一拜》1曾田力.

.现代人与音乐文化精神中央音乐学院学报 19 9 3年第3期,

转引明言《 0世纪的音乐批评导论》I人民音乐出版社,2 0 自 2 M] 02年,第47页 8 2王思琦《 .中国当代城市流行音乐音乐与社会文化环境互动研究》一 《’ao r法语版) L mu (》等;2 0年,刘欢又与京文唱片合作出版 f A海:上海教育出版社 20年第2 2 03 M] a 09 4页.

了另一张专辑《十年代生人》,翻唱了7年代大量的作品,如 3杨穆佳.六 0 .谈谈影视剧中影视歌曲的作用 美与时代 2 1年第1期.

00 2 《非拉》、《亚台湾同胞》等,并且对音乐配器风格进行了一定 4笔者注:此处特指刘欢本人出资制作或签约公司制作出版的主动性 .的处理。 音乐出版行为,以盗版形式或刘欢授权将作品直接引入合辑的出版形

以上三张专辑,是刘欢艺术生涯里为数不多的音像出版制式除外 . 品。它们有一个共同的特点:专辑内的歌曲均为翻唱或自已有代表性作品的重新演绎,而没有为专辑的出版专门创作、演唱的歌作者简介: 曲。 王聚伍。河南大学民生学院讲师;中国当代流行音乐研究方向 综上所述,刘欢演唱过的音乐作品在题材上多为人文关怀、 硕士;河南