表面是捆绑、情色、冷冰冰的代孕机器，内里是伟大、炽热的母爱！
《隐秘》，来自意大利最耀眼的大师级导演，朱塞佩·托纳多雷。
他是可以与名留影史的帕索里尼，罗贝托·贝尼尼，安东尼奥尼等意大利导演齐名的殿堂级人物。
他的作品滋养了一代又一代世界影迷，在中国心理有着不可撼动的地位，他的作品说出来，部部有着诛心的魂穿力，
《天堂电影院》、《星探》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》、《最佳出价》......
朱塞佩·托纳多雷擅长在极端的痛苦中发掘珍贵的甜蜜，在动荡的人生中找寻永恒。他平淡的故事中，闪烁着哲学的思辨，让我们看到了生活的本来面目。
朱塞佩·托纳多雷既是魔鬼，又是天使。
人性的黑暗和对光明的守望，贪婪和牺牲，这些人类文明中的黑与白，在他的娓娓道来中，被打磨，被塑性，最终留下的始终是人性温暖的一面，是绝望中的希望。
所以，朱塞佩·托纳多雷总能带给我们感动。
影片《隐秘》用几乎全部的时间在恐吓观众，制造不适，引发眩晕。
影片采用经典的交叉叙事，一个指向现在和未来，然后用闪回叙事把观众拉回过去，用过去驱动现在，同时埋下伏笔，为人物行为提供合理性。
更可怕的是，朱塞佩·托纳多雷故意把闪回叙事剪辑的非常零碎，闪回叙事往往都是极为短暂的，以蒙太奇的各种手段突然在现在叙事态中猛得插入过去的回忆。
这些回忆全部是痛苦的，恐怖的，令观众和角色难以忍受的。
朱塞佩·托纳多雷心机颇深的将悬疑的答案藏到最后，即使观众可以通过回忆性叙事段落找到蛛丝马迹的推理性证据，但整个完整的故事被重重疑云遮蔽，必须到最后高潮段落才会得知答案，获得故事最后的一块核心拼图。
影片一开始送上了香艳无比的开头。
多位身材姣好的女子，穿着挑逗的衣装，供人选择。
墙后进行着交易，女人是他们的商品，男人通过隐秘的猫眼观赏着他们的玩物。
这个怪异、平淡的开头突然翻滚入更为惊悚的闪回，女性被鞭打，被虐待，被当成发泄的工具。
暴烈的画面，惊悚的配乐，影片一开始就宣布其阴暗诡秘的基调。
这个让人坠入疑云的开片，立刻拉住了观众的注意力，主动性被调动起来，那个诱人的谜底开始散发出迷迭香的味道，吸引你，却不告知你她的真实面目。
一个跳切，我们的女主人公伊丽娅·叶利什科出现在了火车上。
她和观众一样，从片头描绘的噩梦中惊醒。
这是朱塞佩·托纳多雷瓦解观众心理防线的观影套路，用惊悚引起关注，让不安占据内心，以最快的速度，植入同情的种子，让观众与角色同一，令你与主人公发生感同身受的移情心理。
故事以女主人公伊丽娅·叶利什科下车来到意大利开始就拉开了叙事鸿沟。由此，剧情不断增加着一个又一个疑问。
伊丽娅为什么来到这里？
伊丽娅有着怎么样的过去？
伊丽娅是谁？
伊丽娅的目标和目的很明显。她对安德齐尔一家人有着说不清道不明的热情。
她租下他们对面的陋室。
对看门人献殷勤，极力讨好，甚至愿意供上自己一半的薪水，谋得安德齐尔家的一份差事儿。
当她知道，安德齐尔家不会轻易换掉老女佣吉娜时，她被迫出卖了自己的良心，在楼梯间绊倒了早已成为朋友的吉娜，让她摔成了植物人。
终于，通过各种伪装和手段，伊丽娅进入了安德齐尔家。
艾莲娜是这个家庭的女主人，一位精明的珠宝加工专家，对她的女儿照顾不周全，和丈夫的关系紧张。
随着剧情发展，我们更加明确的看到了伊丽娅的目标，家中的小女孩。
两人标志性的棕色卷发似乎暗示着什么。
影片以交叉叙事，呈现出两个不同的伊丽娅，一个是过去那位香艳的高级妓女，一头张扬的金发，一身欲望的装束。
一个是现在忧虑深沉的伊丽娅，极力讨好别人，对小女孩展现出超越身份的母性关怀。
过去总是残忍的，血腥的，作为代孕工具和高级玩偶的她被人肆意摆弄，命运动荡，不受她自己控制。
现在也是艰难的，孤独，劳累，远渡重洋，只是为寻找最后一位亲人，她的女儿，她代孕十几次后，最后一个有着血缘关系的灵魂寄托。
朱塞佩·托纳多雷时刻不忘在本就凄凉的现在中加入更为可怖的过去，引发情绪的双重共振。
伊丽娅为了得知艾莲娜的饮食口味，不惜吃垃圾袋中的食物，以获得有用的信息。
在这个令人震惊的场景中，导演加入地点同为垃圾场的回忆性叙事。
只是，那个过去更为耸人听闻，伊丽娅在漫山遍野的垃圾堆中寻找着什么，她大着肚子，内心早已碎裂，一副魂不附体的落魄样。
她拿着铲子，四处挖掘，猛得一下，戳中了一样东西，谜底揭晓。
她寻找的，铲到的，是她爱人的冰冷，已腐烂的尸体。
《隐秘》的故事场景大多以此为情绪基调，剧情冲突。
伊丽娅的行为总是令人充满疑问，那个她照顾有加的小女孩到底是不是她的亲生女儿呢？
无论如何，她伟大的母爱都引发了周围人的变化，激发着观众的认同和同情。
那个不称职的母亲，被激发出了强烈的嫉妒心理，直接警告伊丽娅离开她的家，远离她领养的女儿。
那位贪婪的管家，在听到她充满母性关怀的摇篮曲后，主动照顾她，提供庇护地，甚至超越单纯欲望的爱上这位神秘危险的女子。
而女孩的父亲，甚至承认了其女孩“母亲”的身份，处处提供帮助，制造伊丽娅和女孩独处的机会。
可以说，天生美丽带给伊丽娅的只有灾难，而这段母爱的付出让她获得了新生。
但朱塞佩·托纳多雷不会轻易给予希望和美好。
结局是，施暴者，坏人死去了。当好人也失去了自由。
只是在影片最后的一分钟，我们看到了压抑已久的希望之花。
伊丽娅衰老，落寞的从监狱里出来。一个女孩迟到了几分钟到来，一个回头，两人四目相对，她知道是她，她知道不会看错。
两人相视而笑，来不已经拥抱，影片便悄然结束。
这部电影里，多纳托雷把触角伸到了多个社会问题上, 偷渡、代育、暴力、还有儿童问题......
像一把利剑划开厚重的幕布，暴露出一个疮痍满目的真实世界。
虽然足够冷峻，但也藏有温暖。
观众最后一秒留下的热泪，就是那颗影片一开始埋下的希望种子，在全片时间流逝的过程中，生根发芽后的因果结局。
后台回复，隐秘，送上大师级的悬疑和最具暖意的柔软片刻。
