《逃跑可耻但有用》受追捧 带动全民“恋舞”风潮
热门日剧有三宝：穿搭、乱搞、片尾舞蹈。现在很难说清到底是《逃跑可耻但有用》的大热带动了全民大跳“恋舞”的风潮，还是因为电视台不遗余力地推广这支有爱的“恋舞”带动更多人看电视剧。总之，二者的确相互扶持，共同登上了年度热门榜。
这部剧集集曝出不低于上一集的收视率，不断刷新档期纪录，还顺利进入了延长战，气煞隔壁因收视率而被砍的月九。
无论是正片还是片尾可爱的宅舞都是守正出奇，恋爱剧的规矩一条不落：相遇，互生好感，虐虐女主再虐虐男主，百年好合。契约结婚的提案，一开始就预示着实验结果会产生恋爱的酸臭。
这种无论在实验中如何变换试剂都会产生相同结果的原理，产生于日本社会的深层次诉求——全日本都紧盯着育龄男女的生活，就像四川卧龙的饲养员紧盯着性成熟的大熊猫一样。过低的婚育率让日本人有种濒临灭绝的紧迫感，恨不得在电视剧中公然喊话、催婚催育，完全没有结婚意愿的单身男女也要以开放的形式在一起（参见《家族的形式》），哪怕对方是同性恋也要倔强地与之在一起（参见《伪装夫妇》）。
相比这种硬拗在一起的“拉郎配”，《逃跑可耻但有用》纵然没有跳出都市言情轻喜剧的窠臼，如愿担起了现代女性生存困境的政论大任，但好在脸相诚实，毫不掩饰自己的言情本质，把异想天开女推向为计划制定实施策略的系统工程师。供需匹配，齿轮咬合，八音盒运转起来，奏响一曲恋歌。
缺乏情感激励的话，把狭小的家庭当作劳动场所，真的是件艰苦的事情。家务劳动是西西弗斯推石头，内容单调琐碎、重复性强。把家务当作工作，对从业者的耐力和情绪管理能力来说，都是一种巨大的考验。
无压力且孜孜不倦地从事酬劳在社会平均收入水平垫底的工作，动力除了人世间伟大的爱，靠情怀和梦想，是很难忽悠过去的。
这残酷的现实就是毒树上结出的硕果：将女性排除在职场之外，用农耕社会的思想要求将现代女性的价值封锁在奉献为主的家庭生活中，再以爱之名、想方设法将家务劳动的市场价值贬低至零。
如果不出来辛苦工作，就无法养活自己；如果想享清福，就要被催婚催孕——熊猫就是活生生的例子。想清闲又自由地生活？还是今生多积德，外加仔细规划来生的投胎大业吧。
两难之间，女主角给出的“把结婚当工作”的策略，最终被证明是行不通的。试图缩在两难困境中的合集里逃过一劫，到头来两头欠下的，都是要还的。逃跑可耻且没用，若不是擦出爱的火花照亮了生活，这哪里还是喜剧啦？
