北影节设置“女性力量”特展 80年代国产电影里女性角色什么样？
资料图 新华社
特展子单元“发声”展映了中国第三代至第六代导演的几部作品，他们构成了国产电影中个人意识、女性主义的觉醒和发轫：一方面聚焦女性对世界和性别的感知以及自我的觉醒，另一方面也表现了在这期间中国现代化进程的变迁及其带来的影响。
《红衣少女》（1984）是一部16岁少女的心理特写，在人们心照不宣都只穿黑蓝灰的年代，一袭红衣的女高中生安然成了班级里特殊另类的存在。该片直言不讳冲破禁忌，堪称八十年代的一株新芽。在另一部同样诞生于1984年的作品《海滩》中，城市文明和乡村愚昧不可避免地产生冲突。卫星城吞没渔村，工厂取代农田，女主角陆小妹不得不面对包办婚姻而且还是近亲结婚的命运。
冲破世俗桎梏的不只陆小妹，还有电影《春桃》（1988）中的刘晓庆和姜文。《春桃》是导演凌子风的代表作，讲述了更加大胆且富有张力的情感关系。春桃的新婚之夜被土匪来袭破坏，只身一人从乡下逃到北京，靠捡破烂维持生活。在逃难中，春桃与姜文饰演的刘向高认识，并相依为命地生活下来。某天又遇到沦为乞丐的昔日结发夫君，春桃于心不忍，三人便开始了外人眼中的“姘居”生活。一段中国式“三人行”，在所谓道德禁忌之下凸显出更厚重的情感表达，重情重义、善良而又倔强的春桃，堪称中国电影中女性形象的翘楚。
《青春祭》（1985）是导演张暖忻的作品，知青李纯从城市来到傣寨，开启少女对“美”的认知和一段回归纯真与自我的旅程。关于知青的电影中，《青春祭》是少有的注重知青在当地生活体验，以及和当地人建立真挚情感的作品。
时代号召下的中国人口迁移，除了知青下乡插队以外，还有一线城市工人支援建设，王小帅的电影《青红》就发生在上世纪80年代的贵州三线基地。高圆圆饰演的青红随父母从上海搬到贵州，与当地的小伙子相恋，却遭到父亲的反对。个人选择的权利在当时家庭利益和政治文化背景中显得十分孱弱，在那个压抑的年代，青红的命运注定无法由自己主宰。王小帅凭本片获得戛纳评审团大奖，此次北影节将为大家带来的将是《青红》修复版首发。
今年是改革开放40周年，在时代的重要节点，重新回顾，你会发现女性主义和国家改革进程的息息相关，女性意识的觉醒在国产片中也从未缺席。
