章子怡这样的“老艺术家”都上了真人秀，时代是变了
文| 少女收割机
当章子怡参加《妻子的浪漫旅行》第二季的消息传出时，十几年的粉丝发表了脱粉宣言，大概是说一线的国际章变成了一个综艺咖，现在的她不配再粉了。
如今，节目正常播出，章子怡也发文解释了自己缘何做出决定：在这里能看到一个真实的我。
前排留言中，既能看到网友的惊讶，也有不少人希望章子怡能专注在电影上。
同样是一线女星上综艺，记得去年《幻乐之城》启动的时候，王菲的综艺首秀成为最吸引人的话题，大家都乐于在节目里看到昔日的省话天后成为一个耿直的段子手。
她们两人加起来，几乎指向了一种阶段性的改变——现在，在专业上最最顶级的明星（我们说的不是那种流量型或综艺咖）也开始参加综艺节目，这在以前并不多见。
若细分起来，王菲的首秀还是属于音乐节目类的综艺，没有偏离她的专业，并且大家在此前都很少能在荧屏上看到她，所以都翘首以待王菲的亮相。而章子怡一直关注在电影领域，这几年转战各种综艺甚至真人秀，质疑的声音很大。
估计很少有人记得，章子怡早前在综艺《中国最强音》担任导师，那会儿就有不少的争议，基本观点就是演员出身的她完全不适合担任歌唱节目的评审，节目完全没有专业性。
谁料最后的总冠军曾一鸣，恰恰就是章子怡战队的。虽然节目收视率不高，但是据说章子怡的酬劳远高于当时同类节目的其他导师。
《中国最强音》
近两年，章子怡在《演员的诞生》担任点评嘉宾，这算是她的本行，也是在肯定她的表演实力，作为专业前辈指导演员的声台行表。可能因为参加这档综艺令她丢了一些事业粉，但也因此收获了不少路人粉。
这一次《妻子的浪漫旅行》性质则完全不同于以上，它是生活类的真人秀。
如果说王菲把综艺节目看成一种游戏，只是觉得好玩儿参与一下，那么，章子怡则有一种更强的目的性，其实在播出的几期节目里大家也能看得出，她一直在解释我们心里的疑问：为什么她会嫁给汪峰？
不可否认的一点是，章子怡和汪峰的结合，一直被很多人吐槽，不少人认为，从过往经历来看，汪峰配不上章子怡（这一点，恰恰也很像当初王菲嫁给李亚鹏时的大众舆论）。
而在节目里，章子怡最想证明的一点就是：我的生活我懂，我嫁给汪峰很幸福。
近年一直低调的章子怡，怎么又站上了风口浪尖？这就有必要提醒一下大家了，其实章子怡自出道以来，一直都是超级话题明星。
在中戏上学的时候，她得到一个张艺谋导演的广告试镜机会，虽然后来广告没有拍成，但是试镜的同学们都把联系方式给了副导演。一年的光景过去，大二的章子怡以新一任谋女郎的身份出演电影《我的父亲母亲》。
《我的父亲母亲》
后来《卧虎藏龙》在全世界受到的瞩目让章子怡人气飙升，她也成了一个能文能武的明星。 《艺伎回忆录》她首次尝试在全片中用英文讲对白。正剧演得多了，章子怡想完成一些轻松的喜剧电影，便尝试了一些小妞电影，自己监制并主演了《非常完美》和《非常幸运》，但口碑和以往的正剧相比相差甚远。
《非常完美》
与此同时，章子怡也不乏绯闻和公益方面的负面新闻缠身，口碑曾一度跌落。另外，她的几段跨国恋情也都比较高调，是大家茶余饭后的八卦谈资，一开始，「国际章」很难说是一个褒义的名称。
可能是「泼墨门」等一系列沸沸扬扬的负面事件，反倒逼出了章子怡的绝地逆袭。
经过一段不短的沉淀和隐忍之后，章子怡凭借《一代宗师》中的宫二，横扫了各大奖项的影后，然后迅速从以前的叛逆、不拘一格的形象，转变成了个有些「老艺术家」风范的章子怡。直到《演员》这类的综艺，又将这种形象大大强化。
回想起来，无论是《卧虎藏龙》里放弃贵族生活，任性闯荡江湖的千金小姐玉娇龙，还是《一代宗师》里「宁在一思进，莫在一思停」、坚毅柔韧的宫二，大家记住的是这些角色，认可的是章子怡居于演员的职业，喜爱的章子怡也是以角色为基础。
《一代宗师》
很多时候，我们甚至直接把角色和章子怡一体化了，玉娇龙、小百合、宫二都有那一股子倔劲儿，章子怡和她的角色确有一些相似，倔强又直接，比如前不久在微博上仗义执言帮谢娜解围；不顾粉丝的意见，选择自己想去做的综艺、参演电视剧。
以前，我们欣赏喜爱章子怡的时候都不能和她的角色断舍离。现在，章子怡不再是以前的章子怡，为人妻为人母的她要做自己生活里的女主角。
这一次，章子怡需要在工作外的生活上找到新的认同，更重要的是，这种认可不再属于某一个角色，而是是属于家庭、属于婚姻关系，属于她自己。如果和角色没有任何关系，作为观众，你是否依旧喜欢？
神坛上的明星下凡，曾经煞费苦心包裹的神秘感渐渐消失了，章子怡在节目里展示自己居家的一面：
我们看到汪峰不间断的叮嘱章子怡注意旧伤，要时刻保暖，既有一起遛狗的温馨画面，也有推荐连体开档羽绒服的沙雕日常，章子怡还谈起想再生一个孩子，想办一场完美的婚礼。
她只是一个渴望了解自己、被呵护的妻子。即便看起来再倔强坚强，章子怡也是内心柔软的普通母亲，也有为人母的选择之难。
但观众们会喜欢看这些综艺真人秀，并不仅仅是因为能从中寻找到认同。
相对于两个小时的电影或者动辄几十集的电视剧而言，展示明星生活的真人秀充满了生活的日常，也因为铺满笑料而轻松愉快，从观看愉悦度和时长上来说，都是更加「快消」的文化商品。
通过一个小时左右的「日常生活」去认识明星，要比通过看完、听完他们大部分的作品轻松得多。
在这之外，这种「认识」，其实也是充满了「窥私感」的，通过这些综艺，我们得以正大光明地看到明星另一面的生活，他们如何打发独自的时光、如何跟亲密的人相处或闹别扭；我们看到原来他们的家里也可以这么乱，原来国际影后也是会穿珊瑚绒睡衣的。
从某种程度上来说，我们和《后窗》里那个腿受伤了，拿着望远镜窥伺对面楼层的摄影记者在本质上是相同的。只不过，他是通过望远镜暗中观看，而我们是通过现代媒体合法观看，这种观看甚至还是被鼓励、被引导、被期待的。
《后窗》
我们好像真的看到了更真实的明星，但殊不知，这其实很可能也是明星们另一种层面上的表演。
就以章子怡为例，在第一期的节目中，当和其他几位女嘉宾在饭桌上吃饭时，你能很明显感觉她依然「绷着」那股劲儿。
直到回到自己房间里，用手机和汪峰打微信视频的时候，才像是李静说的那样——「她见到你跟你通视频电话的时候，是最放松的」。
如果前一种状态里的章子怡，依旧是没能脱掉角色的气场的话，那我们要如何得知，在后一种状态里的她，有多少演戏的成分？
明星这种形象，一开始是被制造出来的，历史上的第一个电影明星叫做弗洛伦丝·劳伦斯，片方在她新作上映前宣布她意外死亡，闹得沸沸扬扬以后又辟谣说她还活着，再让她光彩照人地出现在首映礼现场。
你看，一代明星的诞生，都伴随着强烈的话题。
而长久以来，我们对明星的认知，都直接和他们的某种娱乐技能相关。演员表演、歌手唱歌或创作、综艺咖搞笑或应变，我们评判明星、喜欢他们或讨厌他们，除了那些林林总总的绯闻之外，业务能力，总是最重要的的一项。
因为这些能力，明星们是马克斯·韦伯所说「卡里斯马」（charisma）式人物，这个来自基督教的概念意思是神圣的天赋，明星们身上有神性的光环，有对音乐、表演、舞台的超人天赋，但同时又与观众之间有着天然的距离。
这种天赋让人愉悦，也可被作为商品贩卖。
当明星作为一种商品，他们最开始所贩卖的，就是这些远超常人的业务能力，当你为某位演员购买一张电影票，买下一位歌手的数字专辑，他们就已经变成了商品，他们售卖的和你购买的，是娱乐享受。
但是如今，随着互联网和娱乐产业的飞速发展，消费明星的方式已经发生了改变。
除了章子怡、王菲这样的顶级明星，上综艺、真人秀的明星也开始越来越多，涉及到的领域也从《奔跑吧》这样的户外竞技型，《我就是演员》这样的业务能力比拼型，拓展到了《爸爸去哪儿》这样的亲子系列，又或者是观察夫妻生活的《幸福三重奏》。
《妻子的浪漫旅行》则是换了一种视角审视夫妻生活，《我家那闺女/小子》是对更年轻一代明星生活的披露。
《我家那闺女》
讲到这里你或许也发现了，在这些综艺和真人秀里，我们所娱乐的、消费的，已经不再是这些明星引以为豪的业务能力，而是他们的生活。
从这个程度来说，明星已经被「多义化」了。
他们并不仅仅贩卖自己擅长的娱乐长项、绯闻、作品，同样也贩卖自己、贩卖自己的生活，那些日常、幸福或痛苦。
再说远一点，在上世纪八九十年代，大众几乎是不能接受明星们有婚恋新闻的，这也是刘德华为什么隐婚多年的原因；而现在，鹿晗宣布恋情、赵丽颖结婚，都可以成为让微博瘫痪的全民娱乐事件。
我们必须要承认，时代真的不一样了。
过去观众对明星私生活接受的不能，固然有部分占有欲或私生饭的成分在，但其背后的核心是，明星的个人生活是不能被拿出来贩卖的，换个角度说，明星作为一种职业，还没有被完全商品化。
而现在，婚姻生活、亲子时间、父母催婚、夫妻吵架，全都可以被打包成商品出售。
明星盘满钵满，观众也乐此不疲。
这是更好的改变吗？
我回答不上来这个问题，但这无疑是个更加疯狂的消费时代。
在这个消费时代，明星要褪去自己身上神性的光环，走下神坛，变成人，以此贴近生活，贴近观众和贴近消费者。
这是消费时代对明星的祛魅，也是消费时代对明星更终极的商品化。
不论你是否参与这种消费，你都必须明白一点。
不论综艺和真人秀里的明星看起来有多么像一个「常人」，但这依然是一种表演。
以前明星的秀场，在他们的舞台上；而现在，整个社会和世界都变成了他们的秀场。
