莫兰迪色调 莫兰迪的颜色怎么调?

莫兰迪的颜色具体怎么调的没有明确记载,大多是后人推测,下面节选的文章对莫兰迪颜色的把握有一些分析,可以参考。。。 莫兰迪的色彩 在莫兰迪的作品中很少会出现鲜亮的纯色,他更钟情于精心调抹具有微妙差别的低纯度的复合色。

这些孤立看起来都毫无生气的颜色,却在紧密统合的画面色彩关系中显得高雅精致、熠熠生辉。这体现出莫兰迪对画面整体调性和精微色相的把握能力。这种具有高度凝聚力的色彩关系需要莫兰迪在控制画面时遵循严密的次序感。他让画面具有各种倾向的色彩块都含有色调成分形成统一趋向的关系,在.....[展开]

莫兰迪的颜色具体怎么调的没有明确记载,大多是后人推测,下面节选的文章对莫兰迪颜色的把握有一些分析,可以参考。。。 莫兰迪的色彩 在莫兰迪的作品中很少会出现鲜亮的纯色,他更钟情于精心调抹具有微妙差别的低纯度的复合色。

这些孤立看起来都毫无生气的颜色,却在紧密统合的画面色彩关系中显得高雅精致、熠熠生辉。这体现出莫兰迪对画面整体调性和精微色相的把握能力。这种具有高度凝聚力的色彩关系需要莫兰迪在控制画面时遵循严密的次序感。

他让画面具有各种倾向的色彩块都含有色调成分形成统一趋向的关系,在画面中具有各种倾向的色彩都牢牢地从属于大色调时,又不至使色相过于单一色块之间失去稳定的有差别的个性,从而现出微妙之极的色彩效果,呈现出丰富的节奏感。

如在这张1941年绘制的静物中对画面色调具有支配地位的偏橘红的灰色。画面各色块都包含有其成分。暖色系色块G2G4G6TIT2呈现出不同强度的色彩关系如G4为暖色纯度的最强音符,G4G6在基调色中加入少量补色和薄冷灰色混合,从而降低明度纯度。

画者让GIG5G3G7在含有暖色基调的同时呈现出不同强度的冷灰色。G5为冷色中的最强音符,纯度相对最高。GIG3G7运用厚薄的覆盖技术在隐隐透出暖色基调时形成亚于G5纯度的不同层次冷灰。

这些画面中色块都像是主调色彩的派生色,他们都以变奏的方式丰富又强化了基调色的主旋律。 莫兰迪这种温润雅致的灰色很容易让人想到柯罗的作品。的确,柯罗对灰色的谐调能力也是大师中屈指可数的。

但相较之下,柯罗的灰色有时稍显混浊,不像莫兰迪的灰色用得清澈空灵,具有宗教性的圣洁感。这种语言品质上的差别首先得于与莫兰迪对现代绘画中语言自觉与形式自律的认同和理解。

对自然物象的如实摹写已成为过去,取而代之的是对象的特征性提供一种输出语言的媒介,而语言本身的品质或价值凌驾于物象之上,这便要求创作者避开对象色彩特征的不利影响而更多的是在画面上建立一种合理的秩序,更主观的协调画面中代表物象的抽象色块间的色彩关系,从而呈现出色彩语言本身的价值。

这种差别其次取决于莫兰迪形式语言的构成。从莫兰迪早年的某些作品的色彩品质来看,他对古典绘画中用单一倾向色彩统合画面各倾向色块并使之建立协调关系的组织方式有独到的领悟力,但这不足以让莫兰迪在上世纪众多色彩大师中脱颖而出,他将此基础作为一个良好的吸纳平台,从他推崇备至的早期文艺复兴大师的艺术作品中吸取新的色彩元素融入自己业已建立的调和模式,将弗兰西斯卡、乔托等大师作品(尤其是壁画)中各种成色温润的浅灰色连同其蕴含的静气和圣洁之感一同纳入自己的创造心智中,成就自己的独创生。

[收起]