行为摄影作品《小马》说明
《小马》这件作品在某种意义上来说是一件行动摄影,里面有行为因素,又具有现成品挪用方式。2006年夏通州东关桥头常聚集一些找活干的外来民工,他们的眼睛时时盯住过路人,渴望被雇。我发现其中一青年民工好几天都出现在人群中,显然他一直未找到活,他眼里流露出焦虑和茫然。
我决定给他一个活,我上前与他攀谈,他在将信将疑片刻后,答应了我的所给他的活---拍照片。完后将胶卷给我,按照一个卷多少钱的方式付给他钱。我给他的相机是很低廉的那种傻瓜机,拍完后相机就归他了。
我对他说,想咋拍就咋拍,想拍啥你就拍啥。我只知道他叫小马,也不问他来自何处。活做完后,我将照片洗出来,他拍的基本上是他的很日常的生活,还有临时的打工现场。
感觉不到他是身处北京这个城市。天安门这个他儿时在语文课本上出现的北京首都的象征。在他所拍摄的照片中并没出现。而代表北京城市现代化的一些建筑景观也不见踪影。这和目前这个城市迎奥运的气氛极不协调。这个城市大张旗鼓各式喧哗和他没关系。
也许他也无暇去关注,每天晚上,他想的是如何生存下去,多找些活,以养活老婆孩子。他在这个城市也许也有梦想。但也许他也说不清楚。听别的和他一起的打工者说,他曾为了讨工钱,被人打伤了一只眼睛,有时看东西老是出现一道或一片红色。
他讨工钱时,那个单位(某金融机构)的负责人对他说:“我要你消失就如同捏死一只蚂蚁,你们这些北京的沙尘”后来,我每次路过东关桥头,一直未见小马的身影,也许一阵洪水袭来,这只小蚂蚁连同它的窝瞬间就消失了。
或者一阵狂风过后,这颗沙粒也就不见了踪影。他们是北京--人民的首都---这个现代都市(物的现代)忽略不计的三不靠者。此时,我想起了两个法国观念艺术家波尔坦斯基和索菲·科尔的作品。
波尔坦斯基《蔡斯高中:1931年毕业班》,他说,我的期望是让人们哭泣;这很难以说清楚,但是,我赞成伤感或多愁善感的艺术。索菲·科尔《宾馆47房》,她说,“我在我自己的城市中都感到迷茫,我谁也不认识,我也没地方可去,因此,我决定跟着人们----任何人---因为我喜欢跟着他们走,而不是因为他们特别对我有兴趣。我让他们决定我的路线。”
