龚贤课徒稿 龚贤山水课徒稿(文字稿)

2017-10-31
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文章简介:       清初的南京画坛,名家辈出,龚贤没有像娄东.虞山两派有显赫的地位,其时山水画推崇"清疏秀逸之趣",而他的画却"沉雄深厚",因此他

       清初的南京画坛,名家辈出,龚贤没有像娄东、虞山两派有显赫的地位,其时山水画推崇“清疏秀逸之趣”,而他的画却“沉雄深厚”,因此他的影响也比石涛要小。

  对龚贤评价很高的人也很多,如周亮工、孔尚任、程正揆、张瑶星等。周亮工认为:“其画扫除蹊径,独出幽异。自谓前无古人,后无来者,信不诬也。”(《读画录》)“半千画初从北宋筑基,一变古法,沉郁深厚,自成一家。

”清《国朝画征录》中说:“半千画笔得北苑(董源)法,沉雄深厚。苍老矣,惜秀韵不足耳。” 程正揆题半千画曰:“画有繁减,乃论笔墨,非论境界也。北宋人千丘万壑,无一笔不减,元人枯枝瘦石,无一笔不繁,通此解者,其半千乎!

”孔尚任有诗赞扬他:“野遗自是古灵光,文采风流老更强。幅幅江山临北苑,年年笔砚选中唐。”但秦祖永说他“墨太浓重,无清疏秀逸之趣”(《桐明论画》)。郑午昌的<画学全史)中,也没有把龚贤放在重要的位置上。

  近一二十年来,随着国内外对龚贤研究的重视和深入,他在画史上的地位逐渐得到应有的评价。他的山水画无论从布局、意境到艺术技巧来说,都自成一家。

  刘纲纪在《龚贤》一书中称赞“龚贤是我国明清绘画史上一个独创的、有着坚实的现实主义精神的画家”。龚贤对我国近代的画家如黄宾虹、李可染等人都有较深的影响。