张志宽快板书 嘛叫天津人的“板眼”——话说快板书表演艺术家张志宽
天津人办事,讲板,做人够板,铸就了这个城市刚毅豪爽的民风。讲板讲眼是和这个城市的历史特征相关的,五方杂处的人际关系,你买我卖的商品行为,在“公理”与“强权”的抗争中,人们追求办事做人的规规矩矩。
对不按规矩办事的人,天津人便指责其不够板。言必信,行必果,大老爷们儿,讲究的是说话“撂地砸坑儿”。不怕硬的、不尿横的,服理不服力。而面对不够板的人,天津人虽然嗤之以鼻,却又十分大度,绝不会得理不饶人。
那些不讲板眼的人无论和你僵持得多么厉害、持久、难堪,只要说声“我服了”!不营长辈、平辈、晚辈、同事、下属,都能戛然而止,破涕为笑,就好像一切从未发生过一样。这种处理人际关系的“讲板讲眼”,透着天津人的规矩、风气、豪气和凛然正气。
今年已65岁的张志宽,是咱天津土生土长的快板书表演艺术家。天津的观众喜欢他.他的表演风格平、爆、脆、美,声隋并茂,大气磅礴,恢弘壮阔。
刻画人物准确、细腻。代表曲目有《孙悟空三打白骨精)、《东方旭打檑》、《武松打虎》、《劫刑车)及长篇快板书《武林志》等,是曲艺界公认的“李派”快板书优秀继承人。他在台土的艺术成就,是我们天津曲艺界的骄傲,在台下的为人、性格,也鲜明地体现着天津人固有的特点。
日前,在天津市文联为其筹备从艺五十周年庆贺活动之际,人们评论最多的,除了赞杨他系统、 全面、完整地继承了事润杰的陕板书艺术之外,还都普遍地夸他做人办事讲板讲眼。
人们都夸他够板 张志宽在1960年,1月,即15岁时,师从李润杰学艺,那年师父43岁,已经是红遍全国的快板书大王啦! 当年,在李润杰等老一辈艺术家的影响下,快板书已深深扎根于群众之中,几平街头巷尾处处能闻竹板声。
但李润杰身边还没有弟子,毫不保守的他,决心要选一名“好苗子”来接自己的班。经过认真筛选,他相中了一胜稚气且招人喜爱的张志宽。
师父授业呕心沥血,讲板讲眼,既悉心传艺,又精心盲人。尤其使张志宽忘不了的是,他的演唱刚刚起步不久,师父就将自己精心创作的《夜袭金门岛》让他首先搬上舞台,这种艺德是非常难能可贵的。
因为全国诸多媒体、唱片社都在争先恐后等着录制师父的新节目。这种名利双收的事,师父宁可放弃,也要推举自己的弟子。而刚刚学艺一年的张志宽,就凭着这段节目,获得了“天津市青少年基本功汇报演出”一等奖。张志宽的成绩,师父看着从心里高兴。
为了进一步将这颗幼苗育好,师父在艺术高峰期又舍掉自己独立演出的机会,量体裁衣,创作对。快板《立井架》,并亲自带着徒弟演唱。而且,凡是自己创作的或是改编传统的节目,都一一传授给弟子。
但人有旦夕祸福,本来还能在舞台上演唱的师父,在1985年突患脑血栓躺倒在床上。张志宽跑医跑药,不知偷着哭了多少回。师父的命保住了,但从此落个半身瘫痪。志宽像照顾亲爹一样照顾师父,家中的大事小情师父都让徒弟做主。
师父不幸于1990年病故,发送完师父后,志宽主动承担起赡养师母的责任。师母没有工作,志宽按月给师母送去生活费。虽然师母身边有四个子女,还有姑爷,但志宽认为他要像师父那样,做人要够板,这个担子就得自己挑。
别人给钱不给钱他不管,他的钱按月按时准到。有时自己在外地演出,他也要给爱人去电话:“明天给咱娘送钱去!’’爱人也很支持他,每次都会告诉他:“已经提前送去了,老娘挺好的,放心吧!”有时志宽接到师母身边孩子的电话:“哥,咱妈住院了。
”“哦!我马上到!”每一回都是志宽抢着交押金,结住院费。“你们都不富裕,这事我来,我有时演出不能常在身边,你们把咱娘照顾好就行啦,够板!他除了赡养自己的师母外,同时还在赡养着白全福的老伴。
师父在志宽学徒时,告诉他除了学快板书之外,还要学相声,相声由白全福教。志宽也从不忘白全福的师恩,他常与人提起自己在?5岁第一次上台说相声时的情景,白全福要亲自为他“棒哏”,表演{报菜名)。
当时他大紧张啦,后台是马三立、常连安、郭荣起、常宝是等“大蔓儿”,而且天津观众的眼里不揉沙子。怎么办呢?白全福已经看出他的紧张表情了,心想,坏了!这一上去准砸。您别看白全福没什么文化,但办法是真绝。
他只对张志宽说了一句话,就把他的情绪稳定住了。这在当时,就是再高明的思想政治工作者都没法比;他说:“小子!你上了台就是爹,下了台就是儿子。”意思是说,一个演员上了台,就要目中无/、,甭管后台有什么“蔓儿”,你是“爹”,你想怎么演就怎么演,演的不对也没关系。
下台当儿子,甭管大幸、小辈甚至是观众,你 都要虚心,别人才能帮你,你才能学到东西。这句话对志宽是终生受益。白全福于1993年仙逝,他也把白全福的老伴当亲娘赡养。
“王派”快板创始人王凤山,晚年给马三立“捧哏”,他在1992年去世后,志宽认为自己的快板书艺术也学习了许多“王派”的精华,王凤山的老伴也应是自己的师母,自己也要尽赡养之责。
但王凤山的老伴不好意思收他的钱,怎么办呢?他想了一个办法.师母有做竹板的手艺。于是,他便以高价定制竹板的办法,一次就留下2500元钱。这个数在当时也是很可观的。而师母做的竹板,他基本上都送给同行了。
他自己说要讲板,讲板,是在够板的基础上又升了一个层次,具有言传身教之意。他认为自己够板还不够,要讲板。新时代的天津人,讲板也要赋予其时代精神,要紧随时代的板眼。所以,讲板不能只停留在知恩图报、孝敬长者的层次上, 要有使命感,责任意识。
板眼要跟上时代的节奏,要为“曲艺之乡”的美誉增光添色和作出贡献。他在担任天津市曲协副主席、秘书长期问,首先在守土有责的作为上讲板,制定了《为老艺术家服务公约》,他要把党的温暖、组织的关怀,通过自己的努力送到天津曲艺界每一位艺术家身上。
经费不足,自己筹措。每年最少搞一次天津曲艺界的集体团拜问候,谁有困难他就帮谁。有的老艺术家住院了,他一定要看望井过问治疗的需要,有的医药费支出遇到难处,他及时把钱送去。
有的艺术家子女就业、孙子入托、孩子上学,甚至两口子打架, 为自己百年之后购买墓地等等纷繁之事,只要找到他,没有不帮忙的,而且绝不走板。天津老曲艺艺术家比较多,他们的从艺纪念与庆贺活动他都千方百计地跑赞助,筹备研讨会,组织演出。
张寿臣、白全福、王毓宝、苏文茂、魏文亮,甚互比自己辈分小的中青年演员搞专场、出书、出音像带他都倾力相帮。 除此之外,他还经常思考着如何将天津众多曲艺家的传略留给后人,这“曲艺之乡”珍贵的历史啊。
这又是一个浩大的工程,费时、费力、没有经费。但这件事做得越晚,资料越难搜集,留下的遗憾会越多。于是他筹集经费,组织得力人员编辑出版了《天津当代曲艺人物志),天津曲艺界数百人的生产、荣誉称号、师承、代表曲目、艺术特点,全都珍贵地留了下来。
尤其是他一直念念不忘,要对得起师父,就要将师父的快板书表演和创作成果得到进一步宏扬,能出更多的张志宽,甚至是超越自己的快板艺术家。
从哪入手呢?前几年他倾尽心血做了两件大事。一件是融汇师父毕生心血的快板书表演的理论著作,在师父生前没能出版,而且手稿也不知下落了。这本书对快板书的继承、发展,对指导演员学习、提高的重要性是难以估量的。
对此,志宽费尽心机和周折,终于找到了这部书稿。找到后,有人劝他:“这本书出版社不赚钱不给出,你就先留下吧。”他坚定地说:“做人要讲板,这是曲艺界共同的财富,我个人筹措经费也要出。
”在他的努力下,李润杰80周年诞辰之日,该书终于问世了。为了扩大该书的影响,他还搞了一次声势浩大的李润杰诞辰日。周年的纪念话动,即邀请名家开研讨会,搞首发式,请“鼓词圣手”来学颁编写颂扬李润杰的鼓曲联唱《大树常青),为李润杰立塑像,牢师弟及弟子向师父塑像叩拜,以示永久宏扬“李派”快板书艺术。
第二件事,是自筹经费搞了两次具有现实影响和深远意义的全国快板大赛,从专业到业余,从部队到地方,不分流派,广泛发动,精心组织,张志宽耗尽了心血。
每次大赛都有数百段作品参赛,一大批精品涌现。出书、出光盘,奖掖人才,对繁荣、振兴全国的快板艺术起到了积极的推动作用。
当时,有人看见他为大赛受累、着急、掉了好几斤肉时,曾心疼地劝他说:“你要是用这些自筹来的经费打造自己,会给你今后带来多少效益啊,”池回答的还是那句既朴实且又掷地有声的话:“快板界推选我为全国快板艺委会主任,我不能图有虚名,为人做事要讲板。
”退休也要讲板讲眼 志宽退休了,但更讲板眼了。为什么呢?他心里的压力越来趟大了。我们常听他念叨,快板书的创作与人才的涌现还不尽人意,各地的重要晚会看不见快板书表演了,听不见质量上乘有板有眼的快板书了,他似乎感觉自己在职责和义务上缺板少眼了。
所以他更累了,他利用现在还担任全国快板艺术委员会主任的身份,争取到主管部门——中国曲协的支持,在有条件的省市建立分会,他亲自动员、鼓劲、示范、表演。
曲艺界普遍认为,天津已举办两届的全国快板大赛,对振兴快板艺术大有益处,他便表示,还要持之以恒、有板有眼地举办第三届全国快板大赛,所需经费,仍然由他自行筹措。
退休了,有时间啦!凡喜欢快板艺术的,不管年龄大小,基础如何,他都亲自示范、讲课、悉心传艺。现在,他正式的弟子有33名,对待这些入门的徒弟,他绝不允许他们只为叩门而图有虚名。
像已在中国享有“大蔓儿”声誉的加拿大人大山、在美国旧金山华人电台的播音主持江南、北京市曲艺团的王文长、北方曲校大专班任教的张楠等他对他们要求得甚是严厉。有一次,我曾见其大弟子王文长携妻到天津观摩一赛事,志宽非要考察徒弟进步与否。
文长已年近六十,又是北京市曲艺团的台柱子演员,其妻也在身边,当唱得志宽不满意时,他连示范带讲解教了数小时,其徒因旅途劳累稍一走,便遭到他严厉的训斥。
他是真着急,他要将为师的责任做得有板有眼。而对末叩门的快板书演唱者他耐心极强,现在经他辅导的演员已不下数百人次。他授业有一条规矩:不收一分钱费用,对于慕名到家找他的,来自偏远地区生活困难的,他还要管饭、赠书、赠光盘。
他说:“唱快板书讲究有板有眼,做人也一样,永远不能无板无眼。我的艺术是属于人民的,我要把艺术有板有眼地传下去。”他除了教学之外,津京一带的义演,社会公益活动,几乎都留下了他的身影。他参加中国文联、中国曲协的“送欢笑下基层”活动,经常主动去贫困户家中、哨所、炊事班,即便是为一个人演出,他也尽心竭力。所以,每次活动受到嘉奖和表彰的都少不了他。
2010年是他从艺五个周年,他要给观众献上集毕生心血的全套演唱录像带和一本谈艺文集。现在筹备工作也正在有板有眼地进行着。我们相信,今后志宽会做得更加有板有眼。
