梁旋导演大鱼海棠 大鱼海棠里的鱼为什么都是海豚?
难道您不知道这个世界上有一种职业叫做动画编剧吗?
——致《大鱼海棠》导演梁旋的一封公开信
尊敬的《大海》导演:
不得不说,《大海》画面精美的可以每一帧画面都用来做屏保,陈奕迅的献唱和泰坦尼克号旁白的沧桑都赋予它以大片的支撑;更令我惊叹的是影片所架设的独特世界观,取材于庄子的《逍遥游》而不是山寨国外某个概念,当我看到那一群红色的鱼在天空中展翅翱翔,云海缥缈、星空闪烁,前5分钟我的内心是怦然心动的!
另外,导演您所想要表述的思想也是令人动容的:“我爱的人爱着另外一个人”,在唯美的故事情景中我仿佛看见卞之琳的诗:你站在桥上看风景,看风景的人在楼上看你。
当男孩对着女孩的背影躺卧在青草地上忍住哭泣声,可望而不可即的悲伤确实在那一瞬间触动了我的内心,我想每个人的心中都曾经有过或者将会有那样一个刻骨铭心的人。我不禁得赞叹:多么棒的故事设定,多么杰出的制作团队!
正是因为我对这部影片的爱之深,让我不得不对它责之切!故事节奏严重拖沓、情节点逻辑混乱、矛盾冲突几乎全无、甚至对白都没有任何个性可言……当我看到演职人员名单中导演和编剧都赫然写着梁璇您的时候,我真想戳戳您的脑瓜子问一句:难道您不知道这个世界上有一种职业叫做动画编剧吗?
作为一名在动画行业默默当螺丝钉六年,最终变成穷逼的动画编剧,同事们对我们的忽视早已习以为常:导演说没创意,改剧本!分镜说画面丑,改剧本!动画说不好做,改剧本!甚至配音说读着拗口,还是改剧本!让我们悲哀的其实还不是改剧本,而是成片的时候我们才知道剧本被改了!
《大海》那就更牛了,连编剧都不用了,导演您直接代劳!那么被吐槽“作、中二病、动画界的小时代”也算是活该!不是说导演都不会编剧,但要知道并不是每个导演都是宫崎骏好吗?这其中,也包括您!
和我一起看电影的朋友是做影视的,他说,12年的时间,总该有人跟您说故事不行吧?怎么就没想着改改呢?我哈哈大笑,真是太天真!
动画片和影视在制作上很大的一个区别是,影视会根据脚本以及导演和演员的现场发挥多拍摄素材,选取好的镜头桥段进行剪辑,要是编剧实在不行,老练的剪辑师还能把故事剪得紧凑、有趣点儿;而动画则是完全按照脚本一帧一帧地绘画、调试动作,多一帧画面就意味是多烧一份钱。
分镜师将剧本解构成分镜稿,交由场景、人设绘制图像,再由动画师逐帧制作成动画,这一道道工序都是不可逆的,越到后面,烧的钱越多,改动起来就越困难;所以对前期剧本的要求也格外的高。或许,影片制作期间是有人提出来说过故事不行,可是回头已经来不及,只能在饮鸩止渴的路上一步一步走向死亡,这死亡意味着所有众筹人、投资人、无偿援助者的信心和信任的死亡。
在动画界中,我看到过很多有梦想的人,可以拿比别人低的多的多薪水,可以付出比别人多的多的努力,只为心中那一个梦想。我也曾经是这样一个热血青年。
可正因为如此,我深深认识到,我们太想通过某部作品来彪炳自己,希望在作品中牢牢打上自己的烙印,从而导致我们忘却了动画作品本来是为观众服务的。
与其说这是导演您的个人失误,不如说是这个时代造成的艺术从业者的迷失。真正的艺术家,是甘愿为了艺术放弃个人名利,为了打造好作品甘愿成为绿叶、成为树根,在背后做那个默默无闻的支持者,最终给人类带来幸福和启迪。是否在朝这个方向努力?摸摸良心,您知,天知。
