乔榛配音 用声音和语言塑造角色——乔榛谈配音艺术

用声音和语言塑造角色——乔榛谈配音艺术

乔榛,这位为广大观众所熟悉,特别为青年观众所喜爱的配音演员,1965年于上海戏剧学院表演系。毕业以来,已参加了300多部电影、电视剧的配音和导演工作,其中担任主要创作的有200多部。

每当他主持节目,在电视屏幕上出现时,他那落落大方,富有气派的风度,面对观众交谈时的庄重神态,总留给人们很深的印象。而那舒坦自如、抑扬适度,富有感情的语调,温淳、深厚、圆润的音色,更让观众耳悦情怡。配音演员,隐在银幕和屏幕后面,仅用声音和语言塑造角色,对银幕、屏幕上的形象不仅要做到形、声吻合,而且要把角色的精神、气质、特定环境中的内心活动、外部动作,甚至表情、神态,通过自身的体验,用声音、语言体现出来。

同时还要进一步挖掘、丰富角色的性格,达到尽善尽美的程度,实在是难度极高。由此可见,配音,确实是一种特殊的艺术,而乔榛竟已塑造了那么多不同的角色:《安娜·卡列尼椰》中的沃伦斯基,《海浪》中的加文上尉,《少帅传奇》中的张学良,《包公》中的包拯,《白衣少女》中的烽雄,还有寅次郎、赛蒙、曼索尔„„——都深深地印在观众、听众的记忆里。

那一个个性格迥异的人物,栩栩如生,呼之欲出,这就是乔榛配音艺术的魅力所在。

想来,乔榛艺术实践中一定积累了许多经验,请他谈谈创作体会,是件富有兴味的事儿。 初夏的一个晚上,乔榛在家里接待了我。正好,他这时为美国影片《第一滴血》中的主人公兰博配音。

这部影片,描写了一个远离国土,到越南进行侵略战争的美国士兵。他在人家的土地上作了很多孽,自己也吃了很多苦,死里逃生回到美国,自以为为国家立过功,可得到优厚的待遇了,不料等待他的却是失业、歧视,还被警察当成流浪汉、逃犯追捕、殴打、射击,欲置他于死地而后快。

他在举目无亲、孤立无援、有口难辩、濒临于灭亡的险境中,见到了在越南作战的上级——上校。上校是了解他的:他出生入死,得过军功,是一个好兵。眼下所发生的一切,是出于他对现实不公平待遇的愤怒和反抗。

上校抚慰了他,他好像受委屈的孩子见了妈妈,把满腔的积怨、悲愤倾诉了出来。乔榛为这样一个角色配音,演来声泪俱下,感人肺腑,使观众忘了银幕后面还有个受苦队员。其形、声、情的切合,确实达到了尽善尽美的程度。

乔榛说:“配音是一种语言艺术,是影视艺术的一种再创造,这种创造使用的工具只是声音和语言,但必须全身心地融入角色。要深入到人物角色,还需要有丰富的想象。

《第一滴血》中,这位幸存的特种兵战士,在越南吃了难以想象的苦头,被俘后受了种种非人折磨。我想象着自己被关入地牢,人们用一桶捅的粪水浇在我身上;我被用棍子卡着脖子,反剪着双手,任人用尖刀划破胸膛;我想象:我在受刑时心中想着:美国啊,这—生都是为了你!

日后我死里逃生回到美国,会被当作功臣,受到热情的欢迎和无微不至的关怀。孰料一下飞机,迎接我的是反战示威,人们把我当成远征别国的侵略者、刽子手。我心中的冤屈,无处申诉、无处发泄,只好往肚子里咽。

紧接着,到一个小镇去寻访战友,又被警察当作流浪汉、逃犯,驱赶、拘留、追捕、殴打、格杀,直至用火箭轰击,手段之残忍,使我想起在越南所受的磨难。我心里在叫喊:美国呀,你怎么像对待敌人一样对待曾为你战斗、受苦的军人。我认清了,在美国,生活历来是这样冷酷无情。我心头燃起了愤怒和仇恨的烈火,我要斗争,要拼命。

“我和我的角色在逃避虐杀、竭力反抗中,由于意识到自己面临一个强大的敌人,要用全部心智与之周旋、斗争,因而发出一股强大的精钟力量。最后,我在接受上校的劝告放下武器时,由于看清了与之斗,斗不过,想逃避,逃不了的痛苦现实,精神崩溃了。内心很痛苦,无人关心、无人了解,唯有对这位曾经赏识自己、造就自己的上校——当成唯一可亲的人尽情一吐。这时候,我的一连串台词,把角色、也是我自己内心感受到的屈辱、悲痛、怨