刘二刚画集 刘二刚:小品与大画
荣宝斋近年出过好几集《中国画名家小品集》,厚厚的都是当代人画的。在其他坤物上也有许多貌似的小品画,其实够得上称小品的并不多。
小品画不是大画缩小的小画,也就是说,能画大画的不一定能画小品,就像能跑"马拉松"的不一定能跑百米赛。寸铁匕首不是长枪大炮能代替的。写大字与写小楷也不同,尺有所短,寸有所长,手段不同,功能也不同。
小品多为性灵之作。小品画重意、重趣,我们所说的读画,大多是指小品画。读画与看画不同,画里有文章才可读,画外有馀味才可品。在表现形式上,首先是要笔精墨妙,过去也叫墨戏,很讲究笔墨的来龙去脉,以少少许胜多多许,以一当十。亦如宗少文所说:"竖划三寸,当千仞之高;横墨娄尺,体百里之远。"笔简意繁,故曰小中见大。我再加一句:小中见真。
小品画的特点首先是品味,品,带有慢慢玩味的意思。与大画的那种远距离看不同,一般都是以册页、手卷、扇面、斗方为主,可以随身携带,袖珍小品还可以随时把玩。(不像现在的大斗方,动辄68×68cm,底价都是从一平尺起,小的就没法算了。)
回头再说说大画。大画首重气势效果,布局安排要胸有成竹,就像写长篇小说的,要首尾呼应,行所当行,止所当止,情节也好,形式也好,要瞻前顾后,把握好大的气势而又不能碎。画大画也不是把小画放大,不能大而空。在挥毫过程中间或有小的败笔也不妨碍(这在小品画中是不允许的)。
不过中国水墨画的大画尺度也是有限的,它不同于油画,六尺八尺以上,笔墨功能已失去了意义,像版画也是,材料决定了不好那么大。今天全国美展上的大画多是做出来的,一描二磨把画画当个工程去完成,就变味了,大则大矣,能夺人眼目,最多"能品"而已。
为什么要画那么大的画?比体力还是比财力?大画做到"大而当"不容易。我在电视上曾看到国宾馆布置的大画有某某画的群马图,领导坐在沙发上,画上的一个个马蹄正好像是踩在人的头上,能好看吗?
古人没有画过这么大的水墨画,只有庙宇里画有壁画,壁画用的材料与水墨画不同。现在画种那么多,中国水墨画家为什么偏要做那种力所不能及的活,而不让位于其他画家去忙呢?
然而元明清以来就有能画大画亦能画小品的(我说的仍是有限的大画),像"元四家"、"明四家"、徐渭、八大、郑板桥、金农、齐白石等,都能把握大小之间的关系,有画大画的能量和画小品的智慧。《庄子》里有大小之辩:说大鹏展翅几万里,一起飞就要准备几个月的粮食,没有这个准备是不能飞的;而蓬间雀呢?蹦蹦跳跳,自由来去,也要明白自己,不必与大鹏去比。
大也不易,小也不易,前辈总结道:画小品画要当大画来画,画大画要当小品画来画。这里面的道道是值得我们去琢磨的。
