卢恒宇你的名字 中国人想拍出《你的名字》这样水平的动画电影 现阶段几乎不可能!

《你的名字。》在中国上映后,不少被二次元粉丝口碑吸引而走入影院的路人粉,对该片做出了中等的评价,认为口碑与影片的实际水准仍有落差。影评人连城给《你的名字。》也只打了六分的及格分。在他看来,这次该片能在日本票房高企,一定程度上要归结于宫崎骏等日本动画大神的逐渐隐退,“这种尚可的作品都能成为票房奇迹,也标志着日本动画开始改朝换代了。”

但是外行看热闹,内行看门道,一部动画电影的制作水平并不能以那些所谓的影评人士的看法为标准。在王云飞和卢恒宇等从业者眼中,看的还是门道儿。“片中新海诚对画面质量的把控、配乐和制作的水准都依然是日本乃至世界的顶尖水平,那些看起来不过就是一点小清新而十分简单的画面,其实制作起来难度相当大。

”王云飞指出,如果你仔细研究影片的演职人员名单,会发现“原画监督”等工作几乎都是由日本动画界的大神级人物完成,可以说你的名字汇集了全日本最为顶尖的业界人士,合力打造出的一部作品。

卢恒宇介绍,能在一部动画片中集纳几乎最高水准的同行业者,也只有在日本动画界能够完成,这有赖于日本动画的“制作委员会机制”。一部动画的制作背后有一个由多家公司组成的委员会,他们对动画制作的各个流程和工种进行严格分工,在资金风险均摊的前提下,保证每个环节都能达到最高的制作水准。

日本动画发展多年,由制作委员会规定的行业标准也趋于统一。王云飞表示,如果中国也能把业内最顶尖的高手聚集在一起,想做一部与《你的名字。》同等水平的作品并非绝无可能。

“但关键问题就在于这很难实现。”卢恒宇指出,国内动画界仍处于野蛮生长状态,顶尖的动画导演“十个指头都能数出来”,而唯一能把大家聚集起来的原因只能是利益,要想像日本那样聚合起来实在是不可能完成的任务。他也曾尝试以招募的形式实现与同业者的合作,却发现由于成长路径和对制作标准的理解不同,同行们对于作品各有立场和主见,“单是磨合就需要很大的时间成本,这还只是动画导演这一个层面,再涉及到编剧、场景、分镜头与导演多个工种的磨合,成本就更大了。

”

从去年票房告收9.5亿元的《大圣归来》,到今年夏天票房达到5.6亿元的《大鱼海棠》,国漫崛起被视作一种信号和必然。曾是“将网剧变成动画大电影第一人”的卢恒宇笑谈,当年《十万个冷笑话》成为第一个票房过亿元的国产动画时,他还自认为从此加入了“亿元导演俱乐部”,但不到半年就被《大圣归来》的近10亿元票房“打脸”,国产动画开始进入了“不到三亿元都不好意思见人”的状态。

不过卢恒宇认为,《大圣归来》的奇迹其实像是“孤品”,“是大家对多年国漫不出好作品的一种‘报复性观影’。”他说自己身边就有各种朋友在当时二刷和三刷该片,甚至有一个人去电影院看了七遍《大圣归来》。《大圣归来》无论是剧情处理还是制作水平,和《你的名字》相比差了不止一个档次,尽管一个是3D一个是2D,但是其中差距仍然很明显,这是客观事实。

这种狂热式的观影让各种人和钱都涌入动画电影市场,以为动画是个赚钱的途径。动画导演们不再像从前忧心投资,却开始遭遇新的困境。以卢恒宇为例,他是2000级中央美术学院动画系毕业生,几乎算是中国动画科班毕业生的早期代表之一。

历经十几年在动画市场上的磨练,他才培养起自己的团队,拥有相对成熟的动画制作能力。“中国动画整体的工业生产水平起步没多久,动画专业人才也相对匮乏,与日本发展多年的工业体系相比,落后的是几十年的差距。”这直接导致如今的国漫陷入一种“不缺钱,却缺人缺作品”的境地。

再加上动画制作周期相对较长,一般水平线以上的作品都需要至少两至三年的打磨时间,而前期的投入也并非几百万元就能解决。“卢恒宇认为,这时候你就会发现,那些当时一拥而入的人开始抱怨拍动画费钱和技术问题难解决,找各种理由退出动画市场。

”在如此浮躁的市场环境和并不成熟的工业制作体系下,寄希望于从业者的良心和个人能力去生产一部像《你的名字。》这样的动画工业精品,显然并非一日之功就可实现,这需要中国动画全行业发展都达到一定水平后才可能出现的。不过笔者相信,如果中国动画人真制作出了《你的名字》这样的动画精品,那么票房在中国破个10亿是很轻松的一件事。