小提琴王峥嵘 女神:由当今女性小提琴家的大红大紫而浮想联翩 [文王音]

                                  1, 安妮-索菲·穆特[Anne-Sophie Mutter],被人脱口而出的“小提琴女神”,1963年6月29日于诞生于德国的“Violin”,1977年被卡拉扬誉为为"自梅纽因以来最伟大的音乐天才"的少女Mutter,30年来在男人统治的世界音乐舞台上横冲直撞。

好一个袒胸露背的金发女郎,好一种缪斯降世的琴声。 1949年死于飞机失事的法兰西骄女吉內特·內芙,年仅30芳龄,那西贝柳斯的“d小调协奏曲”已成广陵绝响。

50年代达到巅峰的匈牙利女才子马尔齐[Martzy,1924--1979],在今天只能听一听她的几张翻刻成CD的当年录音,门德尔松/贝多芬/勃拉姆斯等的协奏曲,还是动人心魄的,还是可以与那些臭男人小提琴大师们的演奏平分秋色的。

波兰才貌双全的哈恩黛尔女士[Haendel,1924-- ],在50年代前后录制了一系列扣人心弦的经典,刻在光盘上的声音已经证明不让那些大有来头的须眉。 又是一个波兰奇女子维乌科米尔斯卡[Wilkomirsika,1931-- ],音乐会演奏生涯曾经遍迹35个国家之多。

“没有人想要一个女小提琴家”楚楚动人的奥地利小提琴家莫里妮[Morrini,1904--1995]在当年道出了心声,真实的反映了30年代前后欧美乐坛上那些目光短浅的音乐经纪人和唯利是图的音乐演出机构的入世嘴脸。

莫里妮的话在今天是不灵了,灵的是那句“三十年河东三十年河西”的老话。70年代技压群芳的韩国才女郑京和,紧随其后的机具斯拉夫风韵的俄罗斯美女穆洛娃的亮相,80年代的女神穆特,80年代末横空出世的来自日本的美岛莉,90年代以来被人誉为“女海菲茨”的美国年轻的著名女小提琴家莉拉小姐,还有现正走红的韩国籍贯的莎拉-张。

或抒情优美或沉郁歌唱或热情似火或自由奔放,一股势不可挡的美女旋风刮的你晕头转向,猛一转身,即刻想起了对比强烈的音乐表演史上的上个乐章。 2, 缠绵悱恻的小提琴是妩媚动人的一件弓弦乐器,她的形状极像一位亭亭玉立的少女,柔美是她的昵称,300年间,一直由男人把玩,意大利的“魔鬼”塔尔蒂尼,那个名震天下的“小提琴之王”帕格尼尼。

德国学派的鼻祖施波尔,法比学派的奠基人罗德/维厄当等,把小提琴艺术发扬光大的维尼亚夫斯基/约阿希姆/萨拉萨蒂/伊萨依等演奏大师,再如那些门下弟子“三千”的俄罗斯学派的掌门人奥尔/伟大的小提琴教师弗莱什等哪个不是带把的男人? 自巴洛克以来,大作曲家会拉或擅拉小提琴的数不胜数:科莱里(Arcangelo Corelli,1653-1713),维瓦尔第(Antonio Vivaldi,约1675-1741),这两个意大利人本身就是演奏家。

巴赫和海顿年轻时都在乐队里拉过小提琴,莫扎特和门德尔松都是优秀的小提琴家。舒伯特/德沃夏克/西贝柳斯等有极好的小提琴功底。 3, 20世纪占领舞台和录音棚的那张黑名单上,你自己看看吧,克莱斯勒,西盖蒂,海菲茨,蒂博,胡貝爾曼,布施,埃尔曼,米爾斯坦,梅纽因,大衛·奧伊斯特拉赫,斯特恩,格呂米奧,施奈汉德,谢林,里奇,柯岗,阿卡多,帕尔曼,朱克曼,克莱默,肯尼迪等等,条条小提琴汉子,各个大师级人物。

偶尔露峥嵘的女士也就那么几个,并且像流星一样一闪而过,当然,她们的声音还是留在了音乐的心中,无法被摸掉。 综观大大小小的交响乐团及室内乐团,一片一片地长头发随着弓子随着琴体随着节奏随着音符在飘动,然而,坐在首席/副首席位子上的拉琴者几乎清一色的爷们儿,担当独奏的女性更是凤毛麟角。

20世纪下半叶,伴随着帕尔曼/朱克曼/克莱默/拉賓等年轻俊才的崛起,逐渐杀出了几个女豪杰,自80年代以来,女性小提琴家像艳丽的鲜花在地球村里到处盛开。

强大的美国在此贡献颇大,以朱丽亚音乐学校为代表的小提琴教学体系为世界输出一批又一批的优秀小提琴家的同时,也训练了一拨又一拨的女高手,由此,小提琴家及教育家狄蕾[Dorothy Delay,]教授理所当然的坐在了教母的宝座上,长达半个世纪之久,音乐界和爱乐界无不向她鞠躬致意。

小提琴在乐器家族中的地位是仅次于乐器之王钢琴的,但就学习和演奏而言,小提琴是最难掌握的一件乐器,这是行家里手一直公认的事情。

女性小提琴家在古典/浪漫等时期是鲜有所闻所见的,在现代主义大泛滥的时期也是难得一见芳容的,名声在外的只有美国的鲍威尔[Maud Power,1867--]/英国的霍尔[Hall,1884--1956]/英国籍匈牙利的法奇丽[Adila Fachiri,1886--1962]/奥地利的莫里妮[Morrini,1904--1995]和英国的麦克娜顿[Anne Macnaghtes,1908-- ]/波兰的乌明斯卡[Uminska,1910--]等有数的几位女大师。

而女性钢琴家却不然,她们不但在整个20世纪里大放异彩且与男人比肩,即便在十八十九世纪中的音乐生活里也是声色迷人的。

4, 莫扎特的姐姐玛利亚[1751--1829]是一位优秀的钢琴家,姐弟俩童年在欧洲的联袂巡演早就已成了史上的乐坛佳话。 门德尔松的姐姐范妮更是一位技艺超群的钢琴家,当年的门德尔松曾经对他姐姐演奏数大拇指,别忘了,门德尔松本人就是著名的钢琴家。

真正意义上的首位女钢琴家应从克拉拉[Clara,1819--1896]说起,因为她终生以钢琴演奏与教学为职业,父亲是成绩卓然的钢琴教头,发小被誉为“音乐神童”,嫁给舒曼后以及与那些一流音乐家的交往更为了不得。

如帕格尼尼/门德尔松/肖邦/约阿希姆/彪罗等,勃拉姆斯更是她一生的知己。李斯特这样评价她:“她有完美的技术和诚挚深刻的感情”。

埃西波娃[Essipova,1851--1914],世界级的俄罗斯女钢琴家,演遍欧美舞台,许多著名钢琴家和作曲家出自她的门下,如普罗科菲耶夫等。 克雷布斯[Krebs,1851--1900],在世界上做巡回演出的德国女钢琴家。

卡雷尼奥[1853--1917],一代音乐女巨擘,著名的委内瑞拉女钢琴家/歌唱家/作曲家/指挥家等,在德国和美国从事音乐活动。 夏米娜德[Chaminade,1857--1944],享有国际声誉的法国女钢琴家和作曲家。

玛格丽特/隆[Marguerite Long,1874--1966],法国现代音乐的权威解释者,闻名世界的女钢琴演奏家,在世界上有钢琴教母之称。 兰多芙斯卡[Landowska,1879--1959],波兰女钢琴家,世界头牌羽管键琴演奏家。

罗西娜[Rosina,1880--1976],俄罗斯著名女钢琴家,大钢琴家列维涅的夫人,80多岁时还经常登台演出,朱丽亚音乐学校的资深教授,克莱本和布劳宁皆出自她门下,有“美国钢琴教母”之称。

萨玛罗芙[Samaroff,1882--1948],著名的美国女钢琴家,闻名世界的钢琴教头,大指挥家斯托科夫斯基的妻子,终身侍奉音乐。

艾丽/奈[Elly Ney,1882--1968],著名的德国女钢琴家,贝多芬钢琴音乐专家。 赫斯[Hyra Hess,1890--1965],享有世界声誉的英国女钢琴家,贝多芬协奏曲的权威阐释者。

哈丝姬儿[Clara Hakil,1895-1960],伟大的罗马尼亚女钢琴家,贝多芬室内乐专家,莫扎特钢琴作品权威。 诺瓦埃斯[Novaes,1896--],著名的巴西女钢琴家,古典音乐在南美的布道者。

尤金娜[Maria Yudina ,1899-1970],世界级的俄罗斯女钢琴家,一位生活中的清教徒和音乐里的异教徒,在专制的前苏联顶风弹奏西方先锋派作品,对巴赫以来的文献也是无所不能且诠释独到,她弹奏的穆索尔斯基的《图画展览会》是现代演奏史上的一座奇峰。

出生于20世纪的女钢琴家多的能在在欧美的某个小镇上撞个趔趄不商量,形形色色的唱片和传记也弄得你找不着北,说白了,女钢琴家与女小提琴家的比率是不成正比的。

可以看出,自古钢琴的普及率就最高,不再提那些钢琴家了,哪个作曲家/指挥家/理论家/声乐家/评论家/音乐学者/音乐教师不弹钢琴?哪种器乐演奏家不把钢琴当作基础课?再说了,谁家不想把自己的“掌上明珠”培养一点音乐爱好,读读文学名著看看外国电影,里面的贵族小姐/贵族夫人/富豪情妇谁搞音乐沙龙/谁不弹几曲“肖邦”?倘若附庸不了“肖邦”的风雅,那《少女的祈祷》和《献给爱丽斯》一定是争相弹奏的热门了。

钢琴作为一种基本或丰富的高级乐器是显而易见的,再就是,从初学入门的角度来看,学钢琴要比学小提琴容易的一些,当然,要把钢琴弹的很专业那也是非常不简单的事。 尽管历来女性演奏小提琴的挺多,尽管女性在台上演奏小提琴非常幽美,但在独奏或重奏上成大器的很少很少,同男性同行比是这样,与同性的女钢琴家比也是这样。

是女性的生理问题还是心里问题在作怪?这是个问题,这个问题一直困扰着我,谁能回答这个问题? 至此,我又从美丽的小提琴上移情别恋到优雅的钢琴上了,不过仍然要说与钢琴染指的女人们。

5, 一个有趣的现象摆在我们面前,史上大量的重量级的音乐家的启蒙音乐教育大多来自母亲,来自职业或业余钢琴家母亲的开发和调教。

现分类列表如下--- 作曲家:门德尔松,古诺,比才,圣桑,巴拉基列夫,穆索尔斯基,格里格,马斯涅,莫纽什科,萨蒂,拉赫玛尼诺夫,斯克里亚宾,布索尼,法利亚,卡塞拉,阿连斯基,梅特纳,普罗科菲耶夫,巴托克,韦伯恩,格罗菲,普朗克,奥涅克,梅诺蒂,肖斯塔科维奇,布里顿等。

钢琴家:鲁宾斯坦[安东],霍洛维茨,阿劳,卡扎德絮[女],里希特-哈泽,李帕蒂,古尔德,克莱本,昂特勒芒,阿涅瓦斯,阿什肯纳基,巴伦鲍伊姆,埃申巴赫,莫吉列夫斯基,宫泽明子,瓦茨,罗热,邓泰新等。

小提琴家:维尼亚夫斯基,威廉密,斯特恩,谢林,格兰,施奈德汉,拉宾,郑京和等。 大提琴家:富尼埃,杜普蕾,郑明和等。

声乐家:菲舍尔-迪斯考,萨瑟兰等。 再说句跑题的话,作家普鲁斯特和诗人捷尔帕斯纳克的母亲均是有修养的钢琴家,并且对他们以后的文学观念/艺术修养和美学趣味影响深远。 6, 乐器之王的钢琴演奏艺术在20世纪中的更加灿烂辉煌,与女人们的出色表现不无关系,千姿百态的女人在钢琴上有着千姿百态的风格和味道,她们是王不是后,是钢琴女王。

乐器皇后的小提琴演奏艺术反而一直被男人们“母仪天下”,女人在舞台上Solo大概自20世纪初开始,“二战”前后偶有女人的“华彩乐段”的闪现。

女性小提琴家异军突起于乐坛,大概肇始于女权运动兴起的60年代,到底与政治/社会/经济/文艺思潮等有无直接的关系,今天下结论还未时过早,但和国际文化大环境比有千丝万缕的关系,我猜。

70年代的舞台上女人独奏的倩影已经随处可见,80年代以来,几代女小提琴家大荟萃于国际音乐大家庭中,弦动地球之声由少女/少妇/半老徐娘以及祖母辈分的小提琴家拉响,磁带/录象/LP/CD等视听媒体可以明证。

1989年后,由于社会主义的“东欧集团”解体,全世界的有才华的女小提琴家在一夜间都穿着晚礼服在蓝色追光下倾诉琴弦上的心声。音乐商人和文化投机者等一窝蜂地打造/包装/这些女小提琴家,以至像包装流行歌星/摇滚女歌手/电影明星等那样的不择手段。

好像女人现在才拉得一手好琴,其实,百年来已有好几代女大师出现过,尽管历史无情,但是时间是公正的,尤其作为时间艺术的音乐来说。

听听那些老唱片或翻制的CD,时常有被过电之感。 穆特之前的那些家们:除了声名远扬的郑京和外,格鲁吉亚的亚什维莉姐妹/保加利亚的米拉诺娃/以色列的弗里德/俄罗斯的伊萨卡泽/罗马尼亚的马尔科维奇等人录音已经可以听到,她们的演奏各有千秋不可不听。

穆特的再上一代:像美国的莫诺索夫[Monosoff]录制的巴赫和科莱里的奏鸣曲是应该收藏的,法国的戈特科芙斯基[Nell Gotkovsky]/保加利亚的施奈德曼[Dina Schneidermann]/德国的派内曼[Peinemann]等在国际同行里都是得到尊重的演奏家。

穆特同代中:穆洛娃的普罗科菲耶夫和斯塔科维奇的协奏曲录音版本是有分量的,她的现场演奏也独具魅力。

美岛莉的24首帕格尼尼随想曲非常随想,可与阿卡多/帕尔曼/拉宾等经典的“帕格尼尼”媲美,她的现场演奏更是激情四射精彩纷呈。 穆特的下一代:加拿大的莉拉和韩国的莎拉-张等年轻一代,现场的征服感更加强烈无比,左右手的技术无懈可击,技压群芳是她们的专利。

7, 穆特的时代,音乐传统发生了天翻地覆的变化。 就表演艺术而言,以往只有女声乐艺术家出尽风头,因为有意大利歌剧有德国的Lied有法国的chanson有俄罗斯的романс有瓦格纳的乐剧,当然,大自然里夜莺的婉转与神话中海妖的吟唱是女人要歌唱的充分理由。

故20世纪的音乐百年里,抒情女高音/次女高音的歌唱家,戏剧女高音/次女高音的歌唱家,还有女中音歌唱家,再细分还有抒情戏剧女高音/次女高音歌唱家等,她们在歌剧中的表演在音乐会中的演唱在影视里的歌唱,她们马不停蹄地在世界各地闪亮登场,人世间所有所有的美好的形容词都献给了这些光彩夺目的女歌唱家们。

卡拉丝[Maria Callas,希腊女高音],施瓦尔茨科甫[Schwarzkopf,德国女高音], 尼尔森[Nilsson,瑞典女高音],克莱斯潘[Crespin,法国次女高音],萨瑟兰[Sutherland,澳大利亚女高音],苔巴尔蒂[Tebaldi,意大利女高音],路德维希[ Ludwig,德国次女高音],安赫莱斯[Angeles,西班牙女高音],西尔斯[Sills,美国女高音],维谢妮芙斯卡娅[Vishnevskaya,俄罗斯女高音],贝克[Jane Baker,英国女中音],霍恩[Horne,美国女中音]等。

哦对了,还有著名的黑人女歌唱家,美国的女低音安德逊[Marian Anderson]和美国的女高音普莱斯[Price]。

以上列数的这些明星大腕儿的歌声和容貌给人们留下深刻的记忆,就连许多并不专业的乐迷都知晓她们的芳名。 穆特的时代,女小提琴家们应该说幸运的,她们与以上的这些大歌唱家们当年的风采一样风采世界。

然而,器乐演奏毕竟不同于声乐演唱,器乐的技术难度和深刻性是它本身固有的,它的另一个显著特点就是男女对等[铜管乐器例外],特别是在难度极高的小提琴演奏领域也是相同的游戏规则。

因而,女小提琴家要达到绝对的艺术高度是非常不容易的,是需要神的青睐的。内行要把她与同时代的同性同行相比,要与她的前辈及后辈的艺术水平相比,更残酷的是有历代的男性大师在那儿站着;何况,除了技艺/心理/生理/天赋/个性/想像力/修养等诸因素外,还有深刻的思想性在音乐境界中。

掏句心窝子话,除了穆特,迄今为止,提琴上的女翘楚与史上的那几位大师相比,还欠一点火候,有风格的著名女小提琴家倒是出现了几位。

得罪了性感的演奏家女士们,得罪了世界著名的音乐赞助人和音乐经纪人,得罪了音乐专家/乐评人/音乐爱好者/发烧友等女士先生们。 穆特在弓弦上先天具有形而上的思辨,那富有诗意的走句和气息也是她美妙琴声的前提。

浪漫的音符里始终有内在的理性控制,琴上的旋律是从心里唱出的。透明的音色或抒情或雄辩地在四根弦上游弋,弓子擦出的火花飞溅了音乐一身。日尔曼的古典法兰西的浪漫斯拉夫的忧郁以及世界主义的先锋派乐曲,穆特都拉得好奏得好解释得好。

出神入化这个汉语词,一定要用在你这个说德语的拉小提琴女人身上。 穆特的声音完全可以与我心中的那几位小提琴大师的声音或重奏或合奏或齐奏甚至领奏,美丽的穆特无愧于那个称号--- 小提琴女神。