日本外籍艺伎菲奥娜.格雷厄姆私自揽客被开除【图】

菲奥娜·格雷厄姆成为艺伎时曾引起不小的轰动

作为日本最具特色的传统文化，艺伎对外国人而言一直是个神秘行业。据英国《每日电讯报》6月4日报道，艺伎史上唯一一位外籍艺伎最近被日本浅草艺伎协会除名，理由是她败坏了该行业的名声。

日本艺伎是日本的国粹之一，原本从不吸纳外国人，这也是为什么2007年澳大利亚人菲奥娜·格雷厄姆成为艺伎时曾引起不小的轰动。但近日传来消息，由于格雷厄姆与前辈们屡次发生摩擦，艺妓协会已将她开除。

格雷厄姆现年47岁，曾获得牛津大学社会人类学博士学位。她15岁时参加学校交流项目首次来到日本，便被日本文化深深吸引，于是选择在日本读完了高中和大学。对艺伎行业情有独钟的格雷厄姆接受了严格的培训，并最终于2007年以“纱幸”的艺名正式出道，成为日本艺伎业400年历史上唯一一名外籍艺伎。

但在这样一个注重传统的行业里，后来者必须对前辈表示出足够的尊重，并且必须严格遵守行业内部的规矩。对于新入行的艺伎来说，想要在茶馆或者餐厅中演出，必须获得前辈的批准。

一位不愿透露姓名的艺伎说，格雷厄姆总是以自己竹笛技巧已经出神入化为由而不去参加新艺伎必修的才艺课程，在前辈拒绝批准她登台演出之后又对前辈大喊大叫，还违规私自在艺伎区外举办聚会，招揽客人。因为没有人为她伴奏，格雷厄姆使用便携式音乐播放器播放伴奏带，为客人表演竹笛，这让艺伎协会的前辈们更加忍无可忍。

格雷厄姆本人拒绝对此事作出评论。而过去18年中一直研究日本艺伎文化的纪录片制作人彼得·麦金托什则指出，日本的艺伎一般在30岁左右就不再使用传统的白色浓妆了，而“来自西方的游客恐怕也不会对一个浓妆艳抹的47岁西方艺伎有太大的兴趣”。

日本的艺伎文化一直都是被当做“国粹”来对待，近日，日本首位外籍艺伎因为违反了其艺伎传统中的相关规则，有辱了艺伎的名声而遭到“除名”。艺伎并不像其名字看起来，艺伎在日本文化里不是肤浅低俗的东西，相反代表着一定的层次。这位400年来唯一的外籍日本艺伎来自欧洲，而她此次被除名也代表着日本有外籍艺伎历史的彻底终结。澳大利亚人菲奥娜·格雷厄姆成为艺伎时曾引起不小的轰动 ，而她也一直因为自己的特殊身份和炉火纯青的竹笛技巧 而自持甚高，常常不参加艺伎的训练还私自参加团体外的聚会活动，而目前，对于被除名一事，菲奥娜·格雷厄姆 并未作出直接回应。

日本的艺伎文化是由京都开始向外发展，而京都艺伎的起源可追溯到约17世纪的京都八坂神社所在的东山。八坂神社是京都众多神社及寺庙中一个非常著名的神社，而且历史悠久。据说那时参诣八坂神社的人很多，自然附近就聚集了很多商店，形成一个商业区。其中有许多称为“水茶屋”的店，贩卖茶、团子等点心，让日本全国各地到来的信徒有个暂时休憩的地方。

在这些店工作的女服务生称为“茶汲女”或“茶点女”。有些茶汲女会用歌曲、舞蹈来吸引客人，也就是现代所谓的商业手法。日子久了，这种商业手法不断推陈出新，品质也一直提高，例如三味线的演奏也加入了。在这种良性循环下，有的水茶屋生意越来越好，规模开始扩充，商品种类也开始增加，例如酒、高级料理等都出现了。

既然茶汲女的表演是一个重要的商业手法，有些水茶屋老板便开始对旗下的茶汲女做有计划的训练，这就是艺伎文化的雏形。从普通的水茶屋变成高级料亭，在成本的考量下，分工亦愈趋精细，与其每家店都自己供养及训练艺伎，倒不如集中培训，有需要时再请来表演，更能发挥经济效益。所以称为“置屋”的专业培训中心及业者便应运而生

在传统日本，把没有经过艺术培训而在酒席倒酒的女性称为“酎妇”，社会地位低微。卖淫女子则一般固定地被称作“女郎”、“游女”，她们之中，级别最高的称 “太夫”、“花魁”。“太夫”或“花魁”不但年轻貌美，且于茶道、和歌、舞、香道等诸艺皆有不俗的造诣，服务对象只限于达官贵人，达官贵人亦以客礼待之，所以社会地位相对较高。但是无论“女郎”、“游女”还是“太夫”、“花魁”，都是会卖身的，而艺伎的真正身份是艺人，主要工作是待客作艺。

然而因为艺伎行业的兴盛，求人益多，且为风花雪月的环境，多少不免有唯利是图的业者，所以也有艺伎的出身是因为生家需用钱、孤儿等等社会弱势的因素，而签下卖身契，或遭人口贩子贩卖的。也许是为了早日还债赎身，也许是抗拒不了金钱诱惑，有些艺伎便开始从事性交易。虽然传统上，这类自甘沦落的行为是会受到惩戒的，但事实上，直至第二次世界大战战后为止，日本各地都广泛存在这种形同娼妓的卖身艺伎，而且变相专营这种生意的不肖业者亦多而有之。

艺伎业在二次大战后大为萧条

日本历史上的艺伎业曾相当发达，京都作为集中地区曾经艺馆林立，从艺人员多达几万人。不过，艺伎业在二次大战后大为萧条了，只是在经济恢复后一段时间内，随着公司公关业的升温，旅游业的兴旺，艺伎又兴盛了一时，80年代末到90年代初，艺伎还保留有几百人之多。但之后随着泡沫经济的破灭，公司生意减少，艺伎业再度陷入低谷，据估计，目前京都的艺伎只不过200人左右，而且陪客的机会也大大减少了，可谓是“门前冷落车马稀”。一些艺馆转作他用，服饰、乐器变卖或出租，艺伎转到夜总会当招待，艺伎业的衰退已成不争事实。

许多家庭还以女儿能走入艺坛为荣

传统意义上的艺伎，在过去并不被人看作下流，相反，许多家庭还以女儿能走入艺坛为荣。因为，这不仅表明这个家庭有较高的文化素质，而且有足够的资金能供女儿学艺。这种观念在今天虽已不太多了，但艺伎在人们心目中仍是不俗的。实际上，能当上一名艺伎也确实不易。学艺，一般从10岁开始，要在5年时间内完成从文化、礼仪、语言、装饰、诗书、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等课程，很是艰苦。

“舞子”

从16岁学成可以下海，先当“舞子”，再转为艺伎，一直可以干到30岁。年龄再大，仍可继续干，但要降等，只能作为年轻有名的艺伎的陪衬。至于年老后的出路，大多不甚乐观。比较理想的是嫁个富翁，过上安稳生活，但这是极少的。一些人利用一技之长，办个艺校或艺班，也很不错。如果有机会能进入公司作个形象小姐，虽只是个“花瓶”，尚可一展昔日风采。当然也有不少人落俗为佣，甚至沦落青楼，就很不幸了。

担任艺伎的条件非常苛刻

古时艺伎一般从10岁开始学艺

日本艺伎

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