十大经典女性电影【组图】

俗话说“三个女人一台戏”，这话一点不假。女人在生活中的鲜活与妩媚令人心动，放到电影作品里，更可以交相辉映，编织出一场场光彩夺目的莲台好戏。电影中以“三个女人”为题材表现她们生活和故事的影片不少，有的写实，力道实足；有的写意，不言而喻；有的则浑然天成，娇艳欲滴。下面一起来看看这十大经典的女性题材作品吧。

《女人不坏》：追男仔秀出勾魂绝技

徐克说以前他在香港也拍过好多追女仔的片子，但集中表现追男人的女性电影却没做过。此次《女人不坏》没有在"十一档"突围成功，反而"弄巧成拙"的被"排挤"到了贺岁档期，实属塞翁失马的好事。影片《女人不坏》年初开拍，徐老怪多次谈起这部作品名字源自于自己在某饭局喝醉回家后，躺在场上，猛然看到对面书柜上显出四个大字"女人不坏"，醒后方知是幻象，可见徐克灵性十足。

《女人不坏》以"新北京，新女人"为主题，旨在以幽默智慧的风格展现出新时代中国女性......对爱情的饥渴。可能担心自己和年轻的消费群体之间存在代沟，于是他这次拉上曾经蛊惑一代青少年情侣的郭在容一起上阵。另外周迅、桂纶镁和张雨绮又分别属于不同特点和地域的美女类型，也绝对足够涵盖我国幅员辽阔的影迷群体。加上周迅与桂纶镁一个是演技派女星翘楚，一个是文艺小青年的最爱，那杀伤力，直接派到法国把他们全灭了都富裕。

这两年我们一过节就看古装大片，看的都恶心了，此次徐克带上三位女弟子下山，怀揣名为费洛蒙的神药出来"招摇撞骗"。话说一般人也都听说过，情侣你侬我侬的时候就容易产生费洛蒙这玩意，话说这东西多了可医治百病。想当年我国神医华佗有："就着萝卜喝艳茶，气得大夫满街爬"的古训，现如今我们在电影看到，我们身体中原来就蕴含着费洛蒙这种强大的爱情抗体。

从徐克在片场上指点女人做女人、身体力行的学女人走路的架势来看，他对于女性细致入微的观察，以及连女人都自叹不如的灵感，可以想见《女人不坏》会为我们带来何等好玩的故事。当然从现在的口碑来看，该片不太可能有多高的艺术价值，但最起码的，我们终于可以在过年的时候看上一场妙趣横生的美女大戏了。

《宋家皇朝》：三个女人可以创造出男人所不及的历史

中国历史上女强人不少，远有武则天、慈禧太后，现有芙蓉姐姐，都是数一数二的狂者和业绩领袖。但这些还不够，我们能看到更加内敛、强韧和具有奉献精神的女性形象，比如"宋家三姐妹"。这三位女子在那个中华民族陷入巨大的历史洪流的时代背景下，展现出了各自的才华和手腕，正所谓性格决定命运，这三人最后的整治选择也终于交织出一副动人凄婉的历史画卷。

因此香港导演张婉婷正是被这种独特的主题所吸引，在1997年前邀请著名演员张曼玉、杨紫琼和邬君梅共同主演了这部优秀的电影作品。当时正是在这样一个特殊的家庭环境和时代变迁的动荡岁月中，宋蔼龄、宋庆龄和宋美龄用自己的才能，改写着中国的近代史以及革命命运。

十年过去，这部经典的女性题材影片已经经历过太多人的讨论和时间的磨砺，但却丝毫未曾失色。这个故事里的一些传奇人物，本来就很具吸引力。另外本片中的宋家老父宋查理这个角色由姜文担任、金燕玲演宋母、赵文宣演孙中山，看看这样的阵容就知道不简单。抛开政治历史因素不谈，这其实是一部很少有的好电影。片子很长，但是不会有人觉得闷，三个姐妹的一生，中国的历史变革，都在这两个半小时的电影里，呈现出来了。姜文的演技很精彩，邬君梅的眼神很传神，张曼玉演的很努力，杨紫琼演得很称职，赵文宣的孙中山也不赖。这么一部"大"电影，很难用三言两语来表述。如果你很久没有看过一部很大制作的东方电影，这应该是不错的一个选择。

《东方三侠》：三女当关，可敌千军

在15年前，杜琪峰拍了这样一部具有现代主义浪漫色彩的女侠影片《东方三侠》。使我们看到了在金燕子以外，还有这样三个女人的的侠骨柔情。为此，当年大陆女歌手陈琳不是有首歌曲吗？《你的侠骨柔情我永远不懂》，流传甚广。

不得不佩服老杜看演员的本领，梅艳芳、张曼玉和杨紫琼，这三位屹立华语影坛独领风骚数十年的老将，同时又神情兼备东方女侠的精髓，出她们之外，再难找出可以比肩者。现在来看，杜琪峰影片中的女性角色，大多流于配戏任务。而在《东方三侠》中，无论是玉面小生刘松仁、邪典怪杰黄秋生，还是李兆基和秦沛，都沦落为女侠裙下的绿叶，来衬托出她们的光辉和大气。

影片中梅艳芳饰演的东东为救警官夫君刘启文，舍身奋战的画面至今被影迷分为经典，面对杀人如麻的强敌。三位女中豪杰掀起车轮大战，最难能可贵的是三位女演员在片中不仅武戏配合的默契无间，而且情感上的交流更是珠联璧合，真的好像三位情同手足的好姐妹一样。这在现如今的电影作品中很难表现出来，即便是今天的《女人不坏》，演员之间的互动也都显出生涩和呆滞。因此要看激荡人心的女人戏，不然翻出这部15年前的经典老片--《东方三侠》。

《霹雳娇娃》：性感的功夫女星，销魂的妖艳姿势

这片子是专门拍给男人看的片子，尤其是针对男人的下半身。刘玉玲、卡梅隆•迪亚茨和德鲁•巴里摩尔代表了男人对完美女性的一切幻想。猜猜看，这三个女人同时在你面前搔首弄姿，你会起什么反应......等等，或许还未容得你张开联想的小翅膀，小命儿就已经不在自己手上了。因为男人身后共同站着一个男人：袁和平。

2000年，改编自美国70年代红极一时的电视剧集《查理的天使》的影片《霹雳娇娃》，掀起了一股不小的功夫热潮。因为该片成功的将硬桥硬马的中国功夫，嫁接在性感热辣的当红女星身上。作为一部纯粹的暑期娱乐片，《霹雳娇娃》当年以4050万美元的成绩冠绝北美地区票房排行榜，要知道这样的数字连电影公司自己都吓了一跳。该片请来因《骇客帝国》而名声鹊起的香港著名武指袁和平，带领他的袁家班担任总教头，影片自然大量借用香港武打片的拍摄技巧，把飒爽英姿发挥得淋漓尽致。

当年一些女性主义者认为，《霹雳娇娃》中踢到男人骨断筋折的三位女主人公可谓再次向男权社会发起了猛烈冲击。然而，男权统治在相当长的时间内是无法改变的，而铤而走险伸张正义的三个天使也离不开查理这个男人的前缀，她们只不过是查理的打手，甚至查理的声音就足以令她们言听计从。不过，无可否认，《霹雳娇娃》取得了商业成功，美国本土和全球票房最终分别达到了1亿2500万和2亿6000万美元。尽管《霹雳娇娃》没能让年轻女性通通喜欢上空手道和中国功夫，但它的女"拳"主义成了不折不扣的吸金大法，于是更无脑、更性感、更激烈和更具SM倾向的续集自然会乘胜而上。

《刀马旦》：徐克八十年代末的经典女性主义电影

其实早在22年前，徐克就拍过《刀马旦》这样一部经典的女性题材作品。该片是那个年代最有影响力的香港电影之一，当时被影评人称为"徐克艺术与娱乐相结合颇为出色的一部作品"，就连徐老怪自己也说这是他80年代的代表作。该片讲述民初军阀各怀鬼胎的时局下，一个京剧戏班卷入一宗政治阴谋，三名乱世女儿；一个为钱（钟楚红饰），一个为理想（叶倩文饰），一个为国家（林青霞饰），巧遇被军阀追杀的革命义士，只有三人能助他们把军阀卖国铁证公诸于世。

导演徐克使这部影片不仅具有精彩的动作演绎，也更赋予影片一重旧有的家国情怀。他通过身份、阶级、文化背景截然不同的三个女性的视觉，折射出大中国观念的重心，更以文艺的情怀，书写了一幕幕悲怆的历史悲歌。巧合的是今年正在上映与徐克大打擂台的文艺大片《梅兰芳》，也是一部京剧题材的文艺史诗片。而当年这部《刀马旦》推出时，片中精彩的京戏演出也算是煞有介事的展现了一把。该片以三位爱国女性为主角，大有与当年自己在《英雄本色》中纯粹的男性个人主义唱擂台的意思。影片能在这一年里赢得一千七百多万的票房站到年度电影第七的位置，已经很是难得，虽说不能在商业上真正扭转乾坤，但在其艺术口碑上却不容多让。

《饮食男女》：三位主妇折射中国传统文化

1994年李安拍摄的台湾电影《饮食男女》获得相当好的口碑，该片由王渝文、吴倩莲和杨贵媚两枚主演的朱家三姐妹，给当时的观众留下了非常深刻的印象。李安在该片中将中国烹调艺术带入家庭和情感的戏剧之中，不仅增加了可视性，而且展现了东方文化迷人的魅力。而影片的核心母题，无疑则是通过郎雄扮演的老朱的这三位宝贝女儿来体现，作为女儿如何看待父亲与家庭生活。影片所展现出的细致入微的情感交流，以及演员动人且自然的发挥，使得该片一举获得了第七届台北电影奖优秀作品奖，第三十九届亚太电影展最佳作品、最佳剪辑奖，第七十七届大卫格里菲斯奖最佳外语片奖，名列1994年台湾十佳华语片第一名。

演员杨贵媚自己曾经就表示，拍《饮食男女》有一场三姐妹在一起洗碗的戏让我印象最为深刻，当时拍了几条李安也没喊过，但他只是每次走过来看我一眼，然后说再拍一次。我知道问题一定出在我身上，但我真的想不出错在哪里，只好一次次地演。最后李安终于绷不住了，他过来问我，你怎么没哭？这时摄影师说了一句，她不但哭了，而且每次眼泪都落在同一个位置。因为那场戏我一直在低头洗碗，眼泪并没有滑落在脸上，而李安在监视器前又看不清楚，所以他是错怪我了。不过后来当我听到李安在接受采访时对我做评价"她的精准度让我没有办法剪镜头"的时候，我知道我已经获得了他的认可。不过我问他精准是一件好事还是坏事的时候，他的回答却是"有时是好事，有时又是坏事。"这就是李安，在第一时间捕捉他的想法是一件很困难的事情，获取他的信任并不是一件简单的事情。

《三个女人的故事》：平凡女人版“北京人在纽约”

由香港导演关锦鹏在1988年拍摄的电影《三个女人的故事》，以非常写实的风格，生动且深刻的描绘出，在社会变迁的背景下三位来自不同地域的中国女性，如何选择自己人生道路的故事。该片平和舒缓，却又真实有力，堪称近年来反映女性思想意识和生活变化的佳作，该片主创阵容强大，不仅由张艾嘉、张曼玉、斯琴高娃三大影后联袂主演，而且由邱戴安平（邱刚健）创作剧本的第一稿，大陆作家钟阿城修改定稿，关锦鹏率众赴美国实地拍摄。

《三个女人的故事》描述来自两岸三地的三个中国女子，因缘际会在纽约相遇。她们成了朋友，可以交换一些人在异乡的感情和看法，然而还是得各自面对自己的问题。张艾嘉饰台湾万年国代演员女儿黄雄屏，张曼玉饰个性独立的香港移民李凤娇，斯琴高娃则饰嫁到美国的大陆妇女赵红。三人的演出都相当精彩，其中三人在纽约街头醉酒狂歌的一段拍得特别动人，电影技术的精致表现达国际水准，使它成为八、九十年代之交最重要的影片之一，在第26届台湾金马奖上连获最佳剧情片等几项大奖。

影片中这三个女人的出身背景、生活经历、和所受教育都大相径庭，因而在生活习惯、思想观念、为人处世上冲突不断，但她们又同属炎黄子孙，尤其是强烈的民族自尊心，又把她们紧紧连结在一起。影片通过细节的描述，细腻刻画了她们各自不同的感情世界。她们在美国都有着自己的甘苦与生活追求，每个人都力争找到自己的位置和价值所在。本片获第26届台湾金马奖最佳剧情片、最佳女主角、最佳摄影、最佳录音等八项大奖。

《20，30，40》：三个年龄段女人的活色生香

先不论作品好坏，倒是这部电影中的海报创意颇有意思，当然，画面里刘若英那部分的大腿露在外面，加上鲜艳的红色背景打底，这一切都足以喻示着：女人的甭管什么年龄，都要过活色生香的日子。

该片是由张艾嘉于2004年亲自指导筒，分别通过处于20、30、40不同年龄段的女人的生活侧面来展示当下都市生活中的选择。本片由李心洁扮演的小洁正值敏感的青春期，涉世未深，天真无邪，梦想成为一个歌手，初次离家追寻自己的明星梦。而刘若英饰演的已迈入三十大关的想想任职空服员，她只想找个依靠，却周旋在不伦之恋的有妇之夫与游戏人间的小男友间，她开始觉得累。由张艾嘉自己演绎的四十岁莉莉老公搞外遇，她二话不说勇敢离婚，重新展开单身生活，努力追求第二春。

张艾嘉的这部《20、30、40》聚集了老中青三位影后第一次同台演出。影片的内容仍是张艾嘉一贯关注的都会女性话题，其作品向来都有灵敏细腻的特点，该片比较有趣的部分都是略带喜剧感的细微心事的泄漏，尤其在三位影后的努力诠释下，一些细节片段都折射出动人的光束，值得一看。

《艺伎回忆录》：逆境中成长的女人最无敌

2005年，由罗伯•马歇尔导演的这部影片，自选角的那一刻起，就受到了中日两国影迷的极大观众和争议。最终，该片的三位女主角分别由华人女星章子怡、杨紫琼和巩俐扮演，非议四起。《艺妓回忆录》表现了一个很难用语言讲出来的故事，尽管它的底蕴似乎包含着灰姑娘的色彩。尤其是影片情节的安排，传统东方女子小百合的命运实际一直由受过西风熏陶的男主角的操纵，光这一点就能让女权主义者和东方主义者写出一篇长长的檄文来。

该片的三位女主角都是华语影坛的大姐级人物，虽然在影片中的表现褒贬不一，但她们为角色而付出的努力都是显而易见的。章子怡的一段雪中独舞让人惊艳，那双高跷般的木屐高十二寸，但是用导演马歇尔的话来说，章子怡可以穿着那双鞋去赛跑。而巩俐为拍摄《艺伎回忆录》练就了拿手好戏，可以轻松的玩转三把折扇。为了这手绝活，巩俐练了五个月。而当惯"打女"的杨紫琼，为了影片穿和服，连走路时都得"莲步轻移"，电影拍完她却改不回来，有时她穿着牛仔裤逛街，却发现自己又像艺伎般低头走小碎步，她还得提醒自己："够了，你看来实在很诡异！"

作为当年争议最大的一部影片，无论其在艺术上取得成绩如何，三位顶级女演员为我们奉献的精彩表演，还是值得我们去观赏的。