妖猫传票房多少？陈凯歌还是输给冯小刚了，败在太自恋？
上周五陈凯歌导演的新作《妖猫传》上映了，可以说是万众期待的作品。
截止发稿前，本片票房累计三亿，投资十亿人民币，与同时期上映的《芳华》相比，可以说这次贺岁档陈凯歌输给了冯小刚。
票房不尽如人意，那么口碑如何？显然普通观众并不买账。
观众的反应是电影很虚、很尬、画面很美但故事讲不好......
其实和大多数观众一样，蝉主也曾满怀期待走进影院，讲真，那华丽到无以复加的画面，确实也震撼到了我。
一方面，不可否认，《妖猫传》这样的电影在当下确实具有很大的存在意义。
它对大唐文化的歌颂，以及唐人气节的推崇，让尔等后辈心中大受鼓舞，同时，也懂得了珍惜古人文化的品质。
但同时，《妖猫传》又是一部失败的作品，它的失败很大一部分原因是出在了陈凯歌习以为常的自恋。
只识阳春白雪的陈凯歌，无法完全理解普通观众的接受程度，在《道士下山》、《搜索》中他都有考量百姓疾苦，而《妖猫传》则像是陈凯歌的个人自述。
你看那李白的眼神，不就是陈凯歌附体吗？
“我本不弃世,世人自弃我。”
在《妖猫传》中，陈凯歌心心念念的是江山，是社稷。
在电影中他时而引入自己的世界观，但时而又眷顾普通观众的想法，这就造成电影整体的割裂。
盛世幻境不过是自欺欺人
《妖猫传》的故事发生在中国的盛唐时期，皇上忽遭怪病去世，日本高僧空海与诗人白居易踏上了追寻答案的道路，这时一只妖猫的出现，引起了空海的注意。这只会讲人话的妖猫，串联起了三十年前的一段重要回忆。
电影的背景设置在盛唐，这是中国人最引以为傲的历史时期。陈凯歌为了表现这盛唐之景筹备6年才敢开机。
为了让影片再现盛唐风貌，剧组专门组建美术团队驻扎襄阳，花费六年时间按真实比例还原长安城。
除了参照真实长安城的规制以外，一草一木也都注意透视关系，种植每一棵树工作人员都要跑上至少两万步，去远近测量它与建筑之间的位置。
即便是前期制作的美术效果图，陈凯歌的要求也是严苛的，外景、内景都几几尽奢华。
这一切准备工作都是为了创造电影中的重头戏“极乐之宴”。电影投资近十亿，陈凯歌只为真实还原曾经的盛景。
事实上，陈凯歌确实做到了，虽然我们无法穿越时空，无法梦回唐朝，但在《妖猫传》中，我们实现了“穿越”。仅凭这一点，我们要感谢陈凯歌。
长安回望绣成堆，山顶千门次第开。
在电影中表现大唐盛景的导演还有侯孝贤，可惜的是，《刺客聂隐娘》有很多场景都取材自日本，比如奈良、京都、姬路。
相比之下，陈凯歌确实是在按照一比一的尺度还原大唐。
但有个疑问，走出影院的观众似乎只记住了那炫目的景象，第二天似乎又什么都不记得了。
为什么会有这样的疑问？答案很简单，因为观众看到的不过是徒有其表的景象，是导演作为魔术师在大银幕制造的“假象”。
因为这种“假象”致使观众对电影的思考只停留在表明。一部电影的价值不仅仅在于提出问题，更在于解答疑惑。在《妖猫传》中，显然陈凯歌并没有给出令人满意的答案。
就像电影中描写的盛唐就没有那么“准确”。唐玄宗的开元盛世在进行到后期早已显现出疲态，因为他轻信小人，也为安史之乱埋下伏笔。
