白日焰火影评人物分析 《白日焰火》影评——小议片中的人物心灵外化
电影是关于视觉与声音的艺术,影片中人物的心理活动和性格特点,除了少数通过内心独白和旁白说明外,大多都是外化在人物的表情动作和道具场景中的,而观众则需要抓影住片演员和导演留下的线索,去理解角色的内心活动。影片《白日焰火》讲述了一个由碎尸案引发的爱与救赎故事,片中没有旁白的说明,也几乎没有音乐的渲染,那影片是怎样展现角色性格的呢?下面我就我认为较为典型的几个画面,简单谈谈我的理解。
首先说说吴志贞,作为女主角,她在片中的表情和台词都非常少,给人一种淡淡的感觉,但很明显,这是一个表面云淡风轻、内心风起云涌的女人,对她的内心的展现,有两个画面给我留下了深刻的印象。
在吴志贞出场的第一个镜头中,我们看到的是一个大部分隐藏在垂下的珠帘背后,只露出纤细双腿的正在哭泣的柔弱女子,老师在上课时也提到,这是一个从偷窥者角度展现的镜头,从一个男偷窥者的角度为我们展现了吴志贞作为女性受害者的一面,我认为这样的镜头角度既起到了先抑后扬的情节吸引需要,也暗示了吴志贞在杀人案中的实际所处的被动位置,展现出她的无辜与无奈。
在我看来,吴志贞的角色并不是一个传统的“蛇蝎女”形象,相反,我觉得影片正是通过这样的独特镜头视角来展现男性欲望下一个美丽却难找到依靠的女子的无奈命运。
影片尾部有一个吴志贞与张自力一夜之后,两人共进早餐的情节,吃完之后,吴志贞一改往日的素面朝天,给自己抹上了口红,显得魅惑力十足,并主动询问张志力晚上是否还要见面。这样色彩明媚的脸庞和片中唯一一次的主动,都表现了吴志贞在现身于张志力之后认为张志力会从此帮自己保守秘密的轻松释然,也从侧面体现出吴志贞的满足和对爱的渴望,而艳丽的唇色与其后警察冷冰冰的质问相映衬,给人感觉既是吴志贞对张自力出卖行为的嘲讽,也是对之前自己对未来的天真幻想的自嘲,体现出浓浓的讽刺和悲哀。
而道具作为角色心灵外化的重要载体在片中的冰刀鞋上得到了很好的体现。冰刀鞋在东北是很常见的东西,但它的攻击性又使它在片中成为危险的代表,梁志军脖子上挂着的冰刀鞋一方面作为其杀人分尸的工具,是对梁志军攻击性的暗示,但另一方面,外露的冰刀也是对应了其外强中干的性格,是对梁志军实际人生中的失败和无能的的反衬,
在影片的结尾处,吴志贞被逮捕之后,张自力来到一个歌舞厅,独自在舞池中间狂舞的画面也给我留下了深刻印象。与后面作为背景的一对对舞者相比,他的舞是没有章法也没有节奏的完全就是在乱扭一气,根本称不上舞蹈。这样的一段舞蹈可以看做是张自力的自我麻痹和情绪发泄,在以查案为因的接触中受到吴志贞的吸引,而爱的人又因为自己的举报进了监狱,身心备受煎熬的他前一刻才在庆功宴上与战友谈笑欢饮,但后一刻却只能用这种疯狂的外化的舞蹈来宣泄自己内心的痛苦,这是张自力自己选择的悲剧。
总的来说,影片中的角色,无论是看似冰冷杀人、极尽伪装利用之能却在另一层面上又被动可怜、渴望被爱的吴志贞,外强中干、残忍却又无能、没有原则的迷恋着吴志贞的梁志军,还是既想保留原则又无法抵制诱惑的张志力,都是矛盾而又可悲的,都是命运面前的失败者,就像那场转瞬即逝的白日焰火,一个空有余温却无温度的意象,一场无奈,一声叹息。
