井底之蛙的故事剧本 井底之蛙的爱情

她拖着一条因小中风而变得僵直的腿,艰难地挪动,努力不发出声音。扶着沙发、扶着桌、扶着墙,她好不容易挨到卫生间旁,脸部肌肉因紧张和莫名的嫉恨而抽搐,黑暗中显得有点狰狞。侧耳细听,卫生间传来冲水的声音,然后门一开——她赶紧拖着残腿往后缩,缩到角落的阴影中去。

她的丈夫完全无知无觉地走出卫生间,回卧室继续睡觉。她隐在黑暗中,似乎松了口气,但眼睛还是充满猜疑地瞪着丈夫的背影……

把爱锁进笼子

这是电视剧《家庭秘密》中的一个场景。女主角吴丽华在医院工作,丈夫刘若冰则是小有名气的作家。吴丽华深爱着丈夫,用她的话说,这一辈子,她为他做每天的饭菜、准备四季的衣服,她要让他每天都吃得有营养、打扮得体面。她只爱他一个男人,别的男人她连看都不会看一眼。

所以,她要求丈夫也用同样的专注和唯一来待她。刘若冰要出门,她马上过去拉住问要去哪里;丈夫出门了,她从阳台往下窥视,看他往哪个方向走;丈夫说要去找谁,她过会儿就打电话过去跟那个人核实;有时候她还盯梢,看到他在小区里跟一个年轻女人聊天,她醋意大发,歇斯底里,把儿女都叫回来,要开一个"说清楚大会"。

后来家里来了一个年轻保姆,这下可不得了,她担心丈夫会跟保姆闹出"激情",时时处处用一双狐疑的眼睛在那两个人身上来回看。半夜丈夫上个卫生间,她都要尾随侦查,看他是不是找保姆去了。但她又不会赶这个保姆走,因为脱离了她的视线,更管不住。

有趣的是这部电视剧的观众留言,几乎众口一词骂女主角:神经病、疯子、泼妇、太恶心……还有人说,这女人天天疑神疑鬼,这老公也够能忍的。大家似乎完全忘了,她同时是个非常善良的女人——5年前,为救一个素不相识的重病孩子,她拿出自己的银行卡来给孩子家属救急。

那些毫不留情痛骂女主角的观众还忘了一个重要事实,看小说看电视的我们,处在全景观察的环境中,我们知道女主的丈夫没有养小三,所以这个女人的疯狂举动纯属无理取闹。而在现实生活中,我们只能从自己的角度看世界,视野往往相当狭窄。

我们更不可能事先拿到自己的人生剧本,翻到后面去偷看一下结局是美好还是哀伤。我们其实跟吴丽华一样,老公出门去干啥?不知道;老公跟那个女人谈笑风生,他们是什么关系?不知道。那么,我们真的能在感情中保持全知全能般的理性和冷静吗?

吴丽华之所以会如此疯狂,不是因为她太爱丈夫,而是因为她把自己的爱锁进了笼子,投进了深井。她以为,这才是维护这份爱最保险的办法。事实上,从这时候开始,她的感情就成了井底之蛙,除了那碗大的一小片明朗,其余的都是高墙与黑暗。

针尖与麦芒

古代女子的世界很小,大一些的家族,一般不允许女子走出家门。林黛玉进了贾府,她一辈子能走哪几个院落、能看到哪几个人,基本上就定下了。她们的声音也很微弱,"七出"之条里,女人"多舌"是丈夫可以休妻的理由之一,"毋听妇言"是许多家谱里的规范。

女人没有行走和发声的自由,这一点由现在流行的宫斗剧再一次让我们瞠目结舌。宫斗的本质,是在狭小的空间里,争夺有限的资源。宫斗剧里每个女性都惨,因为无论地位多高、心有多狠,命运从来不在她们自己手里。败的是惨败,胜的是惨胜,每个人都要把自己黑化到突破底线,然后踩着别人的尸骨,摇摇晃晃地站在自己的位置上。

《甄嬛传》《如懿传》《延禧攻略》,每部剧、每个女人都以"斗"为己任,以"赢"为目标,以"狠"为手段。甄嬛后期的化妆都与前期明显不同,从眉清目秀到杀气腾腾,她完成了自己的腹黑转化。那狞厉的面容,与黑暗中监视丈夫的吴丽华如出一辙。

因为她们的世界都很小。虽然一个在紫禁城,一个在当今的小区,但她们的世界都微缩成一个男人。她们必须把这个男人看住、管牢。她们所有努力导致的结果,不是拥有了爱情,而是失去了自由。

一个人获得成就感的方式越少,就会变得越狭隘。大街上互殴的原配和小三,在家里明枪暗箭的婆媳……如果你发现生活只剩下一件可以做的事,而这件事又越做越糟,你可能已经钻进了牛角尖,那注定是一个越收越小的世界,甚至容不下芝麻大的心眼。

有一个俗语叫"针尖对麦芒"。婆媳矛盾就是"针尖"与"麦芒"之争,两者的共同特点,就是小而尖利。

有一位从事婚介工作的经理人说,如今有些婆婆能干而强势,希望家人都以她的指令为准则。丈夫和儿子多年历练已成习惯,新来的儿媳妇却颇不适应。许多婚姻从两家的条件来说旗鼓相当,年轻女性不太愿意低眉顺眼忍气吞声。

这么一来,传统的婆媳相斗就在许多现代家庭上演,而且更为不依不饶,针锋相对。有些年轻女性受过高等教育,本来美貌与理性共存,可在婆媳矛盾中,却似乎拿错了剧本,演错了角色,硬是把自己演成了叫苦连天,满腹怒气的怨妇。

一旦所有的精力都只用来相斗,所有的情绪都只关注输赢,那诗与美基本上已去了够不着的远方,只剩下一边不甘一边苟且。

后宫的"黑暗料理"

后宫早已废去。甄嬛、如懿和魏璎珞们的后宫之争已是两三百年前的事了。

后宫废去不远。乾隆生活在18世纪末,到了19世纪初,大洋彼岸的美国出版了一本《年轻女性指南》,还在要求女性"不管身处何种生活状态,她的一辈子就是要顺从、克制、谦卑",还鼓励女性像朝拜神明一样对待家务,以便"充实地待在家里"。而像牛津、剑桥这样的世界顶级学府,直到20世纪初才接纳女性为正式学生。

如今,明明可以让自己的世界更阔大、更明媚的女性,为何不以世界为舞台,偏要缩进自己营造的"后宫",让自己越来越狭隘?

在这个多彩的世界里,吴丽华把自己活成了冷宫里癫狂的"弃妇",同时把自己的丈夫逼得身心俱疲,把孩子折腾得怨声载道。有一天看到坐在客厅一角瘫睡了一晚的母亲,吴丽华的女儿终于忍不住认为母亲可能出了精神上的问题,需要去看心理医生。吴丽华没法说明自己是整晚监视丈夫,疲惫加紧张才睡倒在地板上,只好用更严重的疯狂来证明自己没有疯。

井底之蛙的爱情,会演变成歇斯底里的"黑暗料理",反过来又喂养自己内心的黑暗。

宫斗剧频频上演,既不是告诉我们生活必须狭隘而疯狂,也不是教我们腹黑技巧,而是让我们珍惜自由行走、拥抱世界的机会。