相爱相亲金像奖 《相爱相亲》:三代人 三段爱情故事
在连看两部台湾颁奖季上的影片后,我不禁陷入了沉思,似乎华语影片的质量还看台湾电影啊。在时光网的影片介绍里,该片的获奖情况:本片共获香港金像奖等重要奖项0次,提名15次。这就很尴尬了不是吗!尽管是全程陪跑,这片子的质量依旧非常好。
张艾嘉在经过《念念》(2015)的打磨之后,在文艺片的抒情与故事性上更近一步,《相爱相亲》,我甚至有一种久违了的、在片尾堆叠而至的高潮感,一度使我痛哭出声。等影片落幕了,伴着歌声,那种爆炸的余威,还在我心里久久的激荡着,无法平静。很久没这种观影享受了。
不同于中文片名的文艺感,英文片名love education在我看来,更符合本片的剧情。爱的教育。这份爱当然不仅是指爱情了,张艾嘉在这方面的贮备丰厚,拿的出来足够的料,让你津津有味。第一代,正室,宗亲,孤独。在提及这一代时,影片里首先出现的是一个贞节牌坊。
似乎意味着,这一代的女人,不是作为人的尊严而活着的,她们更多的是服务于宗室。因此姥姥虽然被外公娶回家,但是她就如同一件家具那样,没有关心她的幸福,她代表着这一代的成家立室,照料着上一代的身后事,完成了“传宗接代”——尽管她没有生育子女。
影片在第三代试图回溯第一代女人的故事时,曾几次特写了这个姓名都模糊了的女子。她由始至终都自称岳曾氏,贞节牌坊上面,就有曾氏的位置,由此猜想,她这个姓氏的女人,贞节观非常“正”。
影片一直在追问她,为何坚守着丈夫的坟,还有这个形同虚无的家。我想,这个牌坊和族谱,其实已经替她作出了回答。她的坚守,包含了宗室传统的礼制,岳家对她的养育恩情(她到岳家做童养媳),还有一份模糊了的朦胧的爱。
(她最终看见了丈夫的遗照,却发现跟印象里的人已不相像。这是自然的,谁能几十年而不变化呢。由此反衬着,她与这个男人的联系,是多么薄弱,她居然不知道他长成了什么样。)
(当这首歌响起的时候,真是非常的动情了。)
(阴差阳错,她连他的脸都无法保存,失声痛哭的这一幕,观影情绪简直是堆积到了高潮。)
也许是这个征兆吧,这位老人家,终于不再坚持,决定满足丈夫的女儿的愿望,由她将他的坟迁到城里,与他事实上的妻子一起埋葬。
第二代,人到中年,敏感,焦躁。这个角色是张艾嘉自己驾驭的,没有一丝裂痕。尽管这个角色承担了剧中所有“可恶”的部分,但正是如此,妥帖地呈现了这个时候的女人的敏感。
片中的最大矛盾,就是她坚持要合葬自己的父母而引起的。我深思过,这个举动,颇有一点“正名小三”的意思——她妈妈是自己父亲在城里的二房,伦理上讲,是介入原有家庭的第三者。但是在事实婚姻里,她妈妈就是合法妻子,两人相亲相爱了一辈子。
这种婚姻的焦虑,不知道应该说是她自己的投射到了父母身上的,还是反过来。她和自己的丈夫并无任何裂痕,但是随着她到了退休年纪,逐渐开始猜忌丈夫是不是有了二心。丈夫的一句话,令她十分不安。不过这种话说出来,哪个女人会不多想!
退休年纪,也是造成她敏感的一个原因之一。她擦去“最后”的字眼,并且主动提出延迟退休的要求。尽管我未到这种年纪,还难以描摹她的心情,但我猜测,应该有点类似被抛弃吧,从此没人再需要我的那种感觉,犹如被冲到了孤岛,有点可怕。
导演真的很偏心!她自己演的这个角色,搭配了一个很贴心的老公,虽然在她面前并无很多安慰的话,但是背着她,在女儿面前,讲了不少要体贴妈妈的话。借此也要缓和两个女人之间的矛盾。原来,猜忌对方不再是自己的选择的,不止是女人,男人也有这样的忧虑。
丈夫向她提起了两人年轻时的约定,不过贵为主妇的女人,肯定首先关心花费问题,丝毫没了年轻时的浪漫。丈夫因此谈起,如果自己不再是她的依靠,他可以放手。到了此刻,两个人在封闭的车厢里面,才逐渐冰释了前嫌。
第三代,年少轻狂,浮躁。这段因为是现今年代了,所有的桥段都不新鲜了。反而更像是拿来嵌入前面两个故事的:等待,信任。不过没了这一代,就谈不上爱的教育了,经历过上面两代的爱恨情仇,年轻的岳家外孙女,似乎更明白了自己的爱情选择是什么。你呢,你明白自己的爱情选择了什么吗?
