厉慧良的徒弟 关于厉慧良的一组小文章

   我的武功开蒙老师张富通,是个武戏演员,他工架整,不带小里小气的缩肩、夹肘、腆肚、斜腰扭胯等,规矩极了。我的文戏,开蒙老师孟宏垣,他的特点也是规矩,唱,四平八稳;身段,大大方方。如果说我今天的演出还能观众所首肯的话,第一个原因就是我的这两位老师开蒙开得好。

   我的武戏,基本上是宗杨的,但我不是杨派,我的武戏中有盖老的东西,也用了尚和玉先生坐实的东西。我常常把长靠的东西用在短打方面把短打的东西用在长靠方面……我是希望能把各位前辈的好东西都拿来,只要合乎我的条件的,都让它为我所用,而不管是那一派。

   文戏方面,我基本上是宗余叔岩的,同样的道理,我也不是余派。我通过老师、朋友学习了许多谭鑫培先生的东西,另外,我也有许多马连良先生的东西,当然更有周信芳先生的东西……。

就京剧来讲,南方的“功”特别硬,北方的“戏”非常好……多年来,我的艺术道路就是按“南功北戏”学着走下来的。比如《长坂坡》中我有“扔枪”“倒扎虎”等,这些玩艺儿都是取自南方。而戏路子我是走北方的,尤其在工架上我绝不斜腰扭胯,我取北方工架的大方、漂亮。我的戏大都是这样的“南北和”。

                 〖“人民戏剧”1982年第五期第62~64页〗

《何处无师》——厉慧良

   有句话:学无止境。我还要补充一句:人皆我师。观众同行都是演员的老师。

   我演《艳阳楼》,有人说它是我的看家戏。其实,里面值得琢磨的地方还很多。最近的演出中,我又改了两处。而这两处,一个是我的观众老师指出的,一个是我的同行老师发现的。原先,到高登上艳阳楼一场,就登就披着褶子了。

褶子里面则露出已束停当、准备开打时用的箭衣。前不久在贵阳演出,一位观众跟我谈:“一看见您全副武装的劲儿,就知道高登不是要成亲,而是要开打了。”这确实是个漏洞:演员是为了即将到来的开打方便;高登却一心想去成亲,不知道一会儿有人来偷袭啊!于是,我改成内系白褶子,外边再披上红褶子。既有“喜事”气氛,也不露“全副武装”了。

   戏里原先有个角色叫小可怜,这个角色早已删去了。可念白里依旧提她:“张妈,将这一女子交与小可怜,好好解劝。”我们到河北演出时,保定京剧团的关鸣林同志说:“既然已经删去这个人物,词里就不要提她了。要不观众容易分神。”我一想,人家说的有道理。我把原词“交与小可怜,好好劝解。”改成了“张妈,将她带至艳阳楼上,好好解劝。”戏就显得干净了。

                           〖“戏剧电影报”1983年〗

〖“野猪林”背后的故事〗——宋晨

   ……(上个世纪)五十年代中期,一位外国领导人来华访问(前苏联伏洛希洛夫主席)。中国京剧院接到了招待演出《野猪林》的任务。不料演出前夕,李少春突然患病,剧院十分着急。当时,袁节海建议:调天津市京剧团的厉慧良来演林冲。

有人为之担心,袁世海胸有成竹地回答:“慧良与少春交好。他们互相敬慕,互相交流。我们演《野猪林》时,慧良几乎每次都专程由天津赶来观摩,还时常在后台与我们一起交流体会。我担保他是能够胜任的。”

   于是,有关领导银屏调正在南方巡回演出的厉慧良兼程赶赴北京。厉慧良一到中国京剧院,李少春、袁世海及剧组的其它同志就反戏的路子全盘讲给他。厉慧良本来天资聪慧,对李少春的演法又留心已久,再加上大家的帮助,戏圆满地演出了,受到党和国家领导人和赞扬。

厉慧良演《野猪林》,除沿袭了李少春演出的基本路子外,又对一些地方做了精心处理。“白虎堂”一场,表现林冲无辜遭陷,身受慧刑的种种舞蹈,厉慧良做的干净利落,优美非常;“山神庙”一场,他根据个人的体会僦特长,把林冲对众兵丁的武打丰富了许多;特别是“发配”一场,厉慧良将林冲腕带锁链翻“吊毛”改为肩披木枷翻“吊毛”。

动作难度极大,却十分恰当地表现了林冲被恶人凌辱的凄惨境遇,更准确地与林冲的“到如今我披枷带锁受非刑”的唱词相吻合,演来深受大家的称赞。

   李少春看到厉慧良的表演,很是佩服。他在后来的演出中,不但保留了厉慧良的合理改革,而且根据个人允文允武、善于细致刻画人物有特长,又在林冲的唱腔、念白及表演上下了大功夫。……电影戏剧片《野猪林》就是在导演崔嵬、陈怀皑的具体指导帮助下,李少春、袁世海、杜近芳等艺术家齐心协力,将《野猪林》一剧推向高峰的真实记录。