杜琪峰风格 杜琪峰影片风格综述(二)
我的钟情杜琪峰,实际上并非是对此一人的钟爱,更多的意义上是对他所代表的港产片(尤其是八十年代至今的港片)的喜爱罢了。杜琪峰影片在近三十年数量庞大的港产片中,算是极具代表的典型意义的。这个典型意义,即是并非唯杜琪峰如此,近三十年的众多港片导演中,像杜琪峰那样自有风格,且有所成就的,不在少数。杜琪峰所以典型,不过是他做得好些,做的持久些,最重要的是,做的更合我脾胃些罢了。
依我看来,有所作为的香港商业片导演,不外乎有这么几个特征:跨度长,产量高,类型多,票房佳,风格化。
杜琪峰自1980年的《碧水寒山夺命金》始,其创作上的时间跨度涵盖了从香港电影新浪潮到八十年代末、九十年代初的黄金时代,再到九十年代中期至今的低谷时期。这期间的香港电影是大浪淘沙,无数人来人往,看杜琪峰的创作列表,大约能得出这样的一个结论,即是杜琪峰是近三十年港片的一个活标本。
这个标本具备了香港电影和香港电影人的诸多特征,打银河映像时代起,又呈现出根深底厚却又自成一家的风范,谈他一个便是谈港片这多少年来多少人的状况。
产量多、类型多、票房佳是成功的商业片导演往往具有的特征,于香港电影而言,更是如此。杜琪峰至2007年截至,其监制、导演的作品大约六十多部,平均下来一年两部绰绰有余,银河时期更是杜琪峰的高产期,一年拍三五部片子是家常便饭。
当然高产向来是香港电影人的特点,但是高产且拍片所涉类型众多,相对就比较少了。到银河映像的成立前,摸爬滚打十多年的杜琪峰可谓是拍遍了商业类型片了。古装武侠片、爱情片、青春片、喜剧片、警匪片,更为少见的是杜琪峰有两部影片涉及了港片中相对少见的片种,即是颇有科幻色彩的《东方三侠》和《现代豪侠传》。
在“你有科学,我有神功”遍地流行的当时,这两个片子当是异数,当然了程度不至于多高,只算是在商业片领域的一点儿开拓吧。
王胖子跟台湾导演朱延平说,在香港拍片子有十戒,不可以太沉闷,不可以太难看什么什么的,话到最后才说,前面的你全犯了,没关系,只要保住了最后这一条就成,最后这条你要是犯了,那就彻底没救了,那就是:不可以不卖座。
论票房,杜琪峰当然不算最牛的,但是看他拍片无数的路子,整体的票房总量自然也是不错的,我粗略估算下,单单香港票房收入港币过亿是不成问题的。杜琪峰于香港电影票房的贡献,更多的是九十年代中期以后,在港片市场持续低迷的状况下,称他是中流砥柱,是当得起的。
银河映像向来是风格、票房两手抓,《暗战》、《大只佬》都是双丰收的典型例子。当然更多的情况是,两手分开抓,拍《孤男寡女》流赚钱,拍《PTU》那是玩风格,所以银河的影迷看片子都得有预期,比方最近吧,《神探》是《神探》,《蝴蝶飞》是《蝴蝶飞》,是两回事儿。
至于杜琪峰影片的风格,留待以后再说吧。
