马志明郭德纲 郭德纲和马志明的相声风格和技巧有什么异同?
郭德纲和马志明的风格方面差距很大。
第一,马志明承袭和认同的风格,偏向死纲死口,晚年略有改变,但宗旨不变。这一点马志明口述中,马桂元、赵佩茹等老一辈高人也是这个套路。死纲死口,不是说完全的按照词念,丝毫不差,而是以固定的架构模式、成熟的包袱技巧以及高超的表演能力,将每一个细节、每一个节奏里观众的反应都计算得极其精准之后,形成的固定套路。
马志明使一个传统活,使十遍,差距都不会很大,用词、语调、节奏基本都一模一样,但是还能让人每次听都觉得可乐,耐听,这个好比一套太祖长拳应对所有武林高手,反而需要更高的表演能力。
缺点在于,在现今社会,多数观众普遍不愿意接受较老套的东西,所以会造成内行人很敬佩,数量庞大的普通观众不以为然的情况。就像京剧,普遍的年轻人会觉得节奏拖沓老旧,不愿意去了解和欣赏。
郭德纲所采用的风格,是结合现代人思维节奏快,在瞬时反应的阶段让人产生意想不到的意外感觉,从而达到幽默的效果。包括一些传统段子里面,郭德纲都加入了这个方式。这个方式的优点是很新,能让人有耳目一新的感觉,对于“引起普通观众对相声的兴趣”而言,效果立竿见影。缺点在于,对捧哏现场发挥的要求很高,并且段子听两三遍就很难再有之前的效果(参见春晚表演的效果)。
第二,关于表演技巧,马志明的更能称为技巧,郭德纲的更多应该称为技术。打个比方,贯口节目,引用马志明的一段话:
单说贯口活,也不是说都一样,它也分多少种。当然今天我不是像人家讲课的那些,我分不那么细,我就从我的感性认识吧,我自己的切身体会。比如说《地理图》,又叫《跑梁子》,从北京出发,清河沙河昌平县一直到回到北京,这相当五分来钟的大贯口,全是一样的,地名,都是地名,没有故事这里头,没有人物,只是背地名。
《报菜名》,都是菜名,雷同的东西。说雷同的东西,都一样的东西,背起来就应当就是一道汤了吗?就应当“当当当当”都这么背吗?不对,也有起有伏,由紧有慢,有平铺,一点一点地进,叙述,因为我在给你讲我怎么走的这趟道,而不是说“你听我背这个啊,当当当当……”,不是这样的,所以它也要有快有慢循序渐进,它有背贯口的技巧。
还有呢,《保镖》,也是贯口活,它说的是一些武术的镖趟子,刀也好,枪也好,它说的是知识性的东西,这个东西就需要人能听清楚,它背法又跟那《地理图》不一样。《八扇屏》,说的是一个故事,今天说的谁啊?说的王佐断臂,这王佐怎么来怎么去,前边有陆文龙,怎么打败了岳飞的将士,然后王佐断了臂,去说书,让陆文龙反正,大破金兀朮,即是贯口,又是故事,又不一样,这要说起来,就要有声有色,有人物。
其中也有快,有慢。《八扇屏》里头多了,有莽撞人,说张飞,长坂坡,赵云怎么来,怎么去。
单说贯口,就有很多的种类。另外背贯口又不一样,有的人就是一种卖大力丸式的,“嘿儿哈嘿儿哈”就这个,属于这个“看我卖力气了啊”,叫观众看我卖力气了。
我父亲要求背贯口不一定观众非要鼓掌,当然鼓掌不是坏事,证明……首先说小伙子你卖力气了,观众给予你一定的评价,鼓掌。再有,你的嘴得很干净,背得好,没出错,证明你功力深厚,鼓掌,对你的肯定。但是不等于是趟子就得鼓掌,有的趟子不需要鼓掌,让观众听美了,不是让他听出你累了。
你听老爷子的趟子,你在录音里头听,没有这种声音“哈——”,“红丸子白丸子哈——南煎丸子苜蓿丸子哈——”,拉风箱,捯气儿,最忌,大忌讳,就是这个。
老爷子的趟子,是抒情,是美,“二百斤白菜,二百斤酸菜,十把菠菜,二捆韭菜,二斤胡萝卜,一捆香菜……”,给你感觉,嗬,他不累,他说得轻巧,特别美,特别俏皮,这就跟王凤山的快板一样,王凤山的快板特色就是听着不累,难度很大,到他嘴子怎么这么清楚,他就不是这种……满腔的热情,哎呀我给你们唱啊你们高兴啊你们给我鼓掌吧,他不是那个劲。
